La Compañía Artística Clásica del Sur (que está cumpliendo 10 años de vida) presenta una historia de redención e identidad: Nabucco. Estamos frente a una obra histórica. Se estrenó el 9 de marzo de 1842 en la Scala de Milán consagrando a Giuseppe Verdi, y con el tiempo se convirtió en símbolo de la lucha por la libertad.
Con dirección musical de César Tello, dirección escénica de Gabriel Villalba y un elenco estelar encabezado por Leonardo López Linares, María Castillo de Lima, Guadalupe Barrientos, Bruno Sciaini, Marcelo Reynes, Mariana Carnovali y Nicolás Sánchez, Nabucco se podrá ver el 1 y el 3 de agosto a las 20:30 en el Teatro Avenida (Av. de Mayo 1222, CABA). Por entradas agotadas, agregaron una nueva función: el 24 de agosto a la misma hora.
La escritura de esta pieza no fue un algo que Verdi “disfrutó”. Al menos, no al principio. Estaba agobiado por la muerte de su esposa y sus dos hijos. Además padecía el “rotundo fracaso” de su segunda ópera, Un giorno di regno. Fue entonces cuando el compositor italiano recibió de manos del empresario Bartolomeo Merelli el libreto que Temistocle Solera había escrito basado en el texto de Anicete Bourgeois y Francis Cornue.
No le interesaba en absoluto, pero no quiso ser descortés y decidió tomarlo. Los guionistas contaron con el Antiguo Testamento como fuente fundamental. El foco está en la historia de la conquista de Israel por Nabucodonosor y su tiranía feroz. El tema era interesante, sin dudas, pero él tenía la cabeza en otro lado.
Cuenta el propio Verdi que con el manuscrito enrollado caminó hasta su casa, entró y lo arrojó sobre la mesa, “casi con rabia”. “Al caer, se abrió solo y, sin saber cómo, mi mirada cayó sobre la página abierta y leí lo siguiente: ‘Va pensiero, sull’ali dorate’ (‘Vuela, pensamiento’ con las alas doradas’)”. Varios días después Verdi fue a ver al empresario para devolverle el texto, pero Merelli tomó el libreto, lo puso en el bolsillo del abrigo de Verdi, y lo sacó de su oficina de un empujón.
“Volví a casa con Nabucco en el bolsillo. Un día, un verso; al día siguiente otro verso; en otro momento, una frase, y poco a poco compuse la ópera”, dicen que dijo. El tiempo le daría la razón a Merelli, y la ópera daría inicio a una etapa de creatividad frugal del compositor, durante la cual compuso 17 óperas en apenas doce años. Ahora, casi dos siglos después, esta tragedia lírica se hace presente en Buenos Aires. Las entradas se consiguen por Ticketek o en la boletería del Teatro Avenida.
Últimas Noticias
“Su relación más complicada es con la verdad”: un documental estrenado en Venecia examina la compleja personalidad de Elon Musk
Gran parte de lo que presenta la película de Alex Gibney no es nuevo. Sin embargo, al articular todas las piezas, se puede tomar en serio al magnate tecnológico como una amenaza para la democracia
La revolución de la longevidad: cómo la ciencia y la sociedad están en plena redefinición de la la vejez en el siglo XXI
Desde la biología celular hasta la inequidad en América Latina, el libro de Nora Bär, pionera del periodismo científico argentino, traza un mapa de los factores que determinan las últimas décadas de vida
“La trova del viajero”: el camino de Routes to Roots, el proyecto intercultural que une la música de África, América Latina y Escocia
Liderada por la banda argentina El Guapo y la violinista escocesa Catriona Price, la iniciativa convoca artistas del mundo y acaba de presentarse en el Festival de Edimburgo
Emanuel Ntaka une música y danza afro con una singular propuesta artística donde el público es parte del show
UMOJA, el nuevo proyecto del exintegrante de Mambrú, combina percusión en vivo, ritmos africanos y participación activa en un formato sin antecedentes en la escena cultural porteña
Desde “Che” Guevara al logo de la cerveza Quilmes: las huellas del colonialismo en el arte de América Latina
La muestra ‘Continentes como semillas’ en Madrid reúne obras de La Chola Poblete y Mariano Sardón, entre otros, para revisar cómo persisten las marcas del pasado colonial
