Renée Oro fue una de las primeras cineastas argentinas a comienzo del siglo XX y sus filmes restaurados se podrán volver a ver en la 37º edición del Festival Internacional de Cine de Mar del Plata, que se lleva a cabo hasta el 13 de noviembre, junto a un libro que indaga y rescata su figura.
”Renée Oro fue la directora y productora argentina más prolífica del período silente nacional (cine mudo) y, posiblemente, del latinoamericano y logró en el contexto de un cine documental filmado integralmente por hombres hacer de la realización cinematográfica una profesión económicamente rentable para la mujer, gracias a sus dotes empresariales y a su innegable talento para las relaciones públicas”, dijo el investigador Lucio Mafud, autor de Por las naciones de América: El cine documental silente de Renée Oro.
La edición del proyecto surge a partir de la recuperación de obras visuales realizadas por Renée Oro (Por las naciones de América y El stati de Santiago del Estero, ambas de 1927) que se consideraban perdidas. Esta tarea de rescate, preservación y difusión fue llevada adelante por la Cinemateca Nacional INCAA y la Biblioteca de la Escuela Nacional de Experimentación y Realización Cinematográfica (ENERC).
”El cine mudo argentino, a diferencia de las primeras décadas del cine sonoro, tuvo la particularidad de que una serie de directoras y de guionistas pudieron realizar sus proyectos en el campo del cine de ficción. Pero también en el cine documental del período algunas mujeres lograron asumir el rol de productoras y directoras, o bien intervinieron supervisando el contenido de los films”, especificó Mafud. El libro se presenta este lunes a las 17.30. Las cintas de Oro se podrán ver en el Teatro Colón durante varias jornadas del certamen en la ciudad balnearia.
”Oro –explicó Mafud– se valió de la promoción de su figura y de sus películas en la prensa diaria para lograr obtener el financiamiento de su producción documental por parte del Estado, de las gobernaciones provinciales y de gobiernos de países limítrofes, como así también para organizar un esquema de exhibición, en general, alternativo al circuito de exhibición comercial”. Además, la cineasta autogestionaba sus producciones y proyecciones, dándole inicio a una era de cine documental que se extiende hasta hoy en el país, con directores reconocidos y premiados a nivel mundial, como Fernando “Pino” Solanas.
El libro fue un trabajo conjunto entre la Cinemateca Nacional del INCAA y la Biblioteca ENERC-INCAA, con el objetivo de demostrar el rol clave del rescate, la conservación y del estudio interdisciplinario del patrimonio cinematográfico nacional, destacando la importancia de los acervos audiovisuales.
—¿Cómo fue el trabajo para el libro?
—En la primera parte del libro busqué abordar la obra y la figura de esta documentalista desde la perspectiva de la investigación histórica, dando cuenta, a partir de la prensa de la época de su actividad como directora, productora y exhibidora en la Argentina y Chile. Fue un trabajo casi de reconstrucción arqueológica. En la segunda parte las investigadoras Georgina Tosi, Mariana Avramo y el equipo de la Cinemateca Nacional del INCAA desarrollan un minucioso análisis técnico de parte del material fílmico que logró ser preservado por dicha institución.
—¿Qué se puede rescatar de ese cine para valorar hoy?
—Podemos observar cómo el cine de Renée Oro acompañó los procesos de consolidación de una idea de lo “nacional” por parte de los estados modernos en América Latina en las primeras décadas del siglo XX. A través de imágenes, muchas veces espectaculares, imponentes, estéticamente bellas y portadoras de un movimiento incesante, sus documentales institucionales realizados para el Estado, los ejecutivos provinciales y los gobiernos de países limítrofes buscaban promocionar el progreso económico, el desarrollo urbano, las bellezas naturales, y las costumbres autóctonas. Sus películas nos permiten reflexionar sobre el rol central que tuvo el cine, y que tienen en la actualidad los medios de comunicación, en la construcción ideológica de una “realidad” de acuerdo a los intereses de ciertos sectores de poder.
Fuente: Télam S.E.
Seguir leyendo
Últimas Noticias
Lo mejor del fin de semana en la FED: Kartun, Kohan, Julieta Venegas y el avance de la ultraderecha
De 14 a 21 con entrada gratuita, la Feria de Editores se desarrolla este sábado y domingo en C Art Media del barrio de Chacarita, con ocho mesas literarias y de debate político
El amor clandestino que hizo escritora a Victoria Ocampo vuelve cuarenta y dos años después
Se reeditan los tres primeros tomos de su ‘Autobiografía’, con ‘La rama de Salzburgo’ como pieza central: el relato de los trece años de pasión que coincidieron con el nacimiento de su prosa
La historia de tres editoriales que debutan en la FED en un año particular y desafiante
Mono Gramático, Sur y después, y Queequeg Press son nuevas mutaciones del virus de la edición independiente argentina. Pero, ¿por qué ahora, en esta época, en este contexto?
Roberto Bolaño, perro romántico: así es la biografía firmada por Jose Serralvo
Desde la infancia en Valparaíso hasta el exilio en Cataluña, pasando por México en los 70 y la detención durante la dictadura de Pinochet, el libro reconstruye la vida de un escritor y personaje singular
Doce formas de pensar a Babasónicos en un libro coral con variados puntos de debate
‘Invenciones sobre Babasónicos’ aborda desde diferentes ángulos a una marca registrada del rock argentino contemporáneo. Infobae Cultura el texto firmado por Pablo Plotkin
