La autenticidad de Sansón y Dalila, atribuida durante años a Peter Paul Rubens y una de las obras más destacadas en la colección de la National Gallery de Londres, vuelve a estar en entredicho. La controversia resurgió a raíz de recientes declaraciones contradictorias de Christopher Brown, excurador de la galería, quien aseguró en una entrevista haber supervisado la incorporación de un blockboard moderno al reverso de la pintura tras su adquisición, intervención que habría alterado por completo el soporte original. Aunque Brown se retractó después, sus palabras abrieron un nuevo flanco en un debate que lleva décadas gestándose.
La National Gallery compró la obra en 1980 por 2,5 millones de libras esterlinas. En ese entonces, un informe elaborado antes de la subasta destacaba que el panel se mantenía “excelentemente conservado” y que su grosor oscilaba entre los 25 y 40 milímetros. Esta descripción dista significativamente del estado actual: el panel original quedó reducido a solo tres milímetros y fue adherido a una estructura moderna de blockboard, lo que eliminó cualquier pista, como el monograma del fabricante, que podría haber ayudado a fecharlo y verificar la autoría del cuadro.
La transformación del soporte se ha convertido en un punto crítico dentro del caso. La National Gallery reconoció en un catálogo de los años noventa que el panel fue modificado antes de su adquisición, lo que imposibilita cualquier comprobación científica directa sobre la antigüedad y procedencia del soporte. Esta diferencia entre el informe previo y la situación actual ha suscitado preguntas sobre quién y cuándo decidió rebajar el panel, y por qué se optó por una intervención tan radical si el estado original era bueno.
Varios expertos en pintura flamenca se han mostrado escépticos sobre la autoría de Rubens. Katarzyna Krzyżagórska-Pisarek describió la obra como “altamente problemática” y “extrañamente moderna”, además de señalar factores como el rojo “uniforme y duro” del vestido de Dalila, la espalda muscular de Sansón que consideró “anatómicamente incorrecta” y la ausencia de craquelado, las características grietas que suelen distinguir a las pinturas de más de 400 años. Christopher Wright, especialista en pintura del siglo XVII, aseguró: “Carece de la sutileza de Rubens. No es una pintura del siglo XVII. Tiene una grandeza engañosa, de brochazos y salpicaduras… Todo mi conocimiento sobre los viejos maestros me lleva a esa observación”.
“Una montaña de pruebas”
Michael Daley, director de ArtWatch UK, sostiene que hay “una montaña de pruebas” que ponen en duda la atribución del cuadro a Rubens y definió el episodio como “el mayor de todos los escándalos museísticos”. Daley lo describió como “una conspiración de arriba abajo para ocultar un error de compra que degrada la obra de Rubens”. El propio Wright remarcó que el blockboard oculta cualquier posible evidencia original sobre el panel, y recordó que cuando la pintura apareció en Christie’s previa a su compra, el soporte parecía inmaculado.
Estos cuestionamientos se suman a un historial plagado de atribuciones erróneas. Antes de 1929, el cuadro no figuraba como un Rubens y fue Ludwig Burchard quien lo identificó como una obra del maestro flamenco. Tras su muerte en 1960, Burchard fue descubierto por una trama de atribuciones incorrectas con fines comerciales, y al menos 75 cuadros que catalogó como originales de Rubens han sido reclasificados desde entonces.
A pesar de las críticas y las dudas, la National Gallery mantiene su postura. La institución sostiene que “Sansón y Dalila ha sido aceptada desde hace tiempo como una obra maestra de Peter Paul Rubens. Ningún especialista en Rubens ha dudado de que la pintura sea suya. Pintada sobre panel de madera al óleo poco después de su regreso a Amberes en 1608 y demostrando todo lo que el artista aprendió en Italia, es una obra de la más alta calidad estética”. La galería recuerda también que en 1983 se publicó un análisis técnico en su boletín detallando la intervención en el soporte.
El debate sobre la autenticidad de la obra sigue abierto, mientras la comunidad artística reclama un debate público comprometido por la National Gallery en 1997, promesa que aún está pendiente. La petición para que se abran los archivos y se analice el origen del cuadro sigue creciendo, y el caso de “Sansón y Dalila” permanece como uno de los más controvertidos del panorama museístico internacional.
Últimas Noticias
El día que Patrick Stewart conoció en persona al hombre que le ponía voz en España: “Con un actor tan magnífico no es difícil”
El actor recientemente fallecido visitó El Hormiguero en 2017 con motivo del estreno de ‘Logan’, y conoció al intérprete encargado de ponerle voz
El actor César Vicente confirma la muerte de su padre en el choque de trenes tras 24 horas de búsqueda: “No hay alma que me quite esta pena”
El intérprete, que se dio a conocer gracias a ‘Dolor y gloria’, de Pedro Almodóvar, se ha despedido de su progenitor después de saber que se encontraba entre las víctimas de la catástrofe ferroviaria
Curry Barker regresa a sus orígenes de YouTube con un cortometraje para Halloween: un trabajo de cinco minutos hecho por el equipo de ‘Obsession’
El cineasta vuelve al medio que le vio nacer con ‘Mama Bear’ rodada en poco más de tres semanas con el mismo espíritu que ha caracterizado su exitosa ópera prima
Lita Rowe, la finalista ‘borrada’ del Premio Planeta que compitió contra Isabel Allende con una novela escrita en 15 días: “Pensé que me estaban gastando una broma”
Profesora de inglés, psicóloga forense y escritora, esta mujer presentó su primera novela a pesar de ya haberla publicado con otra editorial y acabó entre las diez nominadas al galardón
El casting del nuevo Batman ya ha empezado y James Gunn da las primeras pistas: “No tiene por qué ser una estrella, pero sí de la misma edad que Superman”
El director de cine y actual encargado del universo DC ya ha comenzado la búsqueda del que será su nuevo protagonista, mientras que Robert Pattinson seguirá de forma paralela
