La Tania, la "buscavidas" que llegó a la copla por despecho y como terapia y ganó un Goya

Javier Herrero.

Madrid, 13 feb (EFE).- Actriz y "buscavidas" de origen, La Tania vive aún "en una nubecita" el Goya a mejor canción que ganó hace unos días por 'Los almendros', final feliz (con reconciliación) a un disco que surgió a su vez por accidente, como íntima terapia de pareja junto a su ídem, el guitarrista Yerai Cortés.

"Aún estoy procesándolo, porque ha sido muy rápido", afirma la alicantina en una charla con EFE en la que insiste que esta senda musical surgió sin estrategias, "de manera visceral", componiendo junto a la persona que era causa de sus desvelos sin más objetivo que darle forma a sentimientos durante año y medio de crisis.

Queda claro ya en el arranque de 'Amoríos. La verdad mi coplilla' (Sony Music) y en los reproches de infidelidad que le dirige en el tema 'Monigote' ("Has bebido de un cantarillo teniendo aquí un mar entero"). Pese a su tono irónico final, cuenta que lo concibió como Rocío Jurado cantaba 'Ese hombre'.

"Yo no soy ni flamenca ni coplera, más bien una intérprete, pero cogí la copla como género porque es el que mejor cuenta la pasión, el desengaño, el despecho y la traición y porque me servía para el ejercicio de expansión que necesitaba, con la referencia de cómo esas mujeres se colocaban en el mundo", explica.

Cuando se dieron cuenta, tenían material para un álbum que, además, daba réplica al documental 'La guitarra flamenca de Yerai Cortés', con el que Antón Álvarez, más conocido como C. Tangana, debutó en la realización para mostrar las entrañas del joven músico flamenco.

"En el documental nos centramos en acompañar a un artista, pero ahora yo quería contar mi historia a partir de esa crisis, desde mi prisma, sin pudor", señala esta artista "poco racional" y apasionada de relatos muy personales como 'Función de noche', de Lola Herrera.

Al desnudarse de esta forma su vida de pareja, solo había una "premisa": "Teníamos que tener la madurez suficiente de cuidarnos, de no dejar que nada del exterior intentara hacernos daño".

"No soy partícipe de los secretos porque, aún viniendo de un pueblo en el que hay muchos, me parece mejor ser naturales y considerar que a todas las personas nos pasan las mismas cosas", argumenta ante una falta de comunicación que es precisamente la causa de varios hilos del documental.

Para darle forma definitiva a los temas, acudió al propio Antón Álvarez, al que fuera su ingeniero de sonido en 'El madrileño' Harto Jiménez y al productor Nussar 3000, que le han dado una pátina de modernidad, "aunque no hubiese un intento racional de contemporaneizarlo", precisa.

"Es que yo escucho más a Nussar 3000 que a Manolo Caracol", dice la artista, que con el álbum quería reivindicar la copla. "Me daba rabia que estuviese tan asociada al franquismo", añade La Tania, que versiona el clásico 'El emigrante' como reflejo de la etapa en la que se fue sola a París.

"Quería hacer un homenaje a las personas que fueron exiliadas o que emigraron por necesidad, porque allí me contaban historias increíbles y pensé que no se podía olvidar de dónde venimos", subraya.

Justo después aparece 'Los almendros', la canción "que cierra esta etapa con una reconciliación" entre la pareja y que le ha proporcionado un Goya.

"Me ha dado mucha fuerza para seguir en la música y, si me dejan, voy a hacer todo lo posible por quedarme, porque me encanta, aunque hago un llamamiento a los directores, que también soy actriz y yo, como las folclóricas, puedo hacer las dos cosas", apostilla. EFE

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