Jorge Telerman : « Je veux que Julio Bocca revienne à Colón, le théâtre est à sa disposition »

De San Martín à Colón, au cœur de la ville de Buenos Aires. Quelques pâtés de maisons séparent le passé et le présent pour Jorge Telerman, responsable culturel et leader politique aux racines péronistes désormais alignées sur l'alliance Ensemble pour le changement, ancien chef du gouvernement, ancien ministre de la Culture de la province de Buenos Aires, ancien ambassadeur d'Argentine à Cuba. La liste pourrait s'allonger : au cours des 30 dernières années de la politique en Argentine, son nom et prénom apparaissent d'une manière ou d'une autre dans des positions de pertinence institutionnelle. Il est aujourd'hui directeur général du Teatro Colón.

« J'ai une vocation pour l'activité publique », a-t-il déclaré à Infobae Cultura dans une conversation au cours de laquelle ils ont survolé plusieurs sujets, des plus urgents du colisée lyrique - non sans controverse - à une rétrospective de sa carrière politique et de son désir, et il espère concrétiser, autour d'une triade de Icônes culturelles argentines qui ont toujours été liées à Colomb : Daniel Barenboim, Martha Argerich et Julio Bocca. Dans ce dernier cas, et surtout le rebond généré par la démission de Paloma Herrera de la tête du Ballet Estable - et son invocation des paroles de l'ancien danseur de renommée mondiale - Telerman a été direct et sincère : « Je veux que Julio retourne à Colón, le théâtre est à sa disposition ».

Maintenant, dans ses premiers jours à la barre, l'homme a plusieurs problèmes brûlants à résoudre, parmi lesquels ce qui - il ne faut pas beaucoup de perspicacité pour savoir - a motivé le départ de María Victoria Alcaraz. L'Affaire-Paloma Herrera et sa démission médiatique, avec des coups de feu sur la direction du théâtre et l'invocation de la pression syndicale comme cause efficace, ont conduit à l'arrivée de Telerman, jusqu'à présent en charge du Complexe théâtral de Buenos Aires.

- Êtes-vous arrivé au Teatro Colón pour mettre de l'ordre ?

— Il est inévitable que j'ai commencé là et c'était ma première activité, même avant mon entrée en fonction, depuis le jour où j'ai été convoquée. De toute évidence, j'étais au courant de ce qui se passait. C'était un épisode de notoriété publique. Dès que j'ai été convoqué il y a dix jours, j'ai commencé à travailler avec une équipe d'administration et de main-d'œuvre. Je compte sur le chef du gouvernement, le chef de cabinet et le ministre de la Culture alignés pour que ce soit l'une des premières actions. Pour que les choses se passent dans toute leur splendeur, il faut défaire quelques nœuds. Le premier est celui des danseurs et de leur retraite. Je ne peux pas promettre qu'il sera résolu dans deux ou trois jours, car c'est un problème qui dure depuis des décennies. L'avantage de ce conflit est qu'il a mis sur la table une situation qui nécessite une solution. Il s'agit d'une activité dans laquelle on ne peut évidemment pas s'attendre à ce qu'une personne ayant dépassé un certain âge fasse son travail sur un pied d'égalité. Les danseurs et les danseurs doivent avoir la possibilité d'une retraite particulière et spécifique. C'est sa plus grande revendication. Nous le comprenons parfaitement, nous pensons que c'est absolument juste, donc je suis condamné à cela. J'ai déjà eu une première réunion informelle et je leur en ai fait part.

—Tout au long de ce débat public, le rôle des guildes dans les institutions culturelles publiques a survolé. Que pensez-vous de la caractérisation des syndicats comme étant « la machine à prévenir » ?

« Je travaille depuis de nombreuses années dans la gestion publique. Mes relations avec les syndicats et les travailleurs sont excellentes, car je sais très bien ce que c'est et je sais également à quel point il existe des préjugés à cet égard. Je sais de l'intérieur quel travail ils font. Toutes ces merveilles que l'on voit sur scène sont possibles, non seulement parce qu'il y a de merveilleux solistes, mais aussi parce qu'il y a des corps artistiques, des scénographes, des costumes, des machinistes, des machinistes... Il y a beaucoup d'histoire créée en relation avec les machines supposées à empêcher. Il y a quelques obstacles. Nous devons donc nous concentrer là-dessus et créer des conditions de travail afin que tout ce qui est merveilleux fait ici puisse être pleinement montré. Je suis là pour discuter et discuter, même sur des questions complexes. Je suis un ami des autres guildes, elles savent que je parle cette langue.

—Un autre thème concernant la direction du Colón a été évoqué ces dernières années et concernait la présentation de spectacles discutés pour leur pertinence artistique dans un tel scénario. Est-ce que c'est fini ?

— Colón doit être pour tout le monde, mais pas pour tout. Il y a une limite qu'ils me diront subjective, mais elle est claire et ne peut pas être franchie. Pour que les choses se passent au théâtre, en dehors des trois lignes principales - musique de partition, opéra et ballet - tout ira bien tant que cela ne peut se produire qu'à Colón. Il est normal de penser à la manière dont le théâtre peut atteindre plus de personnes. Je pense qu'il est normal de prendre de l'expansion et de prendre des risques. Mais le directeur général doit prendre en compte certains critères. Oui, mais avec quelque chose qui n'est pas discutable. Si cela peut arriver au Grand Rex, eh bien, il doit y avoir... J'adore certaines expressions artistiques, mais je vais les voir ailleurs.

—Lorsque Paloma Herrera est arrivé, le nom de Julio Bocca est revenu et certaines de ses déclarations faisant allusion à la difficulté de réaliser un travail artistique dans le Colón. Pensez-vous qu'il retournera au théâtre ?

« Je vais faire l'impossible pour y arriver. Je l'aime beaucoup. Il sait que je l'aime et quels sont mes rêves. Je dois mettre beaucoup d'énergie dans plusieurs choses, mais l'une d'elles est de rétablir le lien avec certains des génies argentins ayant une projection mondiale. Julio, Barenboïm, Martha Argerich... Quand ils sont ici, cette fierté d'être revient, et le fait que nous puissions offrir ces symboles dans des moments aussi difficiles, de pauvreté et de désunion, est primordial. Nous ne pouvons pas perdre cela. Je leur ai dit : le théâtre est à votre disposition, comment pouvons-nous vous aider ?

« Sa carrière publique et politique est curieuse. Entre autres choses, il a été la seule personne directement liée au domaine culturel ou issue du domaine culturel à avoir exercé le pouvoir exécutif de Buenos Aires. Et à un moment très particulier, après la tragédie de Cro-Magnon en 2004, comment s'est passée cette expérience ? Votre point de vue sur la gestion publique a-t-il changé ? Est-ce que je serais à nouveau candidat ?

- Je ne vais pas être candidat. Mon aspiration est de continuer à réaliser ma vocation d'activité publique. Maintenant, je travaille à faire briller le Columbus et à avoir une excellence artistique traditionnelle. Je le fais du point de vue d'un gestionnaire public clair. En réponse à une question plus générale, je vais paraphraser Kennedy en disant « que peut faire le Colomb pour le pays ? » C'est une question qui va au-delà du gestionnaire culturel, même si je suis essentiellement cela et je devrai être tenu responsable. Cette perspective a sans aucun doute grandi pour moi à mesure que j'ai développé des activités publiques dans le domaine de la culture et Lorsque j'ai pris la relève à Buenos Aires après cette situation traumatisante qu'était Cro-Magnon, j'ai convoqué le Maestro Barenboïm pour qu'il donne un concert de fin d'année le 9 juillet. Et il est venu, a donné un merveilleux concert. À l'époque, ma question était de savoir ce que la culture peut apporter à la ville, à une époque comme celle-ci. L'objectif était de réparer une blessure, une offrande - comme le disait Jorge Bergoglio à l'époque - à une ville qui n'avait pas assez pleuré.

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