豪尔赫·泰勒曼：“我希望胡利奥·博卡回到科隆，剧院由他支配”

从圣马丁到布宜诺斯艾利斯市中心的科隆。对于文化经理兼庇隆主义根源的政治领袖豪尔赫·泰勒曼来说，过去和现在只有几个街区，现在与 “团结一致” 联盟结盟，前政府首脑，布宜诺斯艾利斯省前文化部长，前阿根廷驻古巴大使。名单可能会继续下去：在阿根廷政治的过去 30 年中，他的名字和姓氏以某种方式出现在与机构相关的职位上。他现在是科隆剧院的总经理。

他在一次谈话中告诉 Infobae Cultura：“我有公共活动的职业，” 他在一次谈话中谈到了几个话题，从抒情体育馆中最紧迫的话题-并非没有争议-到回顾他的政治生涯和愿望，他希望围绕三合会具体化一直与哥伦布相关的阿根廷文化偶像：丹尼尔·巴伦博伊姆、玛莎·阿格里奇和胡利奥·博卡。在后一种情况下，尤其是帕洛玛·埃雷拉（Paloma Herrera）辞去芭蕾舞团（Ballet Estable）负责人的职务所带来的反弹，以及他对举世闻名的前舞蹈演员的话的援引，泰勒曼是直接而真诚的：“我希望胡利奥回到科隆，剧院由他支配”。

现在，在掌舵的第一天，人类有几个热点问题需要解决，其中包括促使玛丽亚·维多利亚·阿尔卡拉斯（MaríaVictoria Alcaraz）离开的原因-不需要太多见识。事件-帕洛玛·埃雷拉（Affaire-Paloma Herrera）和他的媒体辞职，对剧院的举止开枪并以工会压力为有效理由，导致了泰勒曼（Telerman）的到来，直到现在，他一直负责布宜诺斯艾利斯剧院大楼。

-你来科隆剧院是为了下订单吗？

— 我不可避免地要从那里开始，这是我自被召唤之日起的第一次活动，甚至在我上任之前。显然我知道发生了什么事。这是公众知识的一集。因此，十天前我被传唤后，我就开始与一个行政和劳工团队合作。我指望政府首脑、办公厅主任和文化部长一致认为，这是首批行动之一。为了让事情在所有的荣耀中发生，你必须解开一些结。首先是舞者及其退休的主题。我不能保证在两三天内它会得到解决，因为这是几十年来一直存在的问题。这场冲突的好处是，它把需要解决的局势摆在桌面上。在这项活动中，我们显然不能指望超过一定年龄的人在平等的基础上完成工作。舞者和舞者必须有特定和特定的退休可能性。这是他最大的主张。我们完全理解它，我们认为这绝对公平，所以我注定要这样做。我已经举行了第一次非正式会议，我让他们知道了这一点。

— 在整个公开讨论中，公会在公共文化机构中的作用飞速发展。你如何看待将工会描述为 “预防的机器”？

“我在公共管理领域有很多年了。我与工会和工人的关系非常好，因为我很清楚这是什么，而且我也知道在这方面存在多大的偏见。我从内部知道他们在做什么工作。我们在舞台上看到的所有奇迹都是可能的，这不仅是因为有一些出色的独奏家来了，而且还因为有艺术团体，舞台设计师，服装，舞台手，机械师...关于假定的要防止的机器，已经创造了很多历史。有一些障碍。因此，我们必须专注于这一点并创造工作条件，以便在这里所做的一切精彩活动都能得到充分展示。我来这里是为了交谈和讨论，即使是复杂的问题。我是同行会的朋友，他们知道我能说那种语言。

— 近年来，关于科隆行为的另一个主题浮出水面，与所讨论的表演与这种情景的艺术相关性有关。结束了吗？

— Colón 必须适合所有人，但不可能适合所有人。他们会告诉我一条线是主观的，但很清楚，不能越过。为了在剧院里发生事情，只要只有在科隆才能发生这种情况，在三条主线之外 —— 乐谱、歌剧和芭蕾舞 —— 就可以了。考虑一下剧院如何能吸引更多人是可以的。我认为扩张和冒险是可以的。但是总经理必须注意某些标准。是的，但是有些事情是无法讨论的。如果能在 Grand Rex 上发生这种情况，那么一定有...我喜欢某些艺术表现形式，但我会在其他地方看到它们。

—当帕洛玛·埃雷拉（Paloma Herrera）发生时，胡利奥·博卡（Julio Bocca）的名字又回来了，他的一些陈述暗示了在科隆开展艺术作品的困难。你认为他会回剧院吗？

“我将尽一切可能做到这一点。我非常爱他。他知道我爱他，我的梦想是什么。我必须在几件事上投入大量精力，但其中之一是重新建立与一些具有全球影响力的阿根廷天才的联系。胡里奥、巴伦博伊姆、玛莎·阿格里奇...当他们来到这里时，回归的骄傲，以及我们能够在如此艰难的时期提供这些象征，即贫困和不团结的骄傲，至关重要。我们不能失去那个。我对他们说：剧院在你手中，我们能提供什么帮助？

“他的公共和政治生涯很好奇。除其他外，他是唯一与文化领域直接有关或由文化领域产生的人，行使了布宜诺斯艾利斯的行政权力。在 2004 年 Cro-Magnon 悲剧发生之后的某个非常特殊的时刻，那段经历是什么样的？你对公共管理的看法有没有改变？我会再当候选人吗？

-我不会当候选人了我的愿望是继续履行我的公共活动使命。现在我努力让哥伦布大放异彩，并拥有传统的艺术卓越表现。我这样做是从明确的公共经理的角度来看的。为了回答一个更广泛的问题，我要用肯尼迪的话说：“哥伦布能为这个国家做什么？”这个问题超出了文化管理者的范围，尽管我本质上就是这样，而且我必须承担责任。毫无疑问，随着我在文化及其他领域开展公共活动，这种观点对我来说越来越大。当我在那次创伤性的 Cro-Magnon 之后接任布宜诺斯艾利斯时，我召集了 Maestro Barenboim 在 7 月 9 日举办年终音乐会。然后他来了，举办了一场精彩的音乐会。当时，我的问题是，在这样的时候，文化能为城市做些什么？目的是恢复伤口，正如豪尔赫·伯格利奥当时所说的那样，这是对一个哭得不够的城市的奉献。

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