Фито Паес, Роберто Арльт и альбом о Лос Сьете Локос, на создание которого ушло более 25 лет

Роберто Арльт был одним из самых влиятельных аргентинских писателей, одним из самых известных в нашей истории гордости. Дело в том, что от его офортов до его рассказов мы можем взять его в качестве ориентира два-три раза в день. Мудрый наблюдатель, обладающий утонченной интеллектуальностью, его перо давало многие из самых ярких страниц из тех, что написаны тем блестящим поколением аргентинских литераторов, которые показали, какими мы были со всех сторон.

Молодые люди, выросшие на роке, которые пришли ко всему из рока, отмечены как Битлз, Роллинг Стоунз и Луис Альберто Спинетта, так и Леопольдо Маршал, от которого дедушка и бабушка Ничто взяли свое имя - Македонио Фернандес, Хорхе Луис Борхес - не уходя слишком далеко, давайте возьмем эту великую группу во главе с Абрилем Соса, которого называли Borgean Tales-, Хулио Кортасар, Артуро Хорече и знаменитые фамилии последуют некоторое время.

Роберто Арльт из Буэнос-Айреса, сын прусского и мать, родившаяся в Австро-Венгерской империи, родился в 20 веке. В 1929 году он написал «Семь локосов». Уже с этого достаточно назвать это «Решающим интеллектуальным влиянием» всех мальчиков, родившихся во второй половине века. Он также написал «Бешеную игрушку», яркие сказки, такие как «Горбун». Он был журналистом, писателем, изобретателем.

Но Лос Сьете Локос впечатляет.

Я знаю людей, которые никогда не читали «Семь безумных», ну, они могут взглянуть на необъятность Артлианы из замечательного фильма, который Леопольдо Торре Нильссон снял со своей дочерью Мирта Арльт и Беатрис Гвидо в сценарии вместе с ним. Запоминающаяся актерская работа Альфредо Алькона, из-за которой Роберт Де Ниро заплакал на гриле. Алькон был Ремо Эрдосайном, темным лабурантом, который ввязался в мошенничество от рук Эль-Астролого (Хосе Славин), они создали цепочку борделей, которыми управляет меланхолик Руффиан (Серхио Ренан), и семь сумасшедших, которые светились в своей темноте.

Рокерская литература по преимуществу.

Как сказала бы Беатрис Сарло, абсолютно трещиноватые персонажи. Треснутые, два человека в одном, как и мы. Инь и Ян, они светятся и темны. Добрый и ненавистный.

Вселенная Arlt осуществляла в племени двойственное соблазнение реального и абсурда, оба проверяя себя от безумия. Или крайний бунт.

Los Siete Locos - это монументальное произведение, в котором Фито Паес сокращенно дал нам Futurologia Arlt, двойной альбом, почти полностью оркестрованный инструментально.

Futurology Arlt — это звуковое прочтение Los Siete Locos, своего рода рок-оперы 21-го века.

От Томми из «Кто» до симфонических эпизодов Deep Purple или Gustavo Cerati, рок всегда соблазнялся великим симфоническим оркестром, как композиционно, так и эффектно. Результаты, очевидно, являются спорными, с высокими и другими показателями для черновых полов.

С одной стороны, есть такие трюизмы, как Королевский симфонический оркестр в Лондоне, исполняющий Rolling Stones, который в конечном итоге ничего не внес ни в один, ни в другой, или самонадеянность Прокола Харума, который передал свои партитуры датскому национальному оркестру с включенным хором для сопорического концерта. в Осло, не выходя за пределы Осло.

Хотя в другом секторе показан великолепный No Quarter Роберта Планта и Джимми Пейджа с египетским биг-бэндом, передающим классику Led Zeppelin с чистой жизненной энергией, на самые современные сценические выступления оркестра Брайана Сетцера, бывшего Бродячих кошек вместе с тремя десятками академические музыканты исполняют рокабилли, рок-н-ролл с самым простым и мощным звучанием, как будто играют в оркестре Дюка Эллингтона.

Во всяком случае, вот Фито Паес, Росарио, который жил в Буэнос-Айресе 40 лет назад, гражданин мира 30 лет назад, представительный артист 20 лет назад и моральный резерв аргентинского рока 10 лет назад.

Все произошло с Фито. И когда я говорю все, я почти буквально.

Я познакомился с ним в 1981 году, в Kraft Auditorium на Флорида-стрит, он играл на фортепиано в 18-летней группе Хуана Карлоса Бальетто, мы все видели, как это грядет.

Последний раз мы ели вместе несколько лет назад на гриле в порту с семьями.

Для меня, из самого личного, Фито всегда относит меня к порту, я вижу его, скажем так, всегда на грани отъезда в новое место, с готовым чемоданом и фортепиано, настроенным на случай чрезвычайных ситуаций. Смелый и непредвзятый парень, который записывается с Элвисом Костелло, выпуская двойной инструментальный альбом Futurologia Arlt, посвященный Los Siete Locos de Arlt и заканчивающий свой следующий шаг, который будет альбомом только с голосом и фортепиано.

Семена футурологии Arlt датируются 1995 годом.

Отвечая на призыв Хулио Бокка, который вызвал его присоединиться к танго, фольклору и аргентинскому рок-шоу, которое он хотел сделать с Лино Паталано:

Фито и Сесилия Рот прибывают в бар в Палермо, чтобы уточнить детали. В ходе беседы, как это всегда бывает с этими людьми, проект привел к еще нескольким. Среди них было несколько имен, связанных с музыкальностью аргентинского литературного произведения, но Фито кричал Лос Сьете Локос.

Почти 30 лет спустя он здесь.

Это было в середине прошлого года, в разгар пандемии, когда Фито 3 недели встречался с Диего Оливеро в масках, чтобы сформировать музыку, над которой он работал с 1996 года.

С таким сырьем кто-то должен был адаптировать их к оркестровке, делать партитуры, аранжировки и так далее.

Здесь Эзекиэль Зильберштейн выходит на сцену.

Если Фито трансмутируется в Эрдосейна, Оливеро станет Звездологом Темперли, тогда Зильберштейн может стать Меланхоликом Руффианом.

Иезекииль Зильбрештейн — внук Пичоны Сухатович, из Сухатовича, с ней он брал свои первые уроки игры на фортепиано. Пихона Сухатович настолько известный преподаватель фортепиано, что Шарли Гарсия входит в число ее учеников.

Оттуда Иезекииль продолжает обучение у разных учителей, таких как Виолета де Гейнса, Николас Гершберг, добавив несколько мастер-классов с Зубином Метой — великим израильским учителем — англичанином Бенджамином Зандером и другими из Колона.

Список очень длинный.

Буду краток.

Сегодня, в возрасте 36 лет, Эсекьель Зильберштейн является регентом и музыкальным руководителем Оркестровой академии Высшего института искусств Театра Колон. Говоря плохо и скоро, он становится дирижером молодежного оркестра Колона. Преподает на кафедре оркестрового дирижирования в Национальном университете искусств.

Он дирижировал концертами в прошлом году с Филармоническим оркестром Буэнос-Айреса, Филармоническим оркестром Мендосы и дирижировал Аргентинской симфонией в Эль-Колоне для возвращения вместе с конюшным балетом Театра «Спящая красавица» Чайковского

Пару лет назад он закрыл сезон «Колона» 2019 года, режиссировав «Лебединое озеро». Он пришел от руководства филармонией Буэнос-Айреса в мировой обстановке оперы «Маленький принц» на музыку Рэйчел Портман в рамках цикла «Камерная опера» большого Колизея Буэнос-Айреса. Как будто этого было недостаточно, он имел три впечатляющих дебюта одновременно, дебютировал во главе Симфонического оркестра SODRE в Уругвае, затем с Симфоническим оркестром Куритибы в Бразилии, и закончил свой сезон больших личных премьер оркестровым дирижированием концертом Фито Паеса в Карнеги-холле .

Я не собираюсь останавливаться на его наградах, просто чтобы назвать несколько Эзекиэль Зильберштейн окончил с отличием магистерскую степень по оркестровому дирижированию в музыкальной школе «Бухманн/Мехта» в Тель-Авиве и получил стипендию Excellence за выдающееся выступление в 2016 году в Фонде Колтона. Стипендия.

Вы на самом деле не часто видите это по телевизору, но здесь у вас есть аргентинец - гордится тем, что он среди нас - которого все должны знать.

Особенно молодые люди взрослого возраста и не более того.

Для меня большая честь за вашу дружбу, поэтому вы рассказываете мне о футурологии Arlt.

«Этот Fito начался много лет назад, с 95/96 года. Мой первый подход к этому материалу был в 2018 году, когда мы готовились к концерту в Карнеги-холле. Мы делали выбор музыки, и в этом он начинает показывать мне ряд скрытых драгоценных камней, которые он хранил под довольно несколькими клавишами. Это была инструментальная музыка, которую он сочинил, среди которых были знаменитые демо Los Siete Locos. В то время мы выбрали одну из этих работ под названием «La Familia», я организовал ее для игры в Карнеги-холле, сделал это там и оставил ее для этого альбома, где она называется «La Nostalgia».

«Мы поддерживали связь после этого, мы сделали запись «Завоевание космоса». Там, в разгар пандемии, он говорит мне, что у него есть проект инструментального альбома, мы уже говорили об этом, но Fito - такое плодовитое существо, с такой энергией. Это художественное растение, которое работает на стороне фаната, которым я признаю, что я, парень, который сделал саундтрек моей жизни, и которому посчастливилось разделить свою кухню в эти годы, без сомнения, является одним из величайших экспонентов латиноамериканского искусства 20-го века. Потому что у него есть объект и талант строить эти песни с невероятной скоростью».

«Слушай, Боб, я прыгаю во времени. Во вступлении к альбому, первым аккордам струнных, когда мы закрывали сеансы, однажды вечером Ариэль Лобос, который был с Фито и Диего Оливерой, говорит ему, что в песне отсутствует вступление. Только за две минуты появился Фито Паес, что струнное интро Пуччинианы, похожее на Турандот или Мадам Баттерфляй, что сочинение чего-то подобного стоило бы столько же жизни. Он обладает превосходством самого высокого уровня».

«Ну, они подготовили демоверсии и так далее, когда я получаю материал, я наткнулся на слоновье произведение, как он говорит. Огромный музыкальный слон, который заставил меня возродиться от пандемии, начать писать эти песни. Со временем, как будто посреди всего, мы узнали, что сможем записать это в Праге, со всей этой удаленной инженерией, что было чем-то бесконечно сюрреалистичным. Я был в Буэнос-Айресе, Фито и Диего в Лос-Анджелесе, оркестр записывался в Праге, все они были связаны зумом, звуковыми модулями. Все это в реальном времени, когда я в студии вношу изменения, о которых просил Фито и которые они слушали с момента производства, переводя их в оркестровый мир. Это был незабываемый день, прожитый с большим счастьем».

«Когда я попал в его музыку, я должен признать, что материал, который пришел ко мне, был очень хорошим, очень хорошим. Дополнительные оркестровки, которые я выполнял, были связаны с работами, которые принадлежали самым предыдущим заказам и которые мы спасли, например, «Политика и безумие», которая была раньше, и я ее оркестровал. Я не буду вдаваться в очевидные подробности, но материал, который я получил, действительно был сделан очень хорошо».

«Для меня работа с Fito — это синергия, в которой мы уже понимаем, что происходит, как мы можем, прежде всего, улучшить ее. Я имею в виду, что все отлично, но всегда можно улучшить с помощью этого. Это требовательно, но мотивирует, заставляет отдавать 200%, это самое приятное, что я могу сказать о личной музыкальной дружбе, которую мы наладили за все эти годы».

«Эта работа, без сомнения, была одной из самых больших проблем в моей жизни. Огромная ответственность, но большая честь. С первого момента, когда я получил музыку, до сегодняшнего дня она доходит до людей божественным приемом. И еще больше для Фито, который заслужил эту прекрасную концептуальную работу».

Иезекииль гениален, Фито божественен, Арльт был гением, ничего не может пойти не так, если работать с любовью и миром. Этот альбом является образцовым.

В начале одной песни есть текст.

Его название — анаграмма: она называется «Любовь — это деньги/Ремо Эрдосайн».

» Солнце заходит, зло

И жизнь изгоя.

Любовь, которая уходит

И он не возвращается.

Правда, когда Ремо Эрдосайн

Он сказал нам, что любовь — это деньги.

Завеса просто побежала

И мы смогли войти.

буэнос-айресский хулиган,

Когда все были вспышкой.

Солнце входит, нечестие

И жизнь изгоя.

Потом все проходит

И он не возвращается».

Эсекьель продолжает: «Чтобы подчеркнуть работу Диего Оливеры, мы много работаем в режиме пандемии, каждый из них дома. С Fito тоже самое очевидно. Он прислал мне работу с фортепиано, дав мне прекрасную возможность оркестрировать их».

Футурология Arlt теперь на диске и в цифровом формате. Думаю, мне кажется, что перед нами одна из тех работ, которые означают жизни. Я думаю, что шпинетский подмигивание с фотографией Арлта в маленьком тонком верхнем углу, как и фотография Арто в альбоме Пискадо Рабиозо. И эти переплетенные между собой человеческие и кибернетические кулаки словно смотрят отсюда в прошлое и будущее.

Может потому, что я выгляжу как Фито из поколения в поколение, в наше время. Зная, что камень перестал быть центром нашей жизни 30 лет назад, но это то, из чего мы сделаны. Вот почему мы никогда не перестаем думать, что «даже если нас заставят, мы никогда не скажем, что в прошлом все было лучше, завтра лучше»

Я отмечаю эту футурологию Arlt, за то, что впереди.

ПРОДОЛЖАЙТЕ ЧИТАТЬ: