El universo de ‘La casa de papel’ se amplía con ’Berlín’, una serie marcada por el romanticismo cursi y la misoginia encubierta por encima de la acción

El fenómeno de La casa de papel no podía quedarse ahí, aunque se alargara hasta el infinito y más allá a lo largo de cinco innecesarias temporadas para poder seguir explotando la fórmula del éxito inicial, cada vez más diluida. Así, lo que en su momento fue una buena y efectiva idea perfectamente ejecutada, se terminó convirtiendo en una especie de culebrón con los ingredientes fundamentales del género de atracos cada vez de carácter más rocambolesco.

Ahora, el tándem creador formado por Álex Pina y Esther Martínez Lobato, regresa con un spin-off dedicado a la figura de uno de los integrantes de la banda original de La casa de papel, del de Berlín, interpretado con elegancia e ironía malsana por Pedro Alonso y que se centra en un capítulo anterior de su vida antes de ponerse a las órdenes de ‘el Profesor’ en el robo a la Casa de la Moneda.

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Así, nos retrotraemos a su pasado, a su época de esplendor en la Berlín tenía su propia banda, formada por un profesor universitario, ingeniero físico y químico, Damián (Tristán Ulloa), un joven que se convierte en su alumno aventajado, Roi (Julio Peña), una ‘hacker’ experta en ciberseguridad, Keila (Michelle Jenner) y un tipo bruto, pero de buen corazón que es el brazo ejecutor, Bruce (Joel Sánchez). A ellos se unirá Cameron (Begoña Vargas), con un pasado psiquiátrico y a la que le gusta vivir al límite y exprimir las experiencias de un modo salvaje.

Mujeres con traumas, hombres salvadores

La estructura inicial es prácticamente la misma, es decir, la presentación de personajes y sus habilidades particulares, así como la descripción pormenorizada del atraco que planean, de nuevo con una voz en of explicativa, que no podía ser otra que la de Berlín.

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Desde los primeros compases descubriremos nuevas facetas de su protagonista, alejadas de la psicopatía congénita que demostraba en La casa de papel. Resulta que Berlín es un romántico empedernido y cree en el amor. Y precisamente los romances se convertirán en los verdaderos protagonistas de esta miniserie independiente: todos los personajes tendrán un interés sentimental.

Y, precisamente de ahí provienen algunos de los mayores problemas de la ficción, sobre todo a la hora de configurar a los personajes femeninos, revestidos de una carga misógina, algo nada nuevo en el tándem de creadores que, recordemos, fue responsable de Sky Rojo, donde los estereotipos más recalcitrantes en torno a las mujeres se ponían todavía más de manifiesto.

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En Berlín, encontramos un catálogo femenino digno de estudio: una chica que se presenta, más o menos, como frígida, incapaz de establecer relaciones con el género masculino por timidez congénita, otra que está herida de amor y que quedó desequilibrada por ello, también encontramos a la esposa que se siente culpable por haber sido infiel a su marido después de 20 años en los que no se había ocupado prácticamente de ella y, como remate, la chica inocente que es engañada y manipulada.

Todos los tópicos franceses sobre el amor

Ellos, sin embargo, son todos íntegros, pilares de la masculinidad, que las ayudan a superar sus traumas, que son comprensivos, pacientes y que lo dan todo por sus sentimientos. Una especie de manual del heteropatriarcado y de cómo solo ellos pueden salvar de sus taras a las mujeres.

De hecho, a medida que avance de la serie, en la última tanda de capítulos, se intensificará esta sensación de que todas las tramas tienen sentido únicamente atendiendo a esta base: las mujeres vencerán sus inseguridades gracias al apoyo de los hombres y ese sería su particular ‘empoderamiento’, sentirse libres a través del amor que ellos les proporcionan.

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Para colmo, la serie se desarrolla en París, así que el Bella Ciao se sustituye por la chanson francesa. En ese sentido, la relación que establecerá Berlín con la esposa del hombre al que vigilan para robar una casa de subastas donde se almacenarán joyas por un valor de 44 millones de euros, a la que interpreta Samantha Siqueiros, está llena de todos los clichés habidos y por haber: paseos por la orilla del Sena, escenas de la vida bohemia, café con croissants, champán, noches de lujo en la campiña, y toda una serie de vocabulario romántico sonrojante porque, por supuesto, nuestros hombres no quieren sexo de una noche, buscan el amor para toda la vida.

Así, lo que pretendía ser un entretenimiento repleto de situaciones surrealistas en el que se suspenden los límites de la realidad para componer un artefacto a la medida de su predecesora, se convierte en un cúmulo de relaciones tóxicas y malsanas encubiertas en el que el mensaje final no deja de tener un regusto machista y altamente nocivo en su forma de retratar a las mujeres de forma paternalista y reduccionista. Que una serie con la proyección de Berlín contenga este ideario, no deja de ser de lo más cuestionable, e incluso peligroso de cara a las nuevas generaciones.

En sus breves papeles, Itziar Ituño y Najwa Nimri, pondrán las cosas un poco en su sitio, al volver a abrazar sus roles de mujeres poderosas e independientes, pero lamentablemente, esta serie, no recoge este espíritu.

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