El actor británico que Anthony Hopkins considera el mejor de todos los tiempos: “Un Marlon Brando de barrio”

Antes de consolidarse como una de las figuras más versátiles de Hollywood, Anthony Hopkins dedicó años a perfeccionar su arte en los escenarios teatrales de Londres, específicamente en el prestigioso teatro The Old Vic. Aunque su carrera cinematográfica lo ha llevado a participar en innumerables producciones estadounidenses, sus inicios estuvieron firmemente arraigados en el Reino Unido.

En una entrevista con Playboy Magazine de 1994, Hopkins no solo reflexionó sobre su trayectoria, sino también sobre el impacto de otros actores británicos y el estado del cine en su país natal durante los años sesenta.

El actor galés debutó en la pantalla con la serie de televisión The Man in Room 17 y, en 1967, participó en su primera película, el drama de mediana duración The White Bus, dirigido por Lindsay Anderson y basado en un relato de Shelagh Delaney.

Este periodo coincidió con el auge del movimiento cinematográfico británico conocido como “kitchen sink”, caracterizado por su enfoque en las dificultades de la clase trabajadora y temas sociales como las relaciones interraciales, el aborto y la pobreza. Películas como A Taste of Honey, The Loneliness of the Long Distance Runner y Billy Liar marcaron esta era con su realismo crudo y su capacidad para capturar el descontento social de la posguerra.

Aunque Hopkins no participó en ninguna de las producciones emblemáticas de este movimiento, sí reconoció la influencia de un actor que emergió como una de las grandes figuras del cine británico de la época: Albert Finney. En la misma entrevista, Hopkins describió a Finney como “el primer actor británico que realmente funcionó bien en el cine”, comparándolo con un “Marlon Brando de barrio”. Según el actor, Finney aportó una combinación única de ingenio y fuerza a la pantalla, calificándolo como “el mejor actor que hemos tenido”.

Albert Finney debutó en el cine con The Entertainer, dirigida por Tony Richardson y protagonizada por Laurence Olivier, quien recibió una nominación al Oscar por su actuación. Poco después, Finney consolidó su reputación con su papel en Saturday Night and Sunday Morning, una de las películas más representativas del movimiento “kitchen sink”. En esta producción, interpretó a un maquinista de clase trabajadora que se involucra en una relación extramarital, actuación que le valió una nominación al premio BAFTA.

Tres años después, Finney protagonizó Tom Jones, otra obra dirigida por Richardson, en la que encarnó a un huérfano que se enfrenta a un mundo lleno de aventuras, humor y escándalos. Este filme fue un éxito rotundo y demostró el potencial del cine británico, aunque su impacto quedó opacado por el dominio de Hollywood.

A pesar de su admiración por Finney, Hopkins expresó una opinión crítica sobre el cine británico de los años sesenta. Según consignó Playboy Magazine, el actor consideraba que los problemas de la industria cinematográfica británica comenzaron en esa década, cuando los directores priorizaban historias que interesaban a sus círculos cercanos en lugar de conectar con el público general. “Hacían películas sobre tendederos y bandas de música en pueblos del norte. ¿Y qué? ¿A quién le importa?”, afirmó Hopkins, dejando claro su escepticismo hacia las narrativas que definieron el movimiento “kitchen sink”.