'Priscilla' y el poder de la estética para Sofía Coppola

María Muñoz Rivera

Madrid, 3 feb (EFE).- Tras su estreno en el Festival de Venecia, llega a la salas españolas el próximo 14 de febrero 'Priscilla', la historia de Priscilla Ann Beaulieu, mujer de Elvis Presley, y una figura que, además de marcar la historia del 'rey del rock', dibujó una estética personal que Sofía Coppola ha llevado a la pantalla.

"Algo muy curioso de Sofía Coppola es que crea un universo de poder para sus protagonistas, algo que consigue al utilizar las mismas gamas de color para el vestuario que, por ejemplo, en la decoración de los espacios", explica a EFE la figurinista y experta en vestuario Anabel Díaz.

Coppola, siempre interesada en el alma femenina como en aquella 'María Antonieta' (2006), muestra la parábola de una Priscilla que pasa de vestir uniforme escolar y a caminar a duras penas en tacones a sufrir los antojos y arrebatos de ira de su novio, casi siempre ausente en la corte de "Graceland".

Aquel personaje, María Antonieta, creado también por la directora neoyorquina, hizo que se empezase a valorar el peso del vestuario en la narrativa de la película; prueba de ello es la escena en la que entre el vestuario de la reina de Francia se entrevieran un par de Converse en azul pastel entre varios tacones.

"Con el uso del vestuario, Sofía Coppola crea un universo propio. Es experta en unir extravagancia y elegancia y conseguir que sea armonioso, además de reflejar la época y evolución de cada personaje", resalta Díaz, que destaca el modo en el que la cineasta utiliza "aspectos técnicos, como la luz para generar armonía visual".

"Ponte el pelo negro y más maquillaje en los ojos", dice en el tráiler del filme de Coppola Elvis Presley (Austin Rober Butler) a Priscilla (Cailee Spaeny), en un intento de conseguir que la joven neoyorquina diez años menor que él tuviera un aspecto menos dulcificado e infantil, sentando las bases de una estética propia.

Voluminosos recogidos en el pelo, maquillaje con los ojos cargados de delineador negro y cejas marcadas son solo algunos rasgos identificativos de Priscilla Presley, cuya estética trascendió y ha influido a artistas contemporáneas, como la vocalista Lana del Rey, a quien incluso se le atribuyen cirugías estéticas para emular el parecido.

Pese a la capacidad de Coppola de sorprender con atuendos sincronizados con los espacios y con alguna referencia oculta, la cineasta ha querido mantener intacta la estética de algunas escenas del filme en las que el vestuario se recrea casi de una forma idéntica a los momentos retratados por el archivo fotográfico.

"Lo más importante de un vestuario es poner el foco en la época y el contexto para transmitir la autenticidad de la historia", resalta Díaz, para quien también es importante que concuerde "con las tramas de la película", reflejando la personalidad y el estilo de los personajes, además del momento que atraviesen, "sea feliz u oscuro".

La boda de la pareja en las Vegas, en 1967, es uno de los momentos en los que -aunque Coppola parece hacer un guiño a las hermanas protagonistas de 'Las vírgenes suicidas' con el vestido de caída recta-, más se aproxima al vestuario real, con un voluminoso velo con tiara, pelo suelto con tupé y un vestido de encaje, manga larga y cuello cerrado.

Uno de los momentos más fotografiados de la pareja fue el nacimiento de su hija Lisa Marie en febrero de 1968, en el que lucía un vestido fucsia de manga larga con solapas en el cuello y que Coppola recrea de forma milimétrica, además del icónico maquillaje y cabello, en esta ocasión algo más corto y abultado.

Otra de las estampas más emblemáticas de la pareja fue su felicitación de acción de gracias en el año 1970, una fotografía tomada en el salón de su casa en la que Elvis aparecía sentado en un sillón junto a Priscilla, sentada a su lado sobre el suelo y luciendo una blusa violeta de manga larga y tejido de nido de abeja y el cabello suelto.

Momentos que inmortalizaron para siempre la estética de Priscilla Presley y que llegarán a la pantalla junto al sello del cine de Sofía Coppola, el de sorprender a través de la estética y la indumentaria como vehículo de comunicación. EFE

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