Vivaldi aprovechó el talento de niñas huérfanas, según la novela histórica 'La violinista'

Madrid, 10 oct (EFE).- Vivaldi "se aprovechó" del talento de las huérfanas a las que daba clase en el Ospedalle della Pietà de Venecia, un lugar donde recibían una intensa educación musical que en algunos casos les convirtió en celebridades de la talla de la protagonista de 'La violinista' (Planeta), novela que relata estos hechos históricos.

Anna Maria della Pietà, también conocida como Anna María del Violino por el instrumento en el que brilló, fue abandonada por su madre en 1696 en este hospicio de la pujante república musical de Venecia en el que el músico Antonio Vivaldi -que era sacerdote-, daba clases de violín y coro, una época en la que compuso algunas de sus obras más célebres de las más de 770 que firmó.

Estos son hechos históricos de los que parte la londinense Harriet Constable, periodista, escritora y documentalista, para construir una novela en la que ha inyectado "imaginación", dice, en los huecos en los que le faltaba información, ha explicado este jueves al presentar la traducción al español de su novela en Madrid.

"Mi estrategia fue construir un cuerpo de investigación, para lo que primero pasé tiempo en la British Library buscando la mayor cantidad de hechos históricos en biografías y crónicas", ha destacado Constable, que también cuenta con formación musical.

Trataba de responder a la pregunta principal de hasta qué punto estas mujeres fueron cruciales en el genio creativo del autor de 'Las Cuatro Estaciones'.

La respuesta es que "llevó a un grado mayor" el control sobre las mujeres que estaba normalizado, y "se aprovechó de sus alumnas, sus protegidas", entre las que destacó Anna Maria, a la que obsequió con un violín.

Por eso, y aunque cuando comenzó su investigación no tenía una opinión muy formada sobre Vivaldi, más allá de una relación emocional de amor por su música, hubo un momento en el que se empezó a enfadar con él.

Pero más adelante se dio cuenta de que Vivaldi es un personaje más complejo de lo conocido en términos históricos: "He entendido cómo era él, a la sombra de un padre que fue un gran músico, y cómo no se sintió nunca parte de una comunidad", además de la "enorme presión para generar composiciones de manera constante", subraya la autora.

También coincide con un periodo de cambio, de la música barroca a la de concierto, lo que requirió una "enorme dosis de innovación e ideas nuevas" para las que Vivaldi se habría inspirado en el trabajo de "esta enorme cantera de talento".

Se daba además la circunstancia de que pese a que su trabajo como cantantes o instrumentistas podía llegar a ser muy admirado, no dejaban de ser mujeres y por añadidura huérfanas y pobres. "Tenían muy poco valor para la sociedad, incluso con la ayuda de este orfanato, y tenían que esforzarse mucho para conseguir uno de los pocos puestos disponibles en la orquesta y coro".

Para la parte más novelada, Constable se apoyó también en hechos como que Anna Maria fue muy famosa y llegó a eclipsar a Tartini y Vivaldi, con lo que se imaginó que contaba con un extraordinario intelecto, creatividad y también ambición y motivación. Además, le atribuye la capacidad de la sinestesia, de ver la música con colores.

"Es una gran vergüenza que solo recordemos un nombre cuando tras ese nombre se esconden cientos de mujeres que merecen ser recordadas por la historia", ha recalcado Constable, para quien "la historia de la música clásica es mucho mas colorida, con matices y compleja de lo que se conoce". EFE

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