El Reina Sofía descabalga a los poderosos con una muestra de Fernando Sánchez Castillo

Cristina Lladó

Madrid, 23 jun (EFE).- El Museo Reina Sofía presenta la exposición ‘Fernando Sánchez Castillo. La Perla Peregrina’, un inmenso juego de reinterpretación y subversión del poder establecido y una oda a la capacidad de la sociedad de revelarse y descabalgar a los poderosos.

La muestra, que se podrá visitar hasta marzo de 2027 en el Palacio Velázquez del Retiro, incluye esculturas gigantescas o minúsculas de hombres otrora poderosos o de quienes desafiaron su poder; restos de protestas, desafíos y revoluciones, y giros de guion que cambian el relato de la autoridad por un grito de libertad.

Así, la exposición se abre con una inmensa escultura del “Hombre del tanque”, ese ciudadano anónimo que, en 1989, se plantó delante de los tanques chinos que avanzaban para acabar con las protestas de los estudiantes en la plaza de Tiananmén.

A su alrededor, esculturas de menor tamaño recuerdan a otras personas que plantaron cara a la autoridad como la Madres de la Plaza de Mayor, en Argentina, o Alekséi Navalny, el opositor ruso que se enfrentó a Vladimir Putin.

Los restos del yate ‘Azor’ de Francisco Franco, los restos del atentado contra el expresidente Luis Carrero Blanco, las estatuas ecuestres del Caudillo mutiladas y vencidas, o una barricada construida con restos de los leones del Congreso de los Diputados, yantas, palos e incluso las colas del caballo de algún prócer.

El artista Fernando Sánchez Castillo (Madrid, 1970) explica que “realmente los artistas somos un medio, un medio a través del cual se vehiculan imágenes y se vinculan historias o vivencias” y tal vez por eso, es importante leerse las cartelas de las obras, que no sólo las detallan, sino que narran el contexto del que están sacadas.

Pero la muestra no sólo son esculturas, pinturas o vídeos.

En el centro de la sala entorno a la que gira la exposición se ha instalado un taller en el que el artista estará trabajando en sus esculturas y montajes, como este martes, en el que ha aprovechado para sacar a martillazos una escultura de bronce del molde en el que había sido fundida.

Para el director del Reina Sofía, Manuel Segade, se trata pues de “una retrospectiva de media carrera que es además un espacio de producción. Es como una partitura de Fernando Sánchez Castillo, una máquina de relatos y anécdotas”.

Por su parte, el comisario de la muestra, Ferran Barenblit, al que también le gusta contar historias, explica que el título de ‘La Perla Peregrina’ es "sinónimo de muchas cosas, entre otras, de cómo viaja el poder y de cómo este pasa de mano en mano”.

Así, cuenta que la Perla Peregrina fue hallada en Panamá en el siglo XVI por un esclavo y que su forma irregular, rara y excepcional, da origen a su nombre, “por bizarra, no por viajera”.

Poco después, llega a la corte de Felipe II y, desde entonces, permanece ligada a los círculos del poder, casi como un símbolo de la autoridad dinástica, hasta que en el siglo XIX José Bonaparte la saca de España, iniciando “un periplo tan convulso como la propia historia contemporánea”, señala.

La joya pasa de mano en mano y se pierde su rastro hasta que, en 1969, el actor Richard Burton la adquiere en una subasta para regalársela a Elizabeth Taylor. Después de una nueva subasta en 2011, vuelve a desaparecer.

Para Barenblit, las perlas nacen de una intrusión. Un cuerpo extraño, a menudo minúsculo, penetra en el interior de un molusco y altera su equilibrio. Como respuesta, el organismo lo recubre con sucesivas capas de nácar que transforman una agresión inicial en una forma única.

“Toda perla es, así, el resultado de una negociación entre daño y forma, entre violencia y belleza. La historia opera de un modo similar. Toda violencia fundacional genera capas de relatos, imágenes y ceremonias que permiten avanzar sin mirar directamente la herida”, dice.

Al igual que el trabajo de Sánchez Castillo que “no elimina el trauma ni lo disuelve en la tradición, sino que lo aísla, lo transforma y lo devuelve bajo una forma inesperada y singular”, asegura. EFE

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