La ganadora del Nobel de Literatura Anne Carson es fan declarada de Rosalía: “Esa voz puede hacer cualquier cosa”

La escritora canadiense Anne Carson, distinguida este 8 de octubre con el Premio Nobel de Literatura 2026, encontró hace unos meses un objeto de análisis fuera de los márgenes habituales de la poesía, la traducción y el mundo clásico: un concierto de Rosalía en Chicago. “Tengo resaca de Rosalía”, escribió al comienzo de un ensayo publicado por la London Review of Books después de presenciar el show de la cantante española ante 20.000 personas.

La Academia Sueca premió a Carson “por una obra audaz e inventiva que, en diálogo lúdico con la tradición clásica, ha creado nuevas formas para la literatura contemporánea”. La decisión pone en primer plano a una autora que ha desarrollado una obra difícil de encasillar, a medio camino entre la poesía, el ensayo, la traducción y la relectura de textos antiguos. Su texto sobre Rosalía permite observar otra faceta de esa escritura. Carson no se limita a reseñar una actuación ni a ordenar referencias musicales. El ensayo se detiene en el vínculo entre una estrella pop y un público que convierte cada gesto de la artista en una reacción física.

Carson asistió al concierto que Rosalía ofreció el 20 de junio en Chicago. Según relató, el elemento que más la impresionó fue el sonido de los asistentes. La poeta describió una audiencia que gritaba ante cada respiración de la cantante y sostuvo que el fenómeno excedía las dimensiones habituales de una presentación musical. “Esa voz puede hacer cualquier cosa”, escribió sobre la intérprete catalana. Carson situó la voz en el centro de su observación, por encima de la escenografía, la coreografía y la circulación de imágenes que acompañan a las giras de grandes figuras del pop.

Para la autora canadiense, Rosalía posee una voz todavía luminosa, con un registro que puede adquirir mayor profundidad con el paso de los años. En su lectura, el flamenco exige una madurez que la artista todavía está en condiciones de desarrollar. La comparó con una flecha de plata que atraviesa el volumen del sistema de sonido y provoca una respuesta inmediata del público. La escena se organizaba, según Carson, en una secuencia de retroalimentación. Los seguidores gritaban, Rosalía elevaba la intensidad y los gritos regresaban desde las gradas. La poeta asistió al espectáculo junto a una acompañante, identificada solo como C., y señaló que ambas permanecieron sentadas mientras el resto del estadio se mantuvo de pie durante las dos horas de actuación.

La mística, Simone Weil y la figura de Rosalía

El análisis de Carson también se concentra en los elementos religiosos de la propuesta artística de Rosalía. La cantante ha incorporado referencias a Dios, Jesús, el sacrificio y la redención en sus letras, imágenes y puestas en escena. Ese repertorio convive con códigos del pop contemporáneo, la sexualización de los bailes y una estética que combina símbolos de distintas tradiciones. Carson definió como inquietante esa mezcla entre recursos de la música global y referencias místicas. La poeta ha abordado en otras ocasiones el misticismo como una forma de rebasar los límites de la filosofía. Por eso, identificó afinidades entre algunas letras de Rosalía y las ideas de la pensadora francesa Simone Weil, una figura que también ocupa un lugar relevante en la obra de la escritora canadiense.

La pregunta sobre las creencias personales de Rosalía no ocupa el centro del ensayo. Carson plantea que el público busca en la cantante una figura atravesada por imágenes religiosas y por una intensidad emocional que se exhibe ante miles de personas. Ese “recipiente religioso”, como lo llamó, aparece expuesto a una experiencia extrema de adoración colectiva. La autora también reflexionó sobre la feminidad que proyecta Rosalía. “¿La envidio? Claro que sí”, escribió. La ubicó como una encarnación de glamour y fuerza femeninos, capaz de posar, seducir y parodiar su propia imagen. Carson comparó ese procedimiento con el de la islandesa Björk, aunque sostuvo que ambas artistas toman caminos distintos frente a la representación de lo femenino. El ensayo concluye con una mirada menos celebratoria sobre los seguidores de Rosalía. Carson esperaba encontrar una forma de camaradería entre quienes habían compartido el concierto. En cambio, percibió una relación individual entre cada asistente y la figura sobre el escenario.

Después del show, mientras esperaba el tren, observó a los asistentes inmersos en sus propios auriculares y teléfonos. No encontró, según escribió, una exaltación compartida ni una emoción común que continuara fuera del estadio. La noche, señaló, parecía haberse cerrado para cada persona de forma privada. Esa observación no reduce la fascinación de Carson por Rosalía. Al contrario, muestra el interés de la nueva ganadora del Nobel, quien ya ganó el Premio Princesa de Asturias de las Letras, por los mecanismos de la voz, la devoción, la imagen y la distancia entre una multitud reunida y una comunidad real. En ese concierto de Chicago, la poeta vio una artista capaz de dominar el escenario y un público que respondió con una intensidad que todavía la acompañaba semanas después.