La sátira en Hollywood pierde fuerza, entre la autocomplacencia y el marketing personal

En su época dorada, la sátira cinematográfica representó una de las herramientas más efectivas para cuestionar las estructuras de poder y denunciar las injusticias sociales. Sin embargo, según un análisis de Far Out, este género ha perdido gran parte de su fuerza transformadora en el Hollywood contemporáneo.

Actualmente, numerosos directores emplean la sátira no tanto para impulsar cambios genuinos, sino como una estrategia de marketing personal. La crítica social se convierte en un gesto vacío que busca limpiar la imagen pública de los creadores y proyectarlos como figuras “conscientes” y “comprometidas”, aunque en la práctica sigan perpetuando los sistemas que dicen cuestionar.

De la denuncia a la autocomplacencia

Obras como The Idol, El lobo de Wall Street, Holy Spider y Saltburn son citadas como ejemplos paradigmáticos de esta nueva tendencia. En ellas, las supuestas críticas sociales resultan superficiales, cuando no directamente contradictorias.

La británica Emerald Fennell, al satirizar a la élite adinerada desde su propia posición de privilegio, termina desplazando la responsabilidad hacia las clases trabajadoras. Por su parte, Sam Levinson es acusado de replicar las prácticas de explotación que dice denunciar en The Idol.

De este modo, la sátira contemporánea en Hollywood ha dejado de ser un acto de rebelión para convertirse en un refugio cómodo que permite a sus autores evitar el escrutinio público y reforzar su estatus dentro de la industria.

“El estudio”: una promesa en medio de la decepción

En este contexto, El estudio, la serie creada por Seth Rogen y Evan Goldberg, ofrece un atisbo de renovación. Ambientada en los pasillos de un estudio cinematográfico ficticio, la serie sigue las desventuras de Matt Remick, un ejecutivo novato cuya mezcla de entusiasmo y torpeza desencadena una sucesión de fracasos catastróficos.

Rodada en estilo de falso documental y marcada por un ritmo frenético, la serie combina diálogos ágiles con una serie de cameos de alto perfil, entre ellos Martin Scorsese, Olivia Wilde, Zoe Kravitz y Zac Efron.

A través del humor y la sátira, El estudio expone la incompetencia, el despilfarro económico y las absurdas dinámicas de poder que caracterizan a Hollywood.

El dilema de la autocrítica desde dentro

A pesar de su ingenio, El estudio no logra escapar por completo de las limitaciones inherentes a la sátira producida dentro del mismo sistema que pretende criticar.

Tal como ocurrió con la película Barbie, donde Mattel simuló autocrítica mientras capitalizaba económicamente, la serie de Rogen y Goldberg refleja la dificultad de realizar una verdadera denuncia sin terminar reforzando las estructuras que se pretende cuestionar.

Este fenómeno genera una paradoja inquietante: los proyectos satíricos terminan sirviendo a los intereses de las corporaciones y de los propios creadores, quienes, lejos de ser agentes de cambio, se benefician del statu quo.

Cuando la crítica se convierte en marketing

Zoe Kravitz, por ejemplo, presentó su ópera prima Pussy Island como una obra de denuncia contra la violencia de género en Hollywood. Sin embargo, el resultado fue criticado por su superficialidad y su tono autocomplaciente.

Asimismo, Margot Robbie, aclamada por su participación en Babylon, ha trabajado con figuras controvertidas y lidera proyectos de “cine de marcas”, una tendencia que amenaza la diversidad y la creatividad cinematográfica.

Estos ejemplos revelan cómo muchos artistas, aun cuando se declaran críticos del sistema, terminan reforzando dinámicas de poder y modelos de negocio que excluyen a los creadores independientes y favorecen el lucro corporativo.

La imposibilidad de una verdadera sátira hollywoodense

La sátira dentro de Hollywood está atrapada en un círculo vicioso. No es posible destruir el sistema utilizando las herramientas del sistema mismo. Mientras los creadores sigan dependiendo del aparato industrial que dicen criticar, sus intentos de sátira seguirán siendo parciales, contradictorios y, en última instancia, ineficaces.

Así, lejos de ofrecer una crítica disruptiva, la sátira actual en Hollywood se convierte en un recordatorio melancólico de que sus supuestos agentes de cambio forman parte integral del mismo entramado que buscan —sin éxito— subvertir.