Marilú Marini. "El sentido de la vida es descubrirse a uno mismo para ir hacia a los demás"

El Congreso de la nación bien podría sancionar una ley obligando a que se la fuera a ver al teatro. O Mauricio Macri tendría que usar su facultad de poder ejecutivo para decretarlo. El ministro Esteban Bullrich debería declarar de visión obligatoria para todos los estudiantes de la secundaria la obra "Todas las canciones de amor". Hay que aprovecharla. Se queda por unas pocas semanas más actuando en calle Corrientes y hay que aprovecharla.  No hay derecho a no poder decir caminando por las calles de Buenos Aires, "Yo la vi a Marilú Marini en el teatro".

No actúa un personaje. Es ése personaje. No cuenta la historia de una madre que hace tres años no ve a su hijo. Vive ese día  esperando el regreso de  Martín  de la mano de su novio neoyorquino.  En el escenario, se  respira el cansancio de una vida monótona  de su esposo Claudio sin más voz que la de esta menuda mujer que parece moverse flotando con, al mismo tiempo,  pasos de baile y garras de águila. Y todo de la mano de Santiago Loza y Alejandro Tantanián, dos hechiceros del arte que concurren cada noche con la excusa de ser el autor y el director de la puesta. Ignacio Monná, un memorable hijo, y Diego Penelas con su piano, son testigos privilegiados de este encantamiento.

Marilú Marini es la mejor actriz argentina. No hay dudas. Ya lo demostró en Buenos Aires tantas veces. Por apenas recordar algunas,  en "Las Criadas" de Jean Genet, en "La mujer sentada" o en el sueño de Copi que recitó en francés hace poco, homenajeando a su amigo al que extraña tanto. O con Niní Marshall honrándola con el prisma de la perfección.  No hace alarde de semejante talento. Se inclina humildemente ante todos sus espectadores para que abrevemos de su sabiduría. Le dice a Infobae TV  que  se siente movida por "el deseo de hacer, de descubrir, de tener curiosidad y llegar al deseo del otro. Ahí está el secreto: el deseo de poder llegar al otro", explica.

Vive desde hace más de 40 años en Francia en donde cosechó todos los premios de arte escénica que existen. "Me gustaría que, si Dios existe, me recibiera diciéndome ´Hiciste bien tu trabajo´, confiesa a media voz. "Me gustaría que me dijera eso. ¿Vio cuando uno ve un objeto que está bien terminado? ¿O que tiene imperfecciones pero que está hecho hasta el fondo? Así me gusta hacer el trabajo a mí. Y porque pienso que hacer bien un trabajo nos representa y es la obra de un humano, es la obra de todo esto que nos compone para poder hacer algo. O tal vez uno mismo puede llegar así a ser un humano completo".

En una hermosa y extensa charla, habla de sus amigos Alfredo Arias, Jorge Luz y su venerado Copi. Se pregunta si "la grieta" argentina no es antidemocrática y pide generosidad a los dirigentes de nuestro país para tener una nación mejor. Señoras y señores, con ustedes, Marilú Marini, la mejor.

Cómo se repone después de hacer Todas las canciones cada noche.

— Voy a comer con amigos. Duermo. Leo algo antes de dormirme o a veces miro una película por televisión. Porque claro, uno cuando sale de actuar sale con un porcentaje de adrenalina muy alto porque es como la vida actuar, quiero decir, uno lo desea y lo que uno desea a veces también lo teme. Y estar en un escenario es gozoso, para mí es un goce enorme pero hay que poner una energía y una concentración muy, muy fuerte, en lo que se está haciendo. Y aparte uno los recibe a ustedes también ¿No? Uno recibe la energía del público y lo que el público nos está brindando también. Y en el caso de Todas las canciones es muy notable porque el público es interlocutor.

— Usted decía que la actuación es como la vida, uno la desea pero también la teme. A mí me gusta decir que el deseo es el mejor arquitecto de la vida, que cuando uno desea desde las entrañas es el primer paso para la concreción.

— Yo estoy de acuerdo con usted, a mí me parece que el deseo es lo que nos mueve. Porque es lo vital ¿No? El deseo de hacer, de descubrir, la curiosidad y el deseo del otro, el deseo de poder llegar al otro. En el caso de nosotros los actores el deseo también es poder ser el otro, ser el personaje, y no actuarlo ni componerlo, sino serlo.  Y en eso uno tiene que tener la fuerza de poder… Yo estuve muy bien guiada por Alejandro Kantanian de poder dejar descender el texto al cuerpo, quiero decir que no quede como una mera cosa intelectual, bla, bla, bla,

— Cuál es el sentido de la vida Marilú.

— Yo pienso que el sentido de la vida es descubrirse a uno mismo para poder ir hacia los demás. Para poder estar a la escucha de los demás también. Bueno, tal vez es por mi profesión, yo hago gente, hago humanos, o sea que lo humano me interesa sobremanera. Yo le diría, pedantemente, ser feliz, pero no solamente ser feliz sino poder hacer felices a los otros también sería una cosa interesante y responsable. Me parece que la responsabilidad de la vida y lo que uno puede hacer es muy importante.

— Retomo algo que me gusta mucho, claro, ser feliz y hacer felices a los otros y usted decía antes escucharse para poder escuchar a un otro.

— Sí, sí.

— La felicidad es empezar por escucharse a uno ¿No?

— Sí, claro. Yo soy una adepta del sicoanálisis, yo me analizo hace mucho tiempo. Siempre le agradezco a don Sigmund que haya pensado en esto y a toda la gente que lo siguió. No soy una fanática que digo bueno, si no se analizan no sirven. No, no, cada uno elige la vía, lo importante es poder llegar a uno.

— De lo que se pierden los que no se analizan.

— Uhhhh (se ríe mucho). Yo pienso que nosotros somos luminosos pero también somos muy oscuros. Yo pienso que en nosotros hay elementos que nos componen que son nuestros, de cada uno, que vienen de la historia de cada uno, que son densos, que son oscuros, que son monstruosos muchas veces. Yo tuve la suerte de hacer a Calibán de La tempestad, que es un personaje maravilloso, maravilloso. Y yo siempre decía Calibán es como el inconsciente, es un personaje que Shakespeare con esa genialidad y con esa visión tan pertinente de lo humano mostró una persona, como decía, que puede ser como el inconsciente porque ama y odia a la misma persona al mismo tiempo y no es una contradicción. Quiero decir, él a Próspero, que lo despojó de la isla y lo civilizó, lo odia, pero le reconoce también lo que él le dio y puede tener unas palabras y una mirada amorosa hacia él. Yo pienso que no hay que… Claro, hay que tener coraje de ir a todos esos lugares, pero no somos magníficos solamente.

— El infierno no es ajeno.

— No, el infierno no es ajeno, absolutamente, es muy cercano. Aparte yo siempre trato de acordarme cuando voy a preparar algo lo que dijo Jean Genet de lo que él piensa que es el teatro, en el prólogo de cómo actuar Las criadas Genet dice "Yo no sé lo que es el teatro, pero sé para qué voy al teatro. Voy al teatro para verme de la forma en que no oso ni pensarme ni soñarme, pero que sin embargo sé que soy".

— ¿Cuánto extraña a Copi?

— Muchísimo. Es una figura que extraño mucho. Por suerte está su obra y entonces uno se puede reencontrar con él ahí. Pero extraño el contacto con él, a Copi le gustaba cocinar, entonces extraño sus almuerzos terribles. Porque Copi era una persona elegantísima, era una persona muy, pero muy elegante. Pero al mismo tiempo frontal, terrible, no soportaba la cosa pacata, la cosa ambigua sin sentido, la ambigüedad misteriosa y velada de algo, eso le hacía gracia.— Cuando viene a la Argentina notará que hay una enorme discusión política, como nunca en los últimos tiempos. Y sus colegas, los actores, los músicos, los artistas, se han involucrado mucho. Cómo se para frente a eso.

— Me paro, primero me da una pena enorme porque me parece que no es un terreno… Voy a decir una cosa, yo qué sé, terrible pero la voy a decir, no me parece democrático. Quiero decir, puesto que estamos en una situación complicada me parece que tenemos la responsabilidad como ciudadanos de ver cómo hacemos para que todo marche lo mejor posible. No es denostándonos y acusándonos y diciendo que algo está todo bien y en otro lado está todo mal, que lo vamos a lograr.

— Con quién se ríe, de qué se ríe Marilú.

— Me rio de la inteligencia. No, me rio por ejemplo, me hace reír mucho Buster Keaton, me hace reír mucho, yo tengo 2 grandes maestros, uno un ídolo y el otro un maestro, uno es Totó, el cómico italiano, que a mí me parece una maravilla; y otra persona muy importante para mí fue Jorge Luz, de quien fui muy amiga y a quien extraño muchísimo porque era una persona que tenía una sabiduría de lo teatral que no venía por ninguna formación técnica y ningún método ni nada, era algo que él había atesorado desde que empezó a trabajar.

Y luego, no sé, me hacen reír ciertas formas muy irónicas del humor. Me hace reír, no sé, tantas cosas. Ahora estaba leyendo, porque voy a hacer una película, estoy feliz, sobre una adaptación del cuento de Silvina y Bioy "Los que aman odian"; la novela policial ésta que sucede en Ostende, en el hotel de Ostende. Y algunas cosas de Silvina me hacen reír por lo irónicas y a veces bueno, por lo poéticas, maravillosas. Pero me hace reír verlo a mi nieto comiendo chauchas.

—Si Dios existe qué le gustaría que le dijeran las puertas del cielo cuando usted llegue.

— Hiciste bien tu trabajo. Me gustaría que me dijera eso. Y me emociona decirlo. ¿Vio cuando uno ve un objeto que está bien terminado? ¿O que tiene imperfecciones pero que está hecho hasta el fondo? Así me gusta hacer el trabajo a mí. Y porque pienso que hacer bien un trabajo nos representa y es la obra de un humano, es la obra de todo esto que nos compone para poder hacer algo Pero si Dios me recibiera en el cielo sí, me gustaría que me dijera eso.