'Euphoria' tuvo un final extraño y poco convincente

Al final, una serie definida por sus excesos pareció esforzarse por conseguir una redención que no necesitaba.

Contiene spoilers del final de la serie Euphoria.

Lo más inteligente que hizo Sam Levinson al crear Euphoria para HBO fue convertir a su narradora y heroína en una adicta no regenerada que también era una inocente idealista.

Rue Bennett (Zendaya) fue nuestra guía a través de su sobrecalentada visión de la vida en una secundaria de los suburbios entre 2019 y 2022; su torpeza cómica nos hizo quererla, y sus reacciones despreocupadas ante el comportamiento de sus amigos --un encogimiento de hombros, una risa descontrolada, una mueca avergonzada-- bajaron la temperatura del sueño febril adolescente de Levinson. Con su difusa pero coherente claridad moral, era la válvula de escape de la serie.

Euphoria nunca fue buena, exactamente, pero tenía el efecto hipnotizador de una fogata. Era un paquete exagerado y exuberante de ideas familiares sobre la angustia adolescente y la adicción que comprendía, de forma crucial, que los adolescentes rara vez tienen sentido del humor sobre sí mismos. Idealizaba el sexo, las drogas y la violencia al mismo tiempo que los explotaba de forma escabrosa. Pero lo que la distinguía era Rue. La cultura lo reconoció otorgando un par de premios Emmy a la práctica interpretación de Zendaya en el papel.

Así que podrías argumentar que lo más tonto que hizo Levinson al acabar con Euphoria fue matar a Rue a mitad del final de la serie, de más de 90 minutos, el domingo por la noche. Y no te equivocarías. Pero su muerte --de una sobredosis homicida de fentanilo, después de haber estado más o menos limpia durante la tercera y última temporada-- tenía sentido, de una forma desalentadora. Esto encajaba con la corriente crítica y negativa que corría bajo la extravagancia oscura de la serie.

Si Rue hubiera sobrevivido, Levinson, un exadicto, no habría tenido la misma oportunidad de sermonearnos sobre la adicción y sobre el estado tóxico de nuestra sociedad. Casi lo primero que ocurrió tras su muerte fue que su amigo y padrino de Narcóticos Anónimos, Ali --un papel monótono interpretado con gran habilidad por Colman Domingo--, pronunció un anodino discurso sobre la adicción ante su grupo de Narcóticos Anónimos.

Los 45 minutos finales del episodio transcurrieron alternando entre lo violento y lo lúgubre; el estilo seguía ahí, pero la vida se había esfumado junto con la jovialidad holgazana y de buen humor de Rue. Ali se vengó de Alamo (Adewale Akinnuoye-Agbaje), el traficante de sexo, drogas y armas quien había facilitado los analgésicos de Rue, en un elaborado tiroteo al estilo del oeste. Maddy y Cassie (Alexa Demie y Sydney Sweeney), las amigas-enemigas de Lucy y Ethel, se enfrentan a un futuro en el sector de la prostitución y la pornografía que está alrededor de la industria de los influentes.

Y la serie terminó con el final más extraño y menos convincente de la temporada: el despertar religioso que Rue experimentó tras un encuentro accidental con una familia cristiana de la zona rural de Texas. Sus aturdidos encuentros de esta temporada con la Biblia, y con un árbol en llamas que ella tomó como una señal bíblica, tenían algo de humor. Pero la imagen final de una Rue angelical apareciendo en el asiento vacío que le dejaron en la mesa de la familia desentonó totalmente con su personaje y con la serie. Un anárquico viaje al infierno de tres temporadas dio un repentino giro de 180 grados en un camino sin ironía hacia el cielo.

Para ser justos, Levinson, quien escribió y dirigió casi todos los episodios de la serie, se enfrentó a una serie de retos en la preparación de la última temporada. Las huelgas de la industria del entretenimiento retrasaron la producción; hubo un intervalo de cuatro años entre las temporadas 2 y 3. La muerte en 2023 de Angus Cloud, quien interpretaba al traficante de drogas Fezco, complicó el proceso de escritura y se llevó a uno de los personajes más atractivos de la serie. Zendaya y Sweeney se convirtieron en grandes estrellas, y la temporada se centró más en ellas. Hunter Schafer, quien interpretaba a Jules, el interés amoroso de Rue, quedó marginada, y la relación entre Rue y Jules se convirtió en una nota a pie de página.

Pero el mayor problema era que los personajes ya no podían ir a la secundaria. Obligado a salir de la zona de confort que había establecido, Levinson trató de aplicar los mismos trucos en el mundo real, pero era un mundo televisivo curiosamente sintético: clubes de striptease, gángsters armenios, melodrama de los barrios bajos, los peligros de la promoción inmobiliaria de Los Ángeles, la vulgaridad moral de la economía de los influentes. Mezcla Breaking Bad con un spaghetti western, añade sexo y religión, y a ver qué pasa.

Lo que parece ocurrir es que Levinson ha perdido parte de su agudeza, o de su interés, o ambas cosas. El tratamiento de los personajes, sobre todo de los sacos de boxeo Cassie y Nate (Jacob Elordi), se volvió aún más superficialmente degradante de lo que había sido en las temporadas de la secundaria. Las escenas retrospectivas de traumas infantiles y los arrebatos sentimentales que se habían visto potentes en el espectro emocional adolescente, ahora se sentían melodramáticos. La imagen de la sociedad enferma responsable de los dilemas de los personajes adquirió una dimensión trumpiana de carnicería estadounidense. Después de todo el revuelo que habían levantado los excesos de la serie, Levinson parecía esforzarse por conseguir una redención que no necesitaba.

No necesitábamos que Rue nos guiara por este mundo; ya lo habíamos visto muchas veces. La santurrona escena final, con Ali diciéndole a la familia de la granja que Rue estaba "en un lugar mejor", rompió la fe en todo lo que había importado de la serie. Pero había algo de verdad en ello: Rue había hecho un buen trabajo y merecía ir a un lugar mejor.

Mike Hale es crítico de televisión para el Times. También escribe sobre videos en línea, cine y medios de comunicación.