在眼泪和录音之间，哥伦比亚人笔下的苏联世界

弗朗兹·卡夫卡（Franz Kafka）在一家保险公司工作时开始写他的第一个故事。就业使他能够调整自己的写作职业，并以某种方式触发了他的伟大作品。对于任何人来说，成为作家，或者在像卡夫卡这样的最成功案例中，意味着不眠之夜，痛苦的时刻以及在许多情况下还存在不确定性，这并不是什么秘密，这就是为什么哥伦比亚一家知名运输公司的公司管理员安德烈斯·奥班多（AndrésObando）将光明，霍比越来越严重了，他的第三本小说。

这部小说充满娱乐性，充满悬念，用笼罩的语言叙述，除了将事实暴露出来之外，还由间谍小说的笔触构成。因此，在 Benejo el Soil de Paris 之后，作者再次选择选择欧洲作为发展这次在拉脱维亚发生的事件的地方。所选择的环境汇集了一个拥有苏联历史的国家的记忆，同时角色们将过去的秘密保密，害怕被人看见或听见。“对我来说，写关于今天的拉脱维亚的文章并不像描述拉脱维亚加入苏联时的生活那样有趣。因此，这种气氛充满了秘密警察克格勃的存在，因为它可以让角色感觉到他们一直在监视他们。”

但是，奥班多选择作为开发充满悬念的阴谋的理想场所，同时也说明了当今越来越普遍的欧洲冲突，随着乌克兰当前的冲突而升温的冷战，这使他能够建立追踪良好的象征意义。碰到主角埃德蒙多·阿尔瓦雷斯的角色。“这些角色以某种方式代表了主角遇到的那个纯粹的父权制共产主义苏联。不知何故，在欧洲国家，我在拉脱维亚也发现了这一点，国家在某种程度上是独立的，但同时却没有。因此，存在内部和种族两极分化，其中25％的人是俄罗斯人，其余的人是拉脱维亚人。这会产生很多冲突，” 他说。

因此，一个未知的城市，两名致命的女人和厌倦了职业的哥伦比亚记者埃德蒙多·阿尔瓦雷斯（EdmundoÁlvarez）聚集在一起诞生了一部戏剧，其中一部爱情故事被俄罗斯电影导演尤里斯·沃尔科夫（Juris Volkov）对权力的痴迷所掩盖。

然后，沃尔科夫成为没有顶针就不会缝合的木偶演员。在读者眼中，他不仅要定义电影中将发生的事情，还要定义小说中将发生的事情，同时操纵自己的演员阵容。“他管理筹码并确定每个场景中发生了什么。他是决定场景结局会是什么样子并投入筹码以便必须发生的事情的人。对于Juris来说，重要的不是电影，而是他作为导演的角色赋予他的控制权以及他在苏联解体后失去的角色。他被这种想法赋予了力量，他是管理筹码，决定自己在哪里以及每个演员在做什么的人，” 奥班多说。

因此，直到最后，惊喜才偷走了最后一页，就好像这是电影的最后一幕一样，所有角色都在完美的地点和时间聚集在一起，故事第一次相交，这是一切开始的地方。

正如米格尔·德·塞万提斯当时指出的那样，记忆是 “他休息的致命敌人”，《恩特雷拉格里马斯·辛塔斯》中的几个角色也是如此。一方面，埃斯特拉（Estela）是一个不可能的女人，主角竭尽全力，她是一位哥伦比亚妇女，她住在拉脱维亚，是一名女演员，将自己的过去隐藏在一堆信件中。另一边是阿尔瓦雷斯先生，他是一个中年男子，他几乎什么都知道，但他的转变最终使他变成了一个饱受折磨的人，背负着记忆的重担。“他们说，真正的孤独是无处可去。是的，我也是这么想的；现在我不太确定。也许真正的孤独是丰富的记忆和缺乏幻想。记忆越多，孤独感就越多；过去消耗你的时间越多，你想活在当下的就越少。那是我从里加带来的唯一东西：回忆”，阿尔瓦雷斯在《结语》中说。这也难怪。具有多米诺骨牌掉落影响的事件陆续发生，没有回报，留下了记忆，过去的记忆通常比活着更容易抹去。

但是，与痛苦的旅程不同，奥班多下班后的旅行（通常在国外进行）无非是创作新故事的触发因素。“对我来说，写作是一种快乐，它能够通过写作进行研究和旅行。他说，这不是你必须住在一个地方才能写下它的时候，而是一种练习，你可以利用在街上，在城市里生活，以某种方式试图闻到和过这种生活，” 他说。

从这个意义上讲，通过他的个人经历，他邀请读者前往建造的新地方，这些地方可以从简单但有力的散文中获得生命，那里没有未完成的事实或假设的余地。相反，这是一部作品的创作，在这种作品中，事件和不可预见的转折的叙述保持了紧张气氛，并允许作家和读者都留下来记忆作家和读者，这是一本快速阅读的小说，可以轻松地取代坐下来看电影。

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