Beatriz de Moura: “Para distraerse, la lectura ya no es un mundo al cual dirigirse”

Aún con perfil bajo, Beatriz de Moura es una de las grandes influencias en la educación sentimental de los lectores de los últimos 50 años. A través de Tusquets, la editorial que fundó junto a su marido en 1968, españoles y latinoamericanos hemos tenido la oportunidad de leer a Milan Kundera, Haruki Murakami, Petros Márkaris, Annie Proulx, Thomas Pynchon, Leonardo Padura, John Irving, Fleur Jaeggy, y tantos, tantísimos otros.

En 2009, luego de casi 40 años al frente de Tusquets y debido a la profunda crisis económica que atravesaba España, De Moura decidió asegurar la pervivencia del proyecto y vender el sello al grupo Planeta: "Seguramente habré decepcionado a más de uno por haberme doblado ante el poder de Planeta", dice irónica, "pero poca gente sabe las circunstancias que se vivían en España. No quería que la editorial desapareciera: 'Después de mi el diluvio', eso sí que no".

El traspaso tomó algunos varios años y hoy, ya desde hace tiempo definitivamente fuera de la editorial, De Moura piensa en Tusquets con una mezcla de orgullo y esperanza. "Me dio tranquilidad que el personal de la editorial se fuera adaptando a la estructura de Planeta", sigue diciendo, "y que ellos empezaran a notar que el catálogo de Tusquets, además de prestigioso, vendía bien. Debo confesar que es algo que me dio mucho gusto de ver. Una distribución más amplia, más poderosa, más segura, había favorecido nuestro trabajo".

De Moura está fuera de la editorial pero no del ambiente. Hace poco ha publicado un exquisito libro de memorias y anécdotas, Por el gusto de leer, a partir de entrevistas realizadas por Juan Cruz Ruiz, y está llevando a cabo un ambicioso proyecto de archivo de la Biblioteca Nacional de España. Este año, como es casi una tradición, viajó a Buenos Aires para participar en las Jornadas Profesionales de la Feria del Libro.

Grandes Libros habló con ella sobre la actualidad y el futuro de la edición.

—Con el pasaje de Tusquets a Planeta y la venta de Anagrama a Feltrinelli, los sellos independientes más característicos están quedando en manos de grandes grupos editoriales: ¿cuál es el futuro de la edición?

—La edición tiene que cambiar de enfoque. Estamos de acuerdo con Jorge Herralde, de Anagrama, en eso.

—¿Se peleaban por autores con Herralde? Han compartido nombres en algún momento.

—Durante unos años, sí, pero eso fue en los ochenta. Poco a poco, y esto es muy bonito, la personalidad de cada uno fue marcando el catálogo respectivo. A nosotros mismos nos extrañaba que no nos encontráramos más en las mismas apuestas.

—Te interrumpí cuando decías que los editores tienen que cambiar el enfoque.

—Yo creo que sí. No sé hacia dónde, pero sí sé que el libro tiene que pensar mucho más a quién va dirigido, quiénes son los que van a seguir leyendo, quiénes serán los nuevos lectores. Para distraerse, la lectura ya no es un mundo al cual dirigirse. Desde luego, porque hoy en día los medios de comunicación están en manos de personas muy sabias en cuanto a divertir y a ocupar el vacío de la gente, y lo hacen tan bien que se lo pasan mejor. Todo el día mirando una pantallita antes que leyendo un libro. No vamos a criticar algo que es una realidad, pero lo siento muchísimo. Y lo siento, sobre todo, por los que han dejado de leer, porque van a notar que les ha faltado un bastón.

—Hace un par de años, en una charla que diste en el Centro Metropolitano de Diseño hablabas de cierta desconfianza hacia lo digital.

—Desconfianza: toda. No lo evito: tengo mis aparatitos. Pero no los utilizo para pasar el rato, los utilizo cuando me son útiles. No es la mejor diversión que pueda tener durante el día. Ni para retratarme a mí misma, que es espantoso. La idea de gente que se mira todo el día sin una mirada crítica, sólo para ver lo guapos que son, lo simpáticos que son, los amigos que tienen… Me recuerda mucho a Marshall McLuhan, que ya en los años 60 decía que el medio es el mensaje. Está pasando. Dónde está hoy en día la referencia. En qué se refiere uno cuando quiere explicar algo o formarse una idea.

—¿Te quedó alguna deuda pendiente? ¿Quisiste editar y no pudiste?

—No. Siempre he pensado que hay que mirar para adelante.

—¿Quién fue el autor que más vendió Tusquets?

—Es difícil, pero si tuviese que dar un nombre: Relato de un náufrago, de García Márquez, que lo empezamos a publicar en el 70 o 71. A ese librito lo vendimos y lo vendimos y lo vendimos. Además es pequeño, cuesta poco, parece un cuento juvenil.

—¿Es cierto que cuando te presentaron a un tal "Gabo" no sabías que era García Márquez?

—Él llegó a Barcelona por Mario Vargas [Llosa], que eran amigos íntimos. Mario Vargas tenía un nombre, había ganado premios, era alguien muy conocido. En cambio, García Márquez no. Recuerdo que me lo presentaron unos amigos colombianos diciendo que era un chico colombiano que decía que era escritor. Así conocí a Gabo. En España, como estábamos con el franquismo, no sabíamos lo que ocurría en Argentina, que fue donde publicó Cien años de soledad. Aquella revelación tardó años en llegar a España. Yo me enteré por casualidad, en un cóctel que dio Carmen Balcells para inaugurar su agencia. Ahí oí a Gabo hablar en primera persona de Cien años de soledad. ¡Y me enfadé muchísimo con él!

—¿Cuál es el consejo que le das a los editores actuales?

—Yo pienso que cada persona tiene su criterio. Lo que me interesa es el criterio. La persona que queda a cargo de Tusquets tiene un criterio literario que, ojalá, no será el mío. Tiene que ser ese el que abra alguna ventana que yo no he tenido oportunidad de abrir.

—No esperás que digan "Qué haría Beatriz en este momento".

—No, porque en este momento me ahogaría. Estos meses en los que me he alejado me han hecho pensar mucho. Y lo tengo como un vacío, como un pequeño vacío.

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