El Prado comparte una herramienta que posibilita el análisis científico de los lienzos, procedencia y autoría

El Museo Nacional el Prado comparte por primera vez y a través de su página web el programa informático 'Aracne', que posibilita el análisis científico de los lienzos que utilizaron los artistas en sus pinturas, permitiendo conocer la atribución, datación y procedencia de las obras, así como la relación que se establece entre ellas.

Este programa es el resultado de diez años de investigación y colaboración entre Juan José Murillo, de la Escuela Técnica Superior de Ingeniería de la Universidad de Sevilla y Laura Alba, del Gabinete Técnico del Museo Nacional del Prado.

Así, 'Aracne' es una herramienta digital que aplica el análisis de frecuencia en una imagen del tejido para caracterizarlo de manera automática, precisa y objetiva.

Para ello, el software realiza el conteo automático de los hilos que conforman un tejido independientemente del uso o procedencia de la tela y en el caso del Prado su interés se centra en caracterizar los lienzos empleados como soportes por los pintores.

Por este motivo, el software ha sido diseñado específicamente para analizar las telas más empleadas en pintura de caballete: tanto las que tienen ligamento de tafetán como aquellas de ligamento de sarga con patrones sencillos.

Precisamente, la pinacoteca ha estudiado desde hace años sus colecciones empleando el programa y ha obtenido resultados tanto en la atribución, datación y procedencia de las obras, como en la relación que se establece entre ellas.

Muchos de estos resultados se han incluido en catálogos y publicaciones del Museo, por ejemplo, ha habido un cambio de autoría en la reciente exposición 'Herrera el Mozo y el barroco total' celebrada 2023, donde 'El general de artillería', tradicionalmente atribuido a Francisco Rizzi, pasó a ser considerado obra de Herrera el Mozo, gracias al estudio del tejido del lienzo de la obra.

Otro ejemplo es el de la exposición 'Historia de dos pintoras: Sofonisba Anguissola y Lavinia Fontana' (2019), cuando se cambió la datación del retrato de Felipe II. Tradicionalmente fechado en 1565, 'Aracne' determinó que su creación había que retrasarla a 1573 al comprobar que estaba pintado sobre el mismo lienzo que el retrato de Ana de Austria.

Asimismo, gracias a este software, se ha podido establecer que las copias que hizo Rubens de los cuadros de 'Adán y Eva' y el 'Rapto de Europa' de Tiziano fueron pintadas en Madrid y sobre lienzos que procedían del mismo rollo de tela