El Real estrena 'Enemigo del Pueblo', obra "icónica" del ausente Francisco Coll, "mejor compositor español desde Falla"

Durante la presentación oficial, el director musical Christian Karlsen subrayó que Francisco Coll ha desarrollado un profundo vínculo con la cultura musical española al investigar sus raíces tradicionales, apreciación que, según Karlsen, se intensifica cuando los compositores se distancian de su país natal. En este contexto, el Teatro Real de Madrid prepara cuatro funciones de la ópera “Enemigo del pueblo” entre el 12 y el 18 de febrero, apostando por una obra con alto potencial de proyección internacional. Según informó el medio, Karlsen dirigirá la producción sustituyendo a Coll, ausente por motivos de salud, mientras la dirección escénica recaerá en Àlex Rigola.

La ópera, compuesta por Francisco Coll y basada en el drama homónimo de Henrik Ibsen, constituye un encargo y coproducción conjunta entre el Teatro Real y el Palau de les Arts de Valencia. El estreno mundial de la obra tuvo lugar en Valencia el 5 de noviembre de 2025, bajo la dirección inicial de Coll, quien recibió el Premio Nacional de Música 2025, según consignó el medio. Esta es la segunda ópera de Coll, después de “Café Kafka”, estrenada en 2014 en la Royal Opera House de Londres.

Karlsen describió “Enemigo del pueblo” como un hito en el repertorio operístico, asegurando que la obra tendrá alcance durante décadas o siglos en el panorama internacional. El director artístico del Teatro Real, Joan Matabosch, remarcó el impacto de que dos instituciones colaboren para defender, cofinanciar y comisionar una ópera contemporánea, reforzando la permanencia de la producción más allá de su estreno inicial. “Desde el mismo momento que la obra se crea, se garantiza que se va a volver a hacer y esto es muy importante”, precisó el directivo.

Rigola, encargado de la puesta en escena, ya había dirigido el drama de Ibsen en el Teatro Pavón de Madrid en 2018. Explicó que la adaptación operística centra su narrativa en dos temáticas: la ética y el sufragio universal. Según detalló, la ética individual de cada persona suele mantenerse firme hasta que circunstancias personales, como el tiempo, el dinero o el empleo, la ponen en entredicho. “Todos cuando estamos en un momento tranquilos tenemos una ética inquebrantable, pero en el momento en el que nos jugamos cosas nuestras, como el tiempo, dinero o trabajo, entonces nuestra ética se mueve en otros sitios. Y esto lo hemos visto todos”, afirmó, según reportó el medio.

La segunda cuestión fundamental que plantea la ópera es el sufragio universal, y en particular la facilidad con la que se puede manipular a la sociedad. El medio recogió que el argumento, organizado en dos actos y ocho escenas sin interrupciones, enfrenta a dos hermanos cuyas posturas y objetivos resultan opuestos y cuyas interacciones abren un debate sobre principios éticos y morales. En esta versión operística, el personaje del doctor —interpretado por José Antonio López— asume un papel predominante al intentar advertir científicamente a los ciudadanos sobre la amenaza que implican las aguas contaminadas del balneario local. Su hermano, el alcalde presentado por Moisés Marín, rechaza la evidencia para preservar la economía y el tejido de poder de la localidad.

Sobre el desarrollo del doctor, José Antonio López puntualizó que su personaje “se va a oponer a todo y a la manipulación”, enfrentándose a su propio hermano en defensa del interés común, aunque ese camino conlleve dolor y conflicto. A criterio del director artístico Joan Matabosch, resulta “imposible” no empatizar en un principio con el doctor, aunque a lo largo del relato se torna en un individuo que, según el propio López, adquiere rasgos preocupantes.

Por su parte, Moisés Marín explicó que llevar adelante el rol del alcalde representó el mayor desafío artístico de su carrera. Destacó que esta oportunidad le permitió construir un personaje más complejo y profundo a nivel interpretativo.

El medio también señaló comentarios de Matabosch sobre el carácter “profético” del texto original de Ibsen, subrayando que la obra nunca ha estado tan vigente como en el momento actual. Rigola, en sintonía, observó que el mundo experimenta una transformación donde los sistemas económicos elevan los niveles de control y manipulación de la opinión pública. Añadió que situaciones contemporáneas, como la reciente intervención del propietario de la red social X en asuntos políticos en España y la interacción pública con el presidente electo, ejemplifican la mutación del espacio social y mediático. Rigola mencionó el saludo polémico realizado por Elon Musk durante la celebración de la elección presidencial en Estados Unidos como ilustración de este fenómeno, recalcando el impacto simbólico de tal gesto.

La producción, según detalló el medio, no solo busca abrir nuevas perspectivas sobre cuestiones sociales y políticas de relevancia, sino que afianza la colaboración entre instituciones culturales españolas y proyecta la ópera nacional hacia escenarios internacionales. El reconocimiento a Francisco Coll por su trabajo y exploración de la identidad cultural española a través de la música se convierte, en palabras de Karlsen recogidas por el medio, en una referencia para las próximas generaciones de compositores y públicos de ópera.