Veinte años de Asociación de Mujeres Cineastas: las cuotas marcaron el antes y el después

Madrid, 26 mar (EFE).- La Asociación de Mujeres Cineastas y de Medios Audiovisuales (CIMA) cumple sus primeros veinte años con directoras españolas que arrasan en los Goya y técnicas de sonido que hacen historia con su nominación al Óscar, algo que sus socias achacan a unas políticas públicas sobre cuotas que han marcado un antes y un después.

Ha sido en un acto celebrado este jueves en la sede de DAMA con mujeres cineastas socias de CIMA que han triunfado en la última temporada de premios con proyectos como 'Yo no moriré de amor', Biznaga de Oro en el último Festival de Málaga, o las premiadas por los Goya 'Decorado' o 'Los domingos'.

Marisa F.Armenteros, productora de este título de Alauda Ruiz de Azúa sobre una joven que quiere ser monja, ha recordado que cuando hace veinte años se estableció la Asociación, el entorno de la industria cinematográfica en España era totalmente masculino, y directoras como Isabel Coixet eran "casi extraterrestres".

"Las políticas públicas son las que han marcado el antes y el después", ha asegurado la productora sobre el sistema de puntos establecido en 2018 en las ayudas del ICAA (Instituto de Cinematografía y Artes Visuales), incentivando la contratación de mujeres en puestos de responsabilidad, dirección y guion.

"A Beatriz (Navas, entonces directora general del ICAA) le llovieron las críticas, fue una apuesta valiente que cambió el cine de este país", ha recordado por su parte la productora de 'Decorado', Chelo Loureiro, ganadora del último premio Goya de animación.

Se trata de una reserva de al menos el 35 % de las ayudas a la producción para proyectos dirigidos o protagonizados por mujeres que según la presidenta de CIMA, Guadalupe Balaguer, está detrás de situaciones tan históricas como la nominación al Óscar de Amanda Villavieja, Laia Casanovas y Yasmina Praderas por el sonido de 'Sirat'.

"Son tres mujeres que han llegado donde están por méritos propios y por la política de cuotas, sin esa ayuda seguirían haciendo documentales y no les hubieran empezado a dar otros proyectos", ha corroborado Sandra Hermida, otra de las productoras de 'Los Domingos', que asistió al despegue de la carrera de estas técnicas en otros proyectos en los que probablemente se habría elegido a un hombre de no existir una discriminación positiva.

Así, Loureiro ha asegurado estar "cansada de escuchar" que no hacen falta cuotas "porque el que tiene talento llega". "Eso no es cierto. fue necesario creación de CIMA" y su insistencia para que las políticas públicas les acompañaran, ha remarcado la que fue una de sus socias fundadoras.

Entre los motivos para esta necesidad, ha remarcado cómo costaba comenzar a dirigir o producir hace veinte años cuando las estudiantes salían de las escuelas de cine, y cómo incluso hoy en día las mujeres por lo general tardan muchos más años en hacer su ópera prima.

Una excepción es la de la directora de 'Yo no moriré de amor', Marta Matute, ganadora de la Biznaga de Oro a Mejor Película Española, que ha reconocido que para ella el camino con su película ha sido "dulce", aunque se haya tenido que enfrentar a comentarios de productores que llegaron a cuestionarle si sería capaz de dirigir una película dado su pequeño tamaño.

Pese a este tipo de situaciones, la presidenta de CIMA ha abogado a ver "el vaso medio lleno". "Aún estamos lejos del 50 % de presencia, pero estamos demostrando que las mujeres están por méritos propios en puestos consolidados y de decisión. Esto es una carrera de fondo y hay que seguir apretando", ha concluido.

En el acto también han participado Nahikari Ipiña, productora de 'Los domingos', la productora de 'Yo no moriré de amor', Cecilia Rivas, Odile Antonio-Baez, productora de 'Iván & Hadoum', Olivia Delcán, directora del cortometraje 'Instrucciones para cocinar un pollo bajo tierra', Sara Bamba, productora de 'La Carn' y María José Córdova, productora de 'Oca', Biznaga de Plata a Mejor Película Iberoamericana. EFE

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