La película del director ruso vetado por Putin: un thriller sobre un matrimonio en crisis con la guerra de Ucrania como telón de fondo

Al final ha saltado la noticia de que Rusia ha incluido al cineasta Andrey Zvyagintsev en su lista de agentes extranjeros mientras presentaba Minotauro en el Festival de San Sebastián, una película que sitúa la violencia política y la invasión de Ucrania en el centro del derrumbe de una familia acomodada.

El Ministerio de Justicia del país le reprocha su relación con personas y organizaciones señaladas por el Kremlin y la difusión de información que considera falsa en relación al conflicto bélico.

Minotauro, distinguida con el Gran Premio del Jurado en Cannes y elegida por Francia para aspirar al Oscar, se proyecta en la Sección Perlas del Festival de San Sebastián y llegará a los cines españoles en enero. La película traslada a la Rusia actual La mujer infiel, de Claude Chabrol.

Rusia contra Zvyagintsev

El director ha recibido la decisión sin sorpresa. “Un día tenía que pasar. Tengo que enterarme bien de qué hay que hacer ahora. Estoy sorprendido de por qué han tardado tanto en hacerlo... quizá haya sido por las opciones al Oscar”, ha dicho Zvyagintsev a Infobae pocos minutos después de conocerse la medida.

La cartera de Justicia rusa le acusa de participar en la elaboración de materiales públicos procedentes de agentes extranjeros y de entidades cuyas actividades son consideradas indeseables en Rusia. También sostiene que el realizador ha difundido información falsa sobre las decisiones de las autoridades rusas, mantiene contacto con agentes extranjeros y reside fuera del país.

Zvyagintsev ha regresado a la dirección tras las graves complicaciones de salud que sufrió durante la pandemia de covid y después de abandonar Rusia al comienzo de la guerra de Ucrania.

El cineasta ha ambientado la historia en 2022, en una ciudad de provincias rusa donde el conflicto bélico invade tanto las oficinas, como el ámbito doméstico.

De lo doméstico a lo político

El protagonista es un empresario que vive con su esposa y su hijo en una casa de diseño a las afueras. Su aparente estabilidad se resquebraja a la vez por las sospechas de infidelidad de su mujer y por las exigencias de una movilización que amenaza a su empresa.

La película muestra cómo las autoridades obligan a las compañías a proporcionar listas de trabajadores para el frente. El empresario debe seleccionar a más de una docena de empleados considerados prescindibles y, esa obligación, convierte la gestión de su negocio en una extensión de la violencia estatal.

Zvyagintsev ha explicado que esa situación parte de un caso real que le relató un amigo empresario. “Él tiene más de 3.000 empleados. Le dijeron que si quería mantener a los especialistas, enviara una lista con cuáles preferían mandar al frente”, ha contado el director.

La presión exterior se cruza con el conflicto conyugal. La esposa, interpretada por Iris Lebedeva, encuentra una salida a su rutina doméstica en los encuentros clandestinos con un fotógrafo, mientras el marido intenta preservar su familia, su posición económica y la imagen de autoridad que ejerce dentro de casa.

La adaptación de la película de Chabrol permite al realizador trasladar un thriller matrimonial a un entorno marcado por la guerra, el dinero, el poder y la corrupción. Así, la película prolonga preocupaciones ya presentes en su filmografía, como la violencia, el patriarcado, la impunidad de las élites y el peso de las instituciones políticas, policiales y judiciales.

Cuando el empresario confirma la relación de su esposa, asesina al amante y trata de eliminar las huellas del crimen. De esta forma, la secuencia de la muerte y la limpieza de la escena remite al humor perverso de Alfred Hitchcock, mientras la desaparición del fotógrafo deja a la mujer aislada en imágenes que evocan la incomunicación del cine de Michelangelo Antonioni.

La puesta en escena refuerza ese encierro. El director de fotografía Mikhail Krichman, colaborador habitual de Zvyagintsev, recorre la vivienda y los espacios urbanos con una cámara que observa a los personajes como si estuvieran atrapados en un laberinto.

La investigación policial desemboca en un desenlace frustrante: los contactos adecuados pueden impedir que el crimen tenga consecuencias. La película vincula así la impunidad del protagonista con el retrato de una clase alta rusa descrita como frívola, cómplice y protegida por sus privilegios.

Nacido en Novosíbirsk en 1964, Zvyagintsev obtuvo cinco premios en el Festival de Venecia por su primer largometraje, El regreso, en 2003, incluido el León de Oro a la mejor película. Con Leviatán y Sin amor representó a Rusia en la carrera por el Oscar a la mejor película internacional, aunque no consiguió la estatuilla.