Manuel Liñán, sobre sus primeros pasos en el baile: “Pensé: ‘Guau, ¿Esto qué es?’”

Arrate Vicuña

Pamplona, 27 ago (EFE).- La primera imagen que Manuel Liñán guarda del flamenco es la de una mujer con una falda roja. Tenía cinco o seis años cuando la vio bailar en su colegio. "Recuerdo que pensé: ‘Guau, ¿esto qué es? Quiero acercarme un poco a esto’", cuenta en una entrevista a EFE.

Aquella curiosidad le llevó a apuntarse a clases de baile en el mismo centro y formarse en una academia hasta que, cumplidos los 17 años, se trasladó a Madrid para seguir desarrollándose en la disciplina. Pero su padre, torero, esperaba otro futuro para él.

“Al mismo tiempo que yo empezaba a bailar, él me enseñaba a torear y me llevaba a las plazas y a las capeas”, recuerda, “aunque fue viendo poco a poco que yo tiraba más hacia el baile y empezó a darme chalecos de torero para que los vistiera en el escenario”.

Ahora, bailaor, coreógrafo y Premio Nacional de Danza, vuelve a Flamenco on Fire con su espectáculo 'Muerta de amor' el 28 de agosto en el auditorio Baluarte.

“Recuerdo una ovación maravillosa, un espacio maravilloso también. Es un festival que me encanta, que además tiene un formato muy específico y especial. Lo recuerdo con muchísimo cariño”, señala sobre su primera participación en el festival con 'Viva'.

Aquella obra supuso “una salida del armario artística” para el bailaor. Los protagonistas vestían batas de cola, volantes y peinetas sin interpretar personajes femeninos, bajo su propia identidad masculina. “Siempre había querido hacerlo. O lo hacía de una vez o iba a seguir engañándome a mí mismo”, relata.

“Le dije a mi representante: ‘Vamos con todas las consecuencias. A lo mejor es debut y despedida, pero es lo que quiero’”, explica. Fue acusado de “destrozar” el flamenco por un sector de la crítica, aunque, a su vez, se encontró con algunas de las mayores ovaciones de su carrera.

“No puedo decir que esos comentarios no me hicieran daño, porque sí me lo hicieron, pero me llevaron a tomar esos elementos como míos y apropiarme de ellos. Quería tener la libertad de elegir”, declara.

Con ‘Muerta de amor’, Liñán vuelve a Pamplona cinco años después para presentar un espectáculo “diferente”. Frente al “extremista” vestuario de ‘Viva’, trae ahora uno más “ambiguo” y “personificado” que conecta con la exploración de las relaciones y la identidad del proyecto.

“Me interesaba mucho lo que generan las relaciones entre los humanos, qué pasa cuando nos relacionamos, qué pasa después, qué consecuencias nos quedan en el cuerpo y cómo se baila todo eso”, explica.

La obra también conecta con su propia trayectoria vital y la forma en la que vivió sus relaciones durante años.

“Por ser homosexual sentía el peso de los juicios sociales y llegué a creer que era algo malo, como un error de la naturaleza”, reconoce. “Mis relaciones estaban muy camufladas, muy escondidas, muy al margen de la sociedad”.

La copla y los boleros le permitieron poner una “banda sonora” a esas vivencias. “Era la única música que podía darle sentido a esto. Cuando los escuchaba decía: ‘Es que esto está en mi vida, esto es lo que me está pasando a mí’”, recuerda.

El granadino dirige ‘Muerta de amor’, pero también se sube al escenario. “Tienes que olvidarte un poco de ti y ponerte al servicio de todos los demás”, indica. “Me gusta hacer brillar a la gente, darle a cada uno el sitio que se merece y construir un espectáculo acorde a quienes me rodean”.

Frente a la rigidez y exactitud que la coreografía exige, el artista pone en valor los espacios dedicados a la improvisación: “Aunque el recorrido emocional del espectáculo está montado, hay andadas o sensaciones que no hacemos siempre y en la soleá que yo bailo siempre hay momentos que digo: ‘aquí no sé lo que haré hoy’”.

Reivindica que tanto ‘Viva’ como ‘Muerta de amor’ forman parte del flamenco, aunque desde distintos planteamientos que han resultado en una trayectoria movida “entre la tradición y la vanguardia”.

“En el flamenco siempre ha habido vanguardia porque si no, no habríamos llegado hasta donde estamos”, sentencia. EFE