Según informa en su web la revista Haciendo Cine, publicación especializada en la industra audiovisual nacional, Mazure le envió la carta a Darín a través de un correo electrónico que fue filtrado en las últimas horas, tras sus criticas al INCAA efectuadas nueve días atrás en el programa "Sin filtro" que conduce Jorge Lanata por Radio Mitre.
"Los trabajadores de la Institución y también los funcionarios, nos hemos visto afectados por tus declaraciones, relacionadas con la tarea que cada uno de nosotros lleva adelante con gran responsabilidad y compromiso con el proyecto de desarrollo y crecimiento de la Industria Audiovisual en nuestro amado, talentoso y valiente país", escribió Mazure, emulando la actitud de la presidente Cristina Kirchner, quien luego de los cuestionamientos del actor a su crecimiento patrimonial en una entrevista a la revista Brando le escribió una dura carta al actor.
Mazure, ex pareja de Jorge "Topo" Devoto, antigua mano derecha del jefe de Montoneros Rodolfo Galimberti y actual publicista y productor de cine ultraoficialista (Nestor Kirchner: La película), le explica más adelante a Darín que "fundamentalmente" le envía la misiva a raíz "del gran respeto" que tienen en el ente por su trabajo, y que por eso quieren saber "qué le sucedio para que tengamos que leer declaraciones que no toman en cuenta el trabajo que se realiza en el INCAA".
Darín, en un programa especial que tambien contó con las opiniones del director Juan José Campanella (El secretos de sus ojos, El hijo de la novia) y el prestigioso crítico cultural Quintín (ex director de la venerada revista El Amante), había dicho que era necesario "revisar los mecanismos con los que se otorgan subsidios o créditos", a la vista de la magra cosecha de espectadores del cine nacional en 2011 (apenas el 10% de los espectadores siendo el 40% de los estrenos).
"El problema no es sólo hacer una película sino también sostenerla, encontrar el espacio para su visualización, cierta lógica en la promoción para que lleguen al público", dijo Darín, quien más adelante reclamó la modificación del régimen de cuota de pantalla para apoyar el cine nacional, la regulación que establece la cantidad de películas por sala durante un período determinado que es un habitual reclamo del sector audiovisual.
A continuación, el correo enviado por Mazure:
Estimado Ricardo:
Como Presidenta del INCAA, me encuentro con la responsabilidad de escribirte para transmitirte algunos ítems importantes en relación al funcionamiento del INCAA, ya que los trabajadores de la Institución y también los funcionarios, nos hemos visto afectados por tus declaraciones, relacionadas con la tarea que cada uno de nosotros lleva adelante con gran responsabilidad y compromiso con el proyecto de desarrollo y crecimiento de la Industria Audiovisual en nuestro amado, talentoso y valiente país.
Entiendo que las opiniones adversas que pueblan las páginas de los diarios en los últimos días son producto del desconocimiento de unos y la clara intencionalidad política de otros. Te cuento que este periodismo sabe muy bien de qué habla, ya que nos han pedido infinidad de informes y han recibido respuesta cada uno de ellos. Todo lo explicado en este correo ya fue explicado y aclarado a la prensa, a los jueces, a los demandantes y recusantes. Por eso cuando te preguntan, saben perfectamente cuál es la respuesta correcta, pero no la dicen. Y por esto también el asombro de nuestra gente ante tus declaraciones.
Te adjunto en el presente correo todas las Resoluciones que avalan lo que trataré de sintetizar en pocas líneas:
Todas las películas que reciben subsidio y crédito en el INCAA, son seleccionadas por los Comités, que están conformados por 5 personas; un representante de actores, uno de directores, uno de técnicos, uno de guionistas y uno de productores, quienes trabajan durante tres meses sobre 15 proyectos, que fueron previamente revisados por la Gerencia de Fomento, en lo que refiere a requisitos administrativos cumplidos. A los tres meses, se nombra un nuevo comité de iguales características. Todo el funcionamiento y la designación del Comité de Evaluación de Proyectos surge del artículo 5 de la Resolución Nº 2202/11 que te adjunto. Y en el artículo 6 de la misma Resolución, en el marco de las facultades que la ley me confiere, decidí fijar requisitos de admisibilidad sumamente exigentes para integrar los comités. Fue necesario realizar esto, para evitar que los Comités estén integrados por miembros inexpertos que solo podrían actuar por amiguismo. Gracias a las reglamentaciones dictadas por el INCAA, quienes integraron estos comités son nuestros más prestigiosos y responsables directores, productores, guionistas, técnicos y actores como: Daniel Burman, Pablo Bossi, Luis Puenzo, Ricardo Wullicher, Vanessa Ragone, Lita Stantic, Sergio Zóttola, Isidro Miguel, Ana Katz, Daniel Hendler, Juan Taratutto, Marcos Carnevale, Ana Celentanno, Raúl Risso, Lola Berthet, Graciela Maglie, Diego Dubkovsky, Ana María Picchio, Fernando Castets, Mario Sábato, Juan Pablo Gugliotta, Pablo Fendrik, Matías Miller, Gustavo Garzón, Eduardo Sacheri, Juan Palomino, Verónica Cura, Juan Pablo Buscarini, Luis Machín, Carlos Abate, Paula de Luque, Victoria Galardi, Fernando Spiner, Jorge Maestro, Luis Ziembrowski, Paula Hernández, entre otros.
Cada año, se presentan al INCAA cerca de 600 proyectos para largometrajes de ficción y documental, entre los que se seleccionan los aproximadamente 140 que recibirán subsidio.
En conclusión, en materia de selección de proyectos, columna vertebral del INCAA, reglamentamos un sistema de rotación de los miembros de los comités, se exige el cumplimiento de requisitos de admisibilidad, idoneidad y experiencia acreditada de los miembros que aspiren a integrar los comités, y la designación de los miembros la efectúa el Consejo Asesor del INCAA conforme artículo 5 de la Ley Nº 17.741 (t.o. 2001), no teniendo facultades ni injerencia alguna la Presidencia del INCAA en esta materia. Cabe aclarar que el Consejo Asesor, creado en la Ley Nº 24377 del año 94, fue puesto en funcionamiento por mi gestión en el año 2010, y se encuentra conformado también por directores, productores, actores, técnicos y 5 representantes de las diferentes regiones del país. Las asociaciones del sector eligen y proponen a su integrante del Consejo Asesor, no los elige el INCAA. (Ver arts 2 y 5 de la Ley Nº 17741).
Los Comités son quienes decidieron que las 130 películas estrenadas en 2012 y las 149 del 2011, recibieran créditos y subsidios.
Como verás, es el sector audiovisual quien decide qué es lo que se produce y estrena, no existiendo injerencia de ninguna otra instancia, habiendo avalado la Presidencia del INCAA el 100 % de las decisiones de los Comités, lo que implica que no se ha apartado de ninguna decisión del órgano técnico, aún en los casos que se pueda tener una visión diferente. Si los Comités seleccionaran sólo 30 películas al año, nosotros avalaríamos esta decisión. Siempre teniendo en cuenta que la Ley dice que debe de utilizarse el 50% del presupuesto en el Fomento a la cinematografía y la Reglamentación de la Ley de Servicios de Comunicación Audiovisual, 26.522, agrega el 25% de este fondo para el Fomento de producciones para TV.
Ninguna película puede percibir más dinero que lo que el "costo reconocido" por el INCAA refleje, conforme artículo 3 último párrafo del Decreto 1527/12. El equipo de análisis de costos del INCAA es altamente profesional, revisa cada una de las facturas de pago, así como comprobantes de cada sindicato por aportes y cargas sociales de actores y técnicos. Es el equipo más golpeado por productores y directores, ya que son muy exigentes en el análisis de la documentación, habiéndose logrado un orden impensado hace unos años. Y es el equipo más afectado también por las declaraciones periodísticas, por lo que es uno de los trabajos más ingratos dentro del INCAA.
La Gerencia de Fiscalización controla día a día el cumplimiento de la cuota de pantalla y las medias de continuidad, conforme las Resoluciones Nº 1076/12/INCAA y la 1077/12/INCAA, ésta última crea un calendario tentativo de estrenos para lograr, aún en el contexto hipercomplejo en materia de distribución y exhibición que no deja de ser un problema de todos los países, que todas las películas tengan una salida razonable. Además, se establece la posibilidad de que la empresa productora proponga al INCAA un refuerzo en el control de la cuota de pantalla, caso en el cual se les extiende un permiso a todas las personas que la productora estima conveniente para coadyudar con la fiscalización del INCAA.
El Departamento de Comunicación se ocupa de apoyar el estreno de películas, repartiendo de la manera más equitativa posible el dinero con el que contamos para pautas publicitarias, variando las ayudas económicas dependiendo la cantidad de copias con que la película se va a estrenar, el presupuesto económico y las zonas geográficas en que se va a exhibir.
La Gerencia de Asuntos Internacionales realiza un gran trabajo de apoyo en la presencia en Festivales y Mercados Internacionales del cine nacional. Resolución Nº 151/12/INCAA. Y lleva ya 5 años organizando VENTANA SUR, el mayor Mercado de Cine Latinoamericano, en asociación con el Marche du film de Cannes, que tuvo 2500 acreditados en su edición 2012, realizándose gran cantidad de ventas de cine latinoamericano al mundo.
La Gerencia de Acción Federal, en conjunto con el área de Coordinación de Espacios INCAA programa las 43 salas de todo el país, incluido el Cine Gaumont de CABA, con cine Nacional, los espectadores de estas salas (más de un millón al año) no son tenidos en cuenta en las estadísticas de los medios.
En políticas públicas sin precedentes, a fin de 2013, el 80 % de las salas del país estarán digitalizadas para que todas nuestras películas puedan verse en salas competitivas comercialmente, con equipamiento 3D de última generación. En estos programas, 150 salas se digitalizarán en comodato, recuperando 100 salas históricas en pueblos y ciudades de todo el país.
Y más de 100 festivales de cine al año suceden en todo el territorio nacional con subsidio del INCAA y con el trabajo pleno de entusiasmo de los diferentes equipos de cada provincia.
Y así podríamos seguir contando la inmensa gestión que estamos llevando adelante en el marco de las políticas públicas del Estado Nacional, del modelo político de país conducido por nuestra Presidenta, Dra. Cristina Fernández de Kirchner, con el claro objetivo de la inclusión. Inclusión social, inclusión de todas las voces, inclusión de todos los trabajadores audiovisuales.
Y todo esto llevado adelante por nuestros trabajadores, que cuentan desde 2009 con el primer Convenio Colectivo Sectorial de Trabajo, que les da estabilidad, dignidad y también responsabilidad. Esta fue la primera instrucción que recibí de Presidencia de la Nación cuando asumí en 2008; Convenio Colectivo de Trabajo.
Espero entiendas estas líneas, lo hago fundamentalmente por el gran respeto que todos tenemos por tu trabajo de tan importante dimensión artística para nuestro país. Por esto intentamos comprender qué sucedió, para que tengamos que leer declaraciones que no toman en cuenta el trabajo que se realiza en el INCAA, siempre visualizando las necesidades, aportes y opiniones del sector. Y por sobre todo porque somos parte de la construcción de un modelo de país que voto el 54% de los Argentinos. Esta responsabilidad nos guía y sabemos que construimos una gran industria audiovisual Argentina. Que somos parte activa de un gran país, con una gran historia, con millones de héroes que han dado la vida por la felicidad del conjunto y somos nosotros, todos nosotros; funcionarios, productores, directores, actores, músicos, técnicos y por sobre todo artistas, los encargados de que estas historias se cuenten. Para esto trabajamos y seguiremos....
Cordialmente
Liliana Mazure
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