为什么这些（以及许多其他）韩国系列如此受欢迎？

自从《鱿鱼游戏》（Squid G am e）成功推出以来，韩国制作的作品在 Netflix上收视率最高的排名中持续上升。在上一个十大国际系列中，占主导地位的是：《求职提案》（排名第一，观看次数将近3100万小时），二十五，二十一（2，超过 2400 万）、《爱的恶化》（4，超过 1400 万）、少年法庭（6，超过 1200 万），我们死了（7，超过 1100 万）和三十九人（9，超过 1000 万）。

成功不是平台现象：迪士尼+（Snowdrop），苹果电视（Pachinko），HBO Max（The Heirs）和其他流媒体产品上有韩国电视剧和电影。三十年来，在亚洲，人们一直在谈论韩流或韩流，主要是由在该大陆定义酷炫的K戏剧（但也包括音乐和美容产品）驱动的。日本前首相@@ 小泉纯一郎说，当冬季奏鸣曲吸引了该国20％的公众时，这是一个前所未有的数字：“Yon-sama比我更受欢迎。”粉丝们就是这样给该系列的主角裴勇俊起个绰号 Prince Yon g 的。

随着 COVID-19 疫情的爆发，韩国作品的受欢迎程度成倍增加。首先是Par asite（她还获得了四项奥斯卡奖）和 Minari（Y oun Yuh-jung 的奥斯卡最佳女主角奖）等电影的热门影片，但随后观众只是开始寻找更多的K内容，除其他外，他们提供的字幕通常超过30个语言。

一个人口不到5200万的国家创造了全球文化的原因是什么？当然，除了男孩乐队防弹少年团对联合国组织和雪花秀护肤系列的承诺之外。

1）可预测和原始之间的完美平衡

商业计划书利用了电视小说中最疲惫的话题之一：可怜的女孩遇见有钱的男孩。金世贞扮演 GO Food 公司的年轻员工申哈里，她的有钱朋友 Jin Young-Seo（Seol In-ah）向她求助：她能否在坚持嫁给她的家人的武装下相亲并劝阻候选人？Ha-Ri 惊恐地发现 Young-Seo 应该见的那个男孩是 GO Food 首席执行官 Kang Ta e-Moo（Ahn Hyo-seop），他的祖父也想嫁给他的工作狂。

她试图用一个大显示屏把他赶走。但是第二天 Tae-Moo 向她求婚。当年轻人发现Ha-Ri的秘密时，模棱两可的故事并没有停止：他提议她假装自己是未婚妻，以期进行假婚，并将为每次约会支付80万韩元。在纠缠的倍增中，提案劳动的恩典。

斯坦福大学东亚语言与文化系教授达夫娜·祖尔强调，尽管许多情节都同样可以识别（从富人到穷人，反抗父母），但韩国电视剧 “在可预测和原创之间取得了平衡”。

他继续说：“他们有韩国风情，” 他继续说：“角色以尊重的态度对待长辈，儿子和女儿都是孝顺的。背景超现代且令人眼花缭乱。演员们精致而有吸引力。他们扮演的角色既迷人又脆弱，充满自我批评。剧本充满幽默感。当然，通常会出现令人沮丧的转变：令人窒息的期望，极端贫困，一个不应该透露的妥善保守的秘密。韩国电视剧使最冷的亿万富翁变得人性化，并设法吸引了观众。”

2) 生产中的大量资源

Netflix 韩国内容副总裁唐·康告诉美国全国广播公司：“我们非常关注视觉效果、录制环境、音乐和非常简单的情节的制作，这使得以前可能不是 K-drama 粉丝的观众更容易获得和更轻松地访问它。”

在一个讲述1990年代末韩国金融危机之后的岁月的故事中，甚至可以看出在戏剧细节上投入了大量资源。二十五、二十一 （二十五二十一）讲述了直接受危机困扰的家庭中兄弟中的长子白艺珍（Na m Joo-hyu k）与娜熙之间的关系do（Kim Tae-ri），学校击剑的明星，即使一切都违背了梦想，他也会追求自己的梦想。分别在22岁和18岁时的疏远将标志着他们未来的道路。

在所有K-drama中，至少可以向观众保证韩国美食，时尚，城市生活和最美丽的风景的良好形象。尽管这代表了适度的环境，但需要数百万美元的投资，生产商很乐意为寻找下一个S quid Gam e而进行投资，这是前所未有的成功。

康补充说，该平台和内容生产商将维持其战略：“到目前为止，我们已经在韩国内容上投资了超过1万亿韩元（超过827亿美元）。我们将继续致力于支持本地创作者，并在全球范围内展示他们的节目。”

3) 网络漫画和网络小说的叙事经验

JTBC St@@ udios的制作总监Park Joon- suh向Variety透露了韩国制作的秘密调味料中的一个成分：“内容创作者在处理叙事的各个方面具有出色的技能，就像在网络漫画，网络小说或网络剧中那样。”

《我们所有人都死了》标志着僵尸类型的卷土重来，恰恰是基于2009年的网络漫画。Joo Dong-geun 的数字漫画书《现在在我们的学校》甚至可以在由 Chun Sung-il 撰写并由 Lee JQ 和 Kim Nam-su 执导的系列中详细地在场景中重现。

故事讲述了一群处于活死人启示录震中的高中生（由朴智厚、尹灿英、李有美、乔、艺贤、洛蒙、柳仁秀、赵艺贤和孙相妍饰演），他们试图在开始上学的感染者中幸存下来。每个青少年都必须质疑生活中的某些情况，如果他们想自救，就必须面对最大的恐惧；与此同时，疫情开始时在城里的一些人也会试图让僵尸赶上他们。

We Dead（其第二季尚未确认，尽管由于它进入94个国家/地区的Netflix前十名的速度有多快，人们对此有很大的猜测）还来自网络漫画：S quid Gam e，Hellbound，Dr. Brain（Apple TV +）和即将来临的移动（Disney+）也有同样的灵感。

四川大学匹兹堡学院的韩国电影专家 A reum Jeong 告诉美国全国广播公司：“将流行的网络漫画改编成电视连续剧是确保成功的一种相对简单的方法。”“当宣布流行的网络漫画将改编成系列时，人们非常关注谁将成为主角。这些猜测在网络上风靡一时，并导致了受众的产生。”

4) 面向全球受众的本地内容

虽然韩国的流媒体大战最初发生在国内，内容来自本地（Wavve、Watcha、TVing）和国际，但大量制作的各种类型的电视剧却蔓延到了全球消费者手中。推动这场竞争的部分投资催生了 The S quid Gam e 和 Hellbound。

另一个这样的标题是《爱的恶化》（《预测爱与天气》），它实现了使气象学变得令人兴奋的小奇迹。根据姜恩京的剧本，导演查英勋设法研究了气候与爱情之间的联系。大雨标志着韩国气象局（KMA）第二部门的专业人员金河京（朴敏英）的情绪动荡，他刚刚中断了长达十年的恋情。灿烂的阳光反映了开始在 KMA 工作的李世宇（S ong Kang）的心情。

Ha-kyung与同事保持距离，专注于正确地做所有事情，而不是谈论自己在工作中的个人生活，他非常简单地将所有事情都奉献给了他。但是 Shi-woo 带着新鲜的智慧和自由的精神来到这里，他们通过对气候的共同兴趣设法触动了哈京，逐渐打破障碍，敞开心heart。

因此，不仅大公司，而且韩国的中小型生产商也获得了越来越多的认可，从而使他们能够与半岛以外的投资者建立新的合作伙伴关系。加州大学伯克利分校现代文学与媒体研究教授丹·奥尼尔告诉美国全国广播公司：“电影制片人从小就看美国和日本的电影，所以他们对类型了解很多。”“这是他们在全球视听领域的支持点。他们擅长流派电影，这是人们在最低共同点中认识到的。”

5）通用主题

自从2003年《皇宫中的宝石》（皇宫中的珠宝）大受好评以来，K-dramas已成为全球现象，这是一部在最多样化的国家引起共鸣的历史剧。这个故事具有非常本地化的特征 —— 这是关于朝鲜王朝宫廷中的第一位女医生 —— 但它也是普遍的：它谈到了政治、性别和权力。由于K戏剧避免描绘性，它们甚至设法在中东国家广泛传播。

三@@ 十九（三十九）讲述了一个跨文化的故事：三个无条件的朋友即将满40岁的故事。他们已经有20多年的恋爱关系了，当癌症诊断扭曲了自己的命运时，他们经历了好与坏。该系列跟随孙艺珍扮演的角色, 全美道和金智贤在爱情和痛苦中的经历.

此外，在拉丁美洲，许多观众都与 K-dramas 建立了联系，因为他们充满情感的场景和复杂的情节类似于肥皂剧。并非毫无疑问，在Netflix国际电视连续剧的前十名中，有两个标题是带有女人香气的咖啡 ，而我是丑陋的贝蒂。

1980 年代，韩国人大量移民到拉丁美洲，促进了文化的相遇，特别是在墨西哥和阿根廷等国家。

6）几乎具有交互式适应性

西蒙弗雷泽大学教授、韩国流行文化世界专家之一 Elle Dal-Yong Jin 说：“韩国创作者每天都在制作戏剧，即使在今天。”他解释说，如果收视率较低，情节就会改变；如果收视率很高，则一系列的16集可以上升到24集，他解释了这些作品的特征的那种互动性。例如，在将有第二季的《鱿鱼游戏》这样的案例中，这一点很明显。

《少年司法》是一项探索公众最喜欢但通常在美国或欧洲制作的类型的实验：司法戏剧。由金敏锡撰写并由洪钟灿执导的系列节目吸引了韩国公众，因为它反映了年轻人面临的社会问题，这是基于其成功，后来在世界各地重演。

这种偏离喜剧、浪漫故事或科幻小说的特色是沉恩硕法官（K im Hye-soo），他将少年犯视为在尝试之前失败并在犯罪世界避难的人。但是，通过他们的眼睛，公众明白，这种偏见的观点与现实不符，恩硕分析了社会问题是个人行为和对子孙后代的集体责任的根源。陪同她的还有金慕烈、李成敏和李正恩等主角。

Viki亚洲区域经理Sarah Kim告诉E lle：“如今，年轻观众正在引领积极使用不同类型的平台消费内容的趋势。”“正因为如此，网络和制作公司可以尝试浪漫喜剧和家庭戏剧之外的新鲜材料，还可以探索多种展示方式，不仅在韩国而且在国外。”毋庸置疑，马拉松能力也得到了评估：韩国系列赛很容易消费。

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