Madrid, 23 nov (EFE).- Ticketmaster, la mayor distribuidora internacional de entradas de conciertos, atribuye al impacto del bono cultural habilitado por el anterior gobierno de Pedro Sánchez el aumento en un 45 % de la venta de tickets para espectáculos musicales entre los más jóvenes a lo largo del último año.
El dato ha sido presentado este jueves en su 'IV Observatorio de Música en Vivo', a partir del análisis de más de un millón de transacciones realizadas en su plataforma entre el 1 de agosto de 2022 y el 31 de julio de 2023.
Según estos datos, Ticketmaster ha experimentado un 48 % más de ventas de entradas para conciertos respecto al año anterior, empujado sobre todo por el público más maduro: primero el segmento de edad de 45 a 54 años (con un 24 % del mercado), muy seguido por los de 35 a 44 (un 22 %) y, después, los de 25 a 34 años (un 20 %).
La distribuidora, no obstante, ha incidido en que la franja de edad que experimentó un mayor aumento en el número de entradas adquiridas respecto al cómputo previo -cuando aún no se había implementado el bono cultural- fue el de jóvenes de 18 a 24 años, un 45 % más, que los convirtió en los responsables del 15% del total de las operaciones de compra.
En esa línea, han destacado que los artistas que más se beneficiaron del impacto del bono fueron Quevedo, Duki, Tini, Cruz Cafuné y el festival de música sucoreana KPop Lux.
No hay grandes sorpresas en el resto de los datos, salvo en el superior gasto medio por entrada, que fue de 80 euros, frente a los 58 del año anterior, en un año de giras celebradas o anunciadas con precios de salida bastante altos, como los de las giras de Taylor Swift o Madonna, por citar algunos ejemplos.
De hecho, el precio fue la principal razón por la que los encuestados por Ticketmaster aseguraron que dejaron de comprar una entrada (un 36 %), seguido de la falta de interés por el evento (23%), falta de tiempo (21) o que todo el aforo se había agotado ya (18 %).
El pop y el rock siguieron siendo los grandes géneros, pero los que más han crecido han sido el de la música latina (un 46 por ciento más respecto a 2022, que a su vez fue un 153 superior al de antes de la pandemia) y aún más el hip hop junto con el r&b (un 66 % más que en 2022, que venía de un 245 más que en 2019).
El público en España siguió siendo eminentemente nacional (un 90%), aunque el internacional creció una cuarta parte respecto a 2022 y llegó de países cercanos como Francia, Reino Unico o Italia, pero también de uno tan remoto como Estados Unidos. EFE
jhv/mcm
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