Puedes dirigir una película mientras estás embarazada, pero Hollywood no te lo hará nada fácil

Por Jane Borden (Especial para The Washington Post)

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La directora Jessica Dimmock creó un proyecto documental en Flint (Michigan) (Zackary Canepari)
La directora Jessica Dimmock creó un proyecto documental en Flint (Michigan) (Zackary Canepari)

"Los chalecos antibalas no se ajustan muy bien a las barrigas embarazadas", explica la cineasta Jessica Dimmock, que durante 18 meses formó parte de la policía municipal mientras realizaba el documental Flint Town, que se estrenó a principios de este mes en Netflix.

Hacia el final del rodaje, cuando comenzó su embarazo, su dinámica con sus compañeros cambió. "De repente, los oficiales no quieren que salga del automóvil, no quieren que vaya a las redadas, no porque sean condescendientes, sino porque no quieren que salga lastimada".

A medida que la dirección se mueve (lentamente) hacia la igualdad de género, es inevitable que las mujeres embarazadas tomen la decisión. Durante las entrevistas con ocho cineastas que trabajaron antes o después del parto, The Washington Post identificó cuatro aspectos que abarcan los desafíos, los sacrificios y los beneficios artísticos inesperados para dirigir.

El elenco y el equipo te tratan de manera diferente: Kristen Schaal, una de las estrellas de The Last Man on Earth  en Fox, se emocionó al saber, en la primavera de 2015, que el show finalmente tendría una directora, Claire Scanlon. "Y luego escuché esto: '¡Y está embarazada!'. Fue inspirador".

La directora Claire Scanlon y Zoey Deutch en el set de la película original de Netflix “Set It Up” (Jessica Miglio)
La directora Claire Scanlon y Zoey Deutch en el set de la película original de Netflix “Set It Up” (Jessica Miglio)

Tamra Davis, cuya película de 1998, Half Baked, fue la última comedia de estudio dirigida por una mujer hasta Rony Night de Lucia Aniello, está de acuerdo. "Una mujer embarazada es bastante intimidante", comenta Davis. "La gente no quiere enloquecer a una mujer embarazada. Eres líder con este gran instinto. En realidad, es un movimiento de poder".

Reed Morano, que ganó un Emmy como mejor directora por The Handmaid's Tale, comenzó su carrera como directora de fotografía. Algunas fotografías de ella utilizando una cámara de 30 kilos a los ocho meses de embarazo durante el rodaje de Little Birds se extendieron rápidamente por internet. Ella había ingresado a la película mucho antes de que comenzara la producción, y cuando los productores finalmente obtuvieron fondos para seguir adelante, ella recuerda: "No estaba dispuesta a renunciar porque estaba embarazada".

"Muchos directores de fotografía se ponen una almohada en el estómago, y así tienen un lugar donde apoyar los codos durante el rodaje", remarca Morano. Durante una entrevista con la Asociación Estadounidense de Cinematografía, una organización predominantemente masculina, Morano subrayó: "Les dije que yo hacía lo mismo, pero apoyando los codos en la cabeza de mi hijo, que estaba a punto de nacer".

Little Birds era una película de bajo presupuesto. "No había nadie que dijera que no se podía hacer", cuenta. Como que ahora Morano hace películas con presupuestos lo suficientemente grandes como para involucrar a aseguradoras de terceros, se pregunta: "Quién sabe lo que dirían o me permitirían hacer". Un estudio anual publicado en diciembre por la Iniciativa de Inclusión Annenberg de la Universidad del Sur de California descubrió que en los últimos once años, el 27.5 por ciento de las películas indie tenían directoras, pero solo el 4 por ciento de las 100 películas más taquilleras estaban dirigidas por mujeres.

Pierdes trabajos y tienes que encontrar otras formas de conseguirlos: Morano dice que perdió oportunidades debido a su embarazo. Además, después de obtener el entusiasmo de la industria por su trabajo en Frozen River, que ganó el premio del gran jurado en Sundance en 2008, tuvo reuniones con agentes durante el embarazo. "Nunca escuché de ninguno de ellos", subraya. "Estaban mirando mi estómago, pensando: 'Esta persona es un desperdicio, ella no perseguirá sus sueños en esta carrera'". De acuerdo con el análisis del informe de la Iniciativa de las 100 películas más taquilleras cada año, el 55.3 por ciento de los directores hombres solo hizo una película en los últimos 11 años, pero para las mujeres, ese índice era del 83.7 por ciento.

Kristen Schaal dirigiendo un episodio de la sitcom “The Last Man on Earth” (Kevin Estrada, Fox)
Kristen Schaal dirigiendo un episodio de la sitcom “The Last Man on Earth” (Kevin Estrada, Fox)

Cuando Karynb Kusama (Aeon Flux, El cuerpo de Jennifer) tenía seis meses de embarazo, en 2006, retomó el trabajo dirigiendo un episodio de The L Word y le da el crédito al equipo femenino de la serie por considerarla. "Durante mucho tiempo, la sabiduría convencional fue que, si estás embarazada, no se lo digas a nadie. Ayuda tener mujeres en puestos de toma de decisiones", agrega al respecto.

Con pocas mujeres en puestos de poder en el mundo del entretenimiento en los años ochenta, Amy Heckerling (Fast Times at Ridgemont High, Clueless) sacó un caballo de Troya en Hollywood. Ella acababa de hacer National Lampoon's European Vacation pero no la llevó a ninguna parte. "Las películas que me ofrecían eran horripilantes. Entonces pensé: ahora tengo que quedarme en casa y escribir". Ella había estado embarazada durante la post-producción y recientemente había dado a luz a una hija: "Escribir y tener un bebé. Haré las cosas a mi manera", pensó.

El guión, basado en su experiencia con el embarazo y la maternidad, se convirtió en el éxito inesperado de 1989 de Mira quién habla, sobre el monólogo interno de un bebé. "No creo que las personas se preocupen por las mujeres y sus problemas", recuerda. "Sabía que no lo harían en Hollywood. Así que estaba decidida a hacer que quisieran ver algo así. Esta era la era de los personajes de Bill Murray Wisenheimer. No iba a poder contratar a Bill Murray, pero pensé que podría conseguirlo por uno o dos días de trabajo de doblaje. Tienes que pensar cómo engañar a la gente".

La película de USD 8 millones, con Bruce Willis poniendo la voz del bebé, finalmente ganó USD 140 millones, y dio lugar a dos secuelas y una serie de televisión.

La directora Amy Herckerling en el set de “Mira quién habla” (TriStar Pictures)
La directora Amy Herckerling en el set de “Mira quién habla” (TriStar Pictures)

Schaal dice: "El cronograma de todo siempre pesaba en mi mente. Como, 'Si me embarazo ahora, nunca conseguiré un trabajo'. O, 'si consigo un trabajo, entonces no puedo quedarme embarazada'. Siempre sentí que tenía que calcularlo. Y, por supuesto, no puedes".

Cuando se le pidió que saltara de la actuación a la silla del director para rodar un episodio de Last Man, después de un par de años de luchar por ese puesto, estaba en su segundo trimestre. "No me sentía cansada en absoluto", recuerda. "Fue muy atractivo. Tu mente está resolviendo enigmas todo el tiempo. Fue una verdadera sorpresa la cantidad de energía que obtuve al dirigir".

Las líneas de la historia cambian: Los guionistas crearon una trama de embarazo para el personaje de Schaal en la pantalla. Pero incluso detrás de cámaras, los embarazos dejan huellas dactilares en las historias.

En 2016 y 2017, Dimmock hizo fotos y videos de un baile de graduación de la escuela de secundaria en Flint (Michigan), para The New York Times. La segunda sesión, recuerda, tenía "una cualidad más femenina".

"Las imágenes eran etéreas y más suaves, creo que porque estaba sintiendo mi embarazo. Esperé que las cosas se desarrollaran, en lugar de perseguirlas", dice. "Creo que es porque no estaba siendo tan lobo como un hombre. Si algo me gusta, me gustan las imágenes", apostilla.

Kasi Lemmons experimentó sueños lúcidos durante sus dos embarazos. En uno de ellos, recuerda: "Soñé que volaba y me ahogaba al mismo tiempo". El sueño se convirtió en un monólogo en su película de 1997, Eve's Bayou, su debut como directora, cuya cinta Robert Ebert nombró como la mejor película del año.

Dimmock y Kusama creen que las presiones del embarazo las obligaron a delegar. "Ha sido genial aprender a decir 'No puedo hacerlo sola' o 'esta no es mi área de especialización, ¿puedo obtener asistencia?'. Hace que sea más posible y ayuda a definir lo que estás buscando creativamente", comenta Kusama.

Finalmente los bebés vienen a establecerse: Gracias al tema a través del cuál giraba Mira quién habla, Heckerling pudo tener a su hija con ella en el set. "Todo eran bebés", comenta.

"Si pudiera establecer las reglas, mis hijos estarían en el set", dice. "Y podría hacer las reglas". Pero también recuerda los sacrificios: "El primer día de 13 horas que trabajé, mi leche se secó". Lemmons tuvo su segundo hijo durante la preproducción de su segunda película, The Caveman's Valentine.

El tema de la película de terror El cuerpo de Jennifer, que Kusama dirigió cuando su hijo tenía 11 años, le impidió llevarlo al set. Los días largos y los horarios opuestos los separaban. "Fue confuso para él y emocionalmente desgarrador para mí", señala ella. "Pero luego, fue mágico acostarse en la cama con él y hacerle leer un libro ilustrado sobre un director de sexo masculino con un cigarro en la boca, señalar y decir: 'Mira, es mami'. Eso me hizo sentir que esto vale la pena. Mi hijo me ve en una posición de liderazgo, y esa es la realidad que aprende de verdad".

Las ocho directoras dijeron que trabajar bajo coacción las hacía sentirse como supermujeres. Scanion añade: "Una vez que termine de amamantar, sentiré que el trabajo regular es pan comido".