Sueños, fantasías y alguna pesadilla asaltan Midnights, el décimo disco de estudio de Taylor Swift, de vuelta a la senda del pop electrónico, pero no tanto a la discoteca como a circular en plena noche por avenidas mentales entre la bruma y fogonazos de faros de coches hacia un amanecer en la playa.
El álbum se ha publicado de madrugada en todo el mundo en medio de un gran secretismo, sin más anticipos que la fecha de lanzamiento y algunas de sus fuentes de inspiración, básicamente las noches de desvelo (de ahí el título, “Medianoches” en español) ya sea enfrascada en el autosabotaje o en “fantasear con la venganza”.
También adelantó el nombre de los 13 temas, sus compositores (en todos ellos aparece como autora principal) y la existencia de una colaboración con Lana del Rey (“Snow on the Beach”) que ya había sido especulada por sus seguidores al haberse convertido ambas artistas en asiduas del mismo productor, Jack Antonoff, con el que repite aquí en un trabajo lleno de pequeños detalles.
El secretismo en este lanzamiento, que por otro lado muestra la total confianza en su marcha, constituye una anomalía en el mercado actual, pues hoy se busca exprimir las ansias de material nuevo de los seguidores con un goteo dilatado en el tiempo de muchos “singles” antes de la salida del disco para maximizar el número de reproducciones de todos ellos en plataformas digitales.
Frente a esas rutinas, Swift no ha lanzado hasta hoy ni un sencillo oficial que permitiera esbozar el estilo de Midnights: ¿Insistiría en el sonido “indie” e intimista de sus últimos LP, “Folklore” (2020) y “Evermore” (2020), o regresaría al ámbito pop que también le reportó tantas alegrías en “1989″ (2014) o “Lover” (2019).
Podría decirse que esta vez ha escogido el camino de en medio. Frente al componente orgánico y “folkie” de sus dos entregas previas, aquí abundan la producción de sintetizadores y el tratamiento digital de voces, pero sin desprenderse de un halo onírico y cierto aire de irrealidad.
Es como si, impulsada por el desvelo, la intérprete de “Cardigan” hubiese decidido tomar su coche en plena noche y en lugar de perderse por carreteras de montaña se decantara esta vez por poner rumbo hacia esa playa que evoca en “Snow On The Beach” junto a Lana del Rey, cuya colaboración se limita aquí a ser una presencia inmaterial, como el coro de un espíritu protector.
Esa búsqueda de atmósferas es constante y especialmente reconocible en cortes como el notable “Maroon” o “Vigilante Shit”, este con algo de la conocida vena de Swift para el desquite de “Bad Blood” o “Reputation”, aunque en esta ocasión servido a sangre fría.
“Yo no empiezo una mierda / pero puedo decirte cómo termina / No te entristezcas, desquítate / Los fines de semana no me visto para los amigos / Últimamente lo hago para la venganza”, canta en ese corte ante la duda sobre el destinatario de esta revancha en forma de canción. ¿Quizás Scooter Braun, el hombre por el que se vio apremiada a regrabar gran parte de su discografía?.
En contraste, este álbum ofrece también composiciones más ligeras que nos devuelven otra faceta suya conocida, la de los años 80 que abordó en “1989″, como es el caso de la apertura con “Lavender Haze” o “Anti-Hero”, la que será el sencillo oficial.
Como curiosidades, cabe destacar que entre los coautores de los temas, además de Lana del Rey y Jack Antonoff, cuyo nombre figura en la mayoría, también aparecen la actriz Zöe Kravitz (en “Karma” y “Lavender Haze”), así como la pareja de Swift desde hace 6 años, Joe Alwyn (“Sweet Nothing”), con el que en el pasado ya escribió cortes como “Exile”.
También hay que reseñar la labor de síntesis de la compositora del éxito de más de 10 minutos que fue “All Too Well”, pues “Midnights” y sus 13 cortes llegan a buen puerto en menos de 45 minutos, lo que lo convierte en uno de sus discos más breves.
Junto con la salida del disco, Swift publicó el videoclip de “Anti-Hero” y se espera que realice un anuncio que, según algunas voces, podría estar relacionado con una gran gira internacional para 2023, que supondría su vuelta a los escenarios después de 5 años.
(Por Javier Herrero - EFE)
Seguir leyendo:
Últimas Noticias
“Tina”: el conmovedor documental con el que Tina Turner se despidió del público
En esa producción de HBO la cantante norteamericana contó los oscuros episodios de un matrimonio abusivo y los embates del duro camino hacia el éxito artístico
Así fue el día que el Señor Aguilera conoció a Xavier López “Chabelo”
Largas jornadas laborales, dura disciplina y una amarga despedida. Así fue el adiós del entrañable programa que comandó el actor durante 47 años en Televisa
El día que Chabelo se fue de Televisa tras 47 años al aire
“Todo en la vida tiene un ciclo, un principio y un final“ dijo conmovido el Amigo de Todos los Niños” en su último programa en la televisora
El misterio detrás del verdadero nombre de El Chavo del 8
Tras el anuncio del fin de transmisiones de la serie, diversos aspectos en torno a la historia y sus personajes han salido a luz
Por qué Ignacio López Tarso dejó el sacerdocio por la actuación
El reputado actor mexicano fue seminarista en su juventud por invitación de un sacerdote, sin embargo decidió abandonar la fe por perseguir su sueño de convertirse en actor
