Soledad Silveyra se emocionó al ser ovacionada en el Martín Fierro de Teatro en un homenaje a 40 quilates

Por primera vez la Asociación de Periodistas de la Televisión y la Radiofonía Argentina (APTRA), entregó el Martín Fierro de Teatro. En esta edición arrancaron con una canción de Enrique Pinti y entre los homenajes de la noche, se entregó una distinción a 40 quilates, obra que en 1970 tuvo a Mirtha Legrand y Arnaldo André, dirigidos por Daniel Tinayre. Soledad Silveyra fue una de las estrellas de esa pieza y recibió una cálida ovación en la Usina de Arte.

Con la ausencia de Mirtha, quien ya había confirmado que no asistiría, Luis Brandoni fue el encargado de darle la distinción a Solita, con quien comparte en la actualidad la obra Quién es quién. “Hablar de 40 quilates es, sin lugar a dudas, recorrer con palabras una pieza icónica del teatro argentino. Detenerse en un lugar privilegiado de los escenarios y el arte. El telón del teatro Gran Splendid, en aquel inolvidable 1970, se levantaba noche tras noche para colmar sus 900 butacas bajo la mirada atenta de un exigente director, Daniel Tinayre y la producción de Alejandro Romay”, recordó.

“Sobre el escenario, nombres rutilantes como los de Guillermo Battaglia, Gloria Guzmán, Carlos Iglesias, Diana Ingro, Osvaldo Miranda, Nora Massi. Eduardo Rudi y Soledad Silveyra. El protagonista, un jovencísimo Arnaldo André y encabezando este hito indiscutible de la escena nacional estaba ella: Mirtha Legrand. La mujer, voz, imagen y leyenda. La actriz que aceptó el desafío de enfrentar a los prejuicios al contar la historia de una dama de 40 atraída amorosamente por un joven de 22. A 55 años de su estreno este Martín Fierro es para 40 quilates”, destacó, entre aplausos.

Cuando Solita se dirigió para recibir la estatuilla, muchos de sus colegas en el lugar se levantaron para aplaudirla, gesto que sensibilizó a la actriz. “¡Gracias! Yo tengo mucho pudor de estar acá porque, vieron que la lista del elenco de 40 quilates era enorme y yo le quería pedir a Juana que suba. ¿Se nos fue Juana? Le quería pedir que suba porque me parece la más representativa para estar acá, aunque ella no lo vivió, yo sí“, señaló, secándose las lágrimas, mientras mencionaba a Juana Viale, nominada esa noche como Mejor Actriz Protagónica Oficial.

“Yo le decía ‘La sala de los astracanes’ porque se veía mucho astracán y yo estaba muy impresionada”, rememoró, sobre los tapados de piel de cordero recién nacido. “Y Tinayre, siempre siempre Tinayre estaba ahí al fondo. Lo amaba, lo amaba. Era malísimo, pero yo lo amaba”, rememoró, risueña. “Y a Chiquita, por supuesto... esto es tuyo. Madame Legrand, gracias porque fuiste una compañera que me enseñó muchísimo. Muchísimo, muchísimo. Gracias”, concluyó, tirando un beso hacia arriba.

Hace unos días, luego de una intervención quirúrgica que tuvo, la diva dio sus razones por las que no iba a ser parte de la ceremonia. “No voy a ir, pero fui invitada. Me van a hacer un homenaje, pero estoy con mucho trabajo”, explicó, en diálogo con Puro Show (Eltrece).

El Teatro Gran Splendid acogió en 1971 la puesta en escena de la obra 40 Quilates, una comedia dramática de origen francés que logró destacarse en la cartelera porteña, impulsando la trayectoria teatral de Mirtha Legrand. Según informó la prensa especializada de la época, el montaje dirigido por Daniel Tinayre convocó al público a una experiencia que conjugó humor, sofisticación y enredos emocionales a partir de una historia centrada en las tensiones de un triángulo amoroso.

La pieza, escrita por Pierre Barillet y Jean-Pierre Grédy, contó con la traducción al español de Abel Santa Cruz y se enfocó en el retrato de una mujer de clase alta enfrentando las complejidades propias de la madurez y las dinámicas familiares. En escena, Mirtha interpretó el papel principal, una señora distinguida que se ve involucrada en un inesperado vínculo sentimental con un hombre más joven, lo que a la vez coloca a su propia hija como parte de este singular triángulo amoroso. Arnaldo André, en el rol del joven galán, compartió el protagonismo aportando el contrapunto entre el deseo, la diferencia generacional y las expectativas sociales.