Jose Oliva
Barcelona, 11 feb (EFE).- El escritor británico Joe Thomas, autor de una tetralogía de novelas negras ambientadas en Sao Paulo, que ha presentado la cuarta, 'Brazilian Psycho' en el festival de novela negra BCNegra, considera que "en la favela queda muy clara la desigualdad social".
Thomas, que durante diez años vivió en Sao Paulo donde ejerció como profesor de historia y literatura en una escuela británica, entreteje en 'Brazilian Psycho' (Salamandra), una historia policíaca de ficción mezclada con delitos reales en la gran urbe del cono sur, un fresco narrativo con una amplia gama de personajes y escenarios, desde las favelas hasta las altas finanzas y las esferas públicas, entre el primer mandato de Lula da Silva y la llegada al poder de Jair Bolsonaro .
Inspirado por el escándalo político y policial derivado de la rebelión de mayo de 2006, una jornada aciaga en la historia reciente de Brasil, Thomas revela el lado más oscuro del resurgimiento socialdemócrata brasileño y el posterior ascenso de la derecha populista, en un país tensionado y fracturado social y políticamente.
El punto de partida se sitúa en 2003, cuando Lula acaba de ser elegido presidente por primera vez, y los inspectores Mário Leme y Ricardo Lisboa investigan la muerte del director de la British School, símbolo de la élite brasileña.
En una entrevista con EFE, Thomas cree que "Sao Paulo es un espacio donde se acumula mucho poder, es una ciudad de grandes contrastes y cualquier espacio con grandes contrastes ofrece muchísimas posibilidades para explorar, especialmente en este cuarto libro, 'Brazilian Psycho', y además es una ciudad llena de vida, con muchísima variedad".
"Mirar la favela te obliga a mirar a los desfavorecidos", apunta el autor británico, que en su estancia en Sao Paulo estuvo viviendo en el mismo sitio de Leme, que es una especie de comunidad con vallas y vigilancia en una zona céntrica de la ciudad, una comunidad cerrada en la que hay de todo, piscina, tenis, café, barbacoas y está justo al lado de Paraisópolis, la favela más grande de Sao Paulo".
Cada día, cuando iba a trabajar junto con su compañero brasileño en coche cruzaban la favela para coger un atajo, veían cómo despertaba la favela, la gente tomando el autobús a esas horas para ir a hacer un trabajo manual muy lejos de allí.
Pero también, añade, ves allí los controles policiales, con agentes con motos y con armas.
"Creo que hay también un miedo de las élites y de la clase media a esos pobres, y ese temor de las clases medias, en el fondo, perpetúa las desigualdades", señala el escritor, que destaca los intentos de Lula de beneficiar a una clase popular muy amplia.
Su programa de Bolsa de Familia "mejoró la situación de miles de personas, aunque es cierto que también hubo trapicheos", algo que Thomas había creado para la novela pensando que solo era una ficción, pero después se dio cuenta de que había delincuentes reales que también habían tenido la misma idea y que habían aprovechado esas grietas del sistema para sus propios fines.
"Pensaba que había inventado algo, pero los delincuentes son más listos que yo", anota Thomas, que recuerda que "mientras tenía lugar el programa Bolsa de Familia, el Gobierno se embarcó en el escándalo del Mensalao, con sobornos que se pagaban a parlamentarios para que aprobaran las leyes.
Sobre la idea del perdón, Thomas asevera que "no sólo en Brasil, sino también en el Reino Unido o en Estados Unidos, ha habido gobiernos populistas que han subido al poder y han sembrado la división, y tras su vuelta Lula ha intentado generar unidad, que es la naturaleza de la política".
Con 'Brazilian Psycho' y las anteriores 'Paradise City', 'Gringa' y 'Playboy', el autor da por concluido el ciclo de novelas de Sao Paulo, y ahora se ha embarcado en una trilogía, ambientada en el barrio londinense de Hackney, donde creció, en los años 70 y 80 con un planteamiento algo similar.
"En este caso hago más hincapié en los elementos históricos y los de no ficción y me concentro sobre todo en la brutalidad y la corrupción policial"; y además, agrega, "se pone el acento en aspectos contraculturales".
Este nuevo ciclo narrativo, reconoce, es "como una carta de amor a Londres, pero llena de rabia". EFE
jo/lml
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