Una selección de textos sobre artes visuales, que ahondan en las preocupaciones y debates del campo artístico y cultural argentino contemporáneo, publicados en la irreverente revista cultural “ramona”, entre abril del 2000 y julio de 2010, integran el libro ramona: debates en el arte al filo del milenio, editado por Gustavo Bruzzone y Syd Krochmalny y publicado por Editorial Mansalva.
De aparición mensual, la revista que llegó a publicar 101 números, contenía notas, debates, conversaciones, entrevistas, estudios y comentarios de artistas, escritores, historiadores, críticos, que formaron una red cultural convocada por la escasez de espacios de polémica, reflexión, teoría, contacto, información y memoria, por lo que su representatividad devenía de la polifonía de los distintos puntos de vista que expresaba.
En sus años de existencia, la revista publicó diez números anuales, de aproximadamente 96 páginas cada uno, con tiradas que oscilaron entre 1500 y 3000 ejemplares, y contenían artículos sobre aquello de lo que hablaban realmente los artistas acerca de sus condiciones de producción y no solo lo que los críticos editaban en diarios y revistas, sobre el ambiente del arte de la Argentina.
La publicación tuvo como finalidad “convertirse en un lugar de encuentro y polémica para instalar discusiones e incentivar investigaciones. Los que habrían de hacer ramona no eran periodistas ni profesionales de ese rubro, por lo que todo se tenía que inventar. No solo los contenidos, también el método de trabajo en un colectivo esponjoso y receptivo, donde hasta el concepto central de una revista de artes visuales sería subvertido”, señala el Malba, lugar en el que se presentó el libro.
“Fue una irrupción de centenares de artistas contra el monopolio del discurso y el poder institucional de legitimación, un mestizaje de lo más audaz y calificado de los artistas, ensayistas, escritores e historiadores, una invitación permanente a todos los actores, altos y bajos, centrales y periféricos, ricos y avaros, interesados y generosos, interesantes y aburridos, estudiosos y coleccionistas, ignorantes e ignorados”, agrega el Malba.
En sus 10 años de existencia, “ramona” disfrutó de gran notoriedad y simpatía por su estilo audaz y controversial, tanto en la avanzada académica como entre los estudiantes y los amantes del arte, y era considerada un hito en la formación del discurso en las artes visuales de Argentina.
Debido a que la revista carecía deliberadamente de directores o comités de selección, cerca de 300 autores publicaron sin restricciones, entre ellos Liam Gillick (U.K), Thierry de Duve (Bélgica), Nelly Richard (Chile), Dmitry Vilensky (Rusia), Brian O’ Doherty (Irlanda), Claire Bishop (U.K), Suely Rolnik (Brasil), Susan Douglas (Canadá), Robert Storr (USA), Kevin Power (U.K), Arthur Danto (USA), Gianni Vattimo (Italia), Abbas Kiarostami (Irán).
A lo largo de estos años, si algo hizo “ramona” fue alterar el orden del discurso. Pero no solo eso: a la hora de hacer una edición más barata fue preciso imaginarla sin imágenes. Y se constituyó como la definición más disruptiva para una revista de artes visuales.
Fuente: Télam S.E.
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