لماذا تحظى هذه المسلسلات الكورية (والعديد من المسلسلات الأخرى) بشعبية كبيرة؟

منذ نجاح لعبة الحبار (لعبة Squid Game)، استمرت المنتجات الكورية في الارتفاع في ترتيب الأكثر مشاهدة على Netflix . في آخر سلسلة دولية العشرة الأوائل كانت هي المهيمنة: اقتراح الوظيفة (رقم 1، مع ما يقرب من 31 مليون ساعة من المشاهدات)، خمسة وعشرون، واحد وعشرون (2، أكثر من 24 مليون)، وقوامة الحب (4، أكثر من 14 مليون)، محكمة الأحداث (6، أكثر من 12 مليون)، نحن ميتون (7، أكثر من 11 مليون) وتسعة وثلاثون (9، أكثر من 10 ملايين).

النجاح ليس ظاهرة منصة: هناك مسلسلات وأفلام كورية جنوبية على Disney+ (Snowdrop)، Apple TV (Pachinko)، HBO Max (الورثة) وعروض البث الأخرى. في آسيا منذ ثلاثة عقود، كان هناك حديث عن الموجة الكورية، أو هاليو، مدفوعًا بشكل أساسي بالدراما الكورية (ولكن أيضًا بالموسيقى ومنتجات التجميل) التي حددت روعة في تلك القارة. قال جونيتشيرو كويزومي، رئيس وزراء اليابان السابق، عندما أسرت وينتر سوناتا 20٪ من الجمهور في البلاد، وهو رقم غير مسبوق: «يون سما أكثر شعبية مني». هذه هي الطريقة التي أطلق عليها المشجعون لقب الأمير يونغ، بطل الرواية في المسلسل، باي يونغ جون.

مع جائحة COVID-19، تضاعفت شعبية الإنتاج الكوري. في البداية كانت ضربات أفلام مثل الطفيلي (فازت بأربعة جوائز أوسكار، بالإضافة إلى ذلك) وميناري (أوسكار لأفضل ممثلة عن Youn Yuh-jung)، ولكن بعد ذلك بدأ الجمهور ببساطة في البحث عن المزيد من محتويات K-، التي أقرتها من بين أمور أخرى من خلال الترجمة التي يقدمونها، عادة في أكثر من 30 اللغات.

ما هي الأسباب التي جعلت دولة يقل عدد سكانها عن 52 مليون نسمة قد خلقت ثقافة عالمية؟ بالإضافة إلى التزام فرقة الصبي BTS بمنظمة الأمم المتحدة وخط العناية بالبشرة في Sulwhasoo، بالطبع.

1) توازن مثالي بين ما يمكن التنبؤ به والأصل

يستغل اقتراح الأعمال أحد أكثر الموضوعات إرهاقًا في القصص التلفزيونية: فتاة فقيرة تلتقي بصبي غني. تلعب كيم سي جيونغ دور شين ها-ري، وهي موظفة شابة في شركة GO Food، والتي يسألها لها صديقها الغني، جين يونغ سيو (سول إنآه)، معروفًا: هل يمكنها بدلاً من ذلك الذهاب في موعد أعمى - مسلحين من قبل عائلتها، التي تصر على الزواج منها - وتثبيط المرشح؟ تكتشف ها-ري بخوف أن الصبي الذي كان من المفترض أن يلتقي به يونغ سيو هو الرئيس التنفيذي لشركة GO Food كانغ تاي مو (Ahn Hyo-seop)، وهو مدمن عمل يريد جده، الذي يمتلك الشركة، الزواج منه أيضًا.

تحاول إبعاده مع عرض كبير. لكن في اليوم التالي تقترح عليها تاي مو. لا تتوقف قصة المراوغة التي تتكشف عندما يكتشف الشاب سر ها-ري: يقترح أن تتظاهر بأنها خطيبته بهدف الزواج المزيف وستدفع لها 800 ألف وون مقابل كل موعد. في تكاثر التشابك هو نعمة اقتراح العمل.

لأنه في حين أن العديد من المؤامرات يمكن التعرف عليها بنفس القدر (من الأغنياء إلى الفقراء، والتمرد ضد الآباء)، فإن السلسلة الكورية «تحقق توازنًا بين التنبؤ والأصلي»، كما أكدت دافنا زور، أستاذة في قسم اللغة والثقافة في شرق آسيا بجامعة ستانفورد.

وتابع: «لديهم تطور كوري»، وتابع: «تعامل الشخصيات شيوخهم باحترام، والأبناء والبنات هم من الأبناء. الخلفية حديثة للغاية ومبهرة. الجهات الفاعلة مصقولة وجذابة. إنهم يلعبون شخصيات ساحرة وضعيفة، مع جرعة من النقد الذاتي. النصوص مليئة بالفكاهة الجيدة. بالطبع، غالبًا ما يكون هناك منعطف كئيب: توقعات خانقة، فقر حاد، سر محفوظ جيدًا لا ينبغي الكشف عنه. الأعمال الدرامية الكورية إضفاء الطابع الإنساني على أبرد المليارديرات وتمكنت من جذب الجماهير».

2) كمية كبيرة من الموارد في الإنتاج

قال دون كانغ، نائب رئيس المحتوى في Netflix Korea، لشبكة إن بي سي: «لقد أولينا الكثير من الاهتمام للمرئيات وبيئة التسجيل والموسيقى وصنع مؤامرة بسيطة للغاية، بطريقة تجعلها أكثر سهولة وأسهل للجماهير التي ربما لم تكن من محبي الدراما الكورية من قبل».

حتى أن تكريس الموارد الهائلة في تفاصيل الأعمال الدرامية يظهر في قصة تحكي السنوات التي أعقبت الأزمة المالية في كوريا الجنوبية في أواخر التسعينيات. خمسة وعشرون، واحد وعشرون (خمسة وعشرون واحد وعشرون) يروي العلاقة بين بايك يي جين (نام جو هيوك)، الأكبر من الإخوة في عائلة عانت مباشرة من الأزمة، ونا هي- تفعل (كيم تاي ري)، نجم المبارزة المدرسة التي تسعى أحلامه حتى لو كان كل شيء يتعارض معها. إن القطيعة في سن 22 و 18، على التوالي، ستحدد مساراتهم المستقبلية.

في جميع الدراما الكورية، على الأقل، يتم ضمان صور جيدة للمشاهدين للطعام الكوري والأزياء والحياة الحضرية وأجمل المناظر الطبيعية. هذا، على الرغم من أنه يمثل بيئات متواضعة، إلا أنه يتطلب ملايين الاستثمارات، التي يقوم بها المنتجون بكل سرور بحثًا عن لعبة Squid Game التالية، نجاحها غير المسبوق.

وأضاف كانغ أن النظام الأساسي ومنتج المحتوى سيحافظان على استراتيجيته: «لقد استثمرنا أكثر من تريليون وون (أكثر من 827 مليار دولار)، حتى الآن، في المحتوى الكوري. وسنظل ملتزمين بدعم المبدعين المحليين وتقديم برامجهم على مستوى العالم».

3) تجربة السرد في webtoons وروايات الويب

كشفت بارك جون سوه، مدير الإنتاج في JTBC Studios، لـ Variety عنصرًا في الصلصة السرية للإنتاج الكوري: «يتمتع منشئو المحتوى بمهارات ممتازة في التعامل مع جوانب مختلفة من السرد كما هو الحال في webtoons أو روايات الويب أو الأعمال الدرامية على الإنترنت».

كل واحد منا ميت علامة عودة عبر نوع الزومبي، وعلى وجه التحديد، كان يعتمد على webtoon 2009. الكتاب الهزلي الرقمي لجو دونغ جيون, الآن في مدرستنا, يمكن رؤيته في المشاهد, بالتفصيل, في المسلسل الذي كتبه تشون سونغ إيل وإخراج لي جي كيو وكيم نام سو.

القصة تتبع مجموعة من طلاب المدارس الثانوية (لعبت من قبل بارك جي هو، يون تشان يونغ، لي يو مي، جو، يي هيون، لومون، يو إنسو، تشو يي هيون، وسون سانغ يون) في بؤرة نهاية العالم للموت الأحياء، الذين يحاولون البقاء على قيد الحياة المصابين الذين يبدأون في المدرسة. يجب على كل مراهق التشكيك في بعض المواقف في حياتهم ومواجهة مخاوفهم الكبرى إذا أرادوا إنقاذ أنفسهم؛ في الوقت نفسه، سيحاول بعض الأشخاص الذين كانوا في المدينة عندما بدأ الوباء أيضًا حمل الزومبي على اللحاق بهم.

ليس فقط نحن ميت - الذي لم يتم تأكيد موسمه الثاني بعد، على الرغم من وجود تكهنات كبيرة حول هذا الموضوع بسبب سرعة دخوله إلى Netflix Top 10 في 94 دولة - خرج أيضًا من webtoon: لعبة Squid, Hellbound, د. الدماغ (Apple TV +) و الحركة الوشيكة (Disney+) كان لها نفس الإلهام.

قال أريوم جيونغ، خبير الأفلام الكوري في معهد جامعة سيتشوان - بيتسبرغ، لشبكة إن بي سي: «إن تكييف webtoon الشهير مع مسلسل تلفزيوني هو وسيلة سهلة نسبيًا لضمان النجاح». «عندما يتم الإعلان عن أنه سيتم تكييف webtoon الشهير مع سلسلة، يتم إيلاء الكثير من الاهتمام لمن سيكون الأبطال. تنتشر هذه التكهنات على الشبكات وتؤدي إلى إنشاء جمهور».

4) المحتوى المحلي للجماهير العالمية

في حين أن الحروب المتدفقة في كوريا الجنوبية وقعت في الأصل داخليًا، مع محتوى من كل من المحلي (Wavve و Watcha و TVing) والدولية، امتد الإنتاج الكبير للمسلسلات في مجموعة كبيرة ومتنوعة من الأنواع إلى المستهلكين العالميين. جزء من الاستثمارات التي غذت تلك المنافسة أنجبت لعبة Squid Game و Hellbound.

عنوان آخر من هذا القبيل هو The Inclemencies of Love (التنبؤ بالحب والطقس)، والذي يحقق المعجزة الصغيرة لجعل الأرصاد الجوية مثيرة. تمكن المخرج تشا يونغ هون، بناءً على السيناريو الذي كتبه كانغ أون كيونغ، من العمل على الروابط بين المناخ والحب. تشير الأمطار الغزيرة إلى الاضطراب العاطفي لجين ها كيونغ (بارك مين يونغ)، وهو محترف من القسم الثاني لإدارة الأرصاد الجوية الكورية (KMA)، الذي انفصل للتو عن علاقة حب استمرت 10 سنوات. والشمس الساطعة تعكس المزاج الذي يميز لي شي وو (سونغ كانغ)، الذي يبدأ العمل في KMA.

لقد نأى ها كيونغ بنفسه عن زملائه، ويركز على القيام بكل شيء بشكل صحيح وعدم الحديث عن حياته الشخصية في العمل، والتي يكرس لها كل شيء بكل بساطة. لكن شيوو يصل بذكاء جديد وروح حرة, الذين تمكنوا من لمس ها كيونغ من خلال اهتمامهم المشترك بالمناخ, وكسر حواجزه تدريجياً وفتح قلبه.

ونتيجة لذلك، لم تنمو الشركات الكبيرة فحسب، بل أيضًا المنتجين الكوريين الصغار والمتوسطة الحجم تقديرًا، مما سمح لهم بشراكات جديدة مع مستثمرين خارج شبه الجزيرة. قال دان أونيل، أستاذ الأدب الحديث والدراسات الإعلامية في جامعة كاليفورنيا في بيركلي، لشبكة إن بي سي: «نشأ المخرجون يشاهدون الأفلام الأمريكية واليابانية، حتى يعرفوا الكثير عن الأنواع». «هذه هي نقطة دعمهم في هذا المشهد السمعي البصري العالمي. إنهم جيدون في السينما النوع، وهو أمر يتعرف عليه الناس في القاسم المشترك الأدنى».

5) مواضيع عالمية

أصبحت الدراما الكورية ظواهر عالمية منذ الضربة الكبيرة لعام 2003 A Jewel in the Palace (Jewell in the Palace)، وهي دراما تاريخية كان لها صدى في أكثر البلدان تنوعًا. كانت لهذه القصة سمات محلية للغاية - كانت عن أول طبيبة في بلاط سلالة جوسون - لكنها كانت عالمية أيضًا: تحدثت عن السياسة والجنس والسلطة. بينما تتجنب الدراما الكورية تصوير الجنس, حتى أنها تمكنت من نشرها على نطاق واسع في دول الشرق الأوسط.

يروي تسعة وثلاثون (تسعة وثلاثون) قصة تعبر الثقافات: قصة ثلاثة أصدقاء غير مشروطين على وشك بلوغ الأربعين. لقد كانوا في علاقة لأكثر من 20 عامًا وقد مروا بالخير والشر عندما يؤدي تشخيص السرطان إلى تحريف مصير المرء. يتبع المسلسل الشخصيات التي لعبها سون يي جين, جيون مي دو وكيم جي هيون في تجاربهم حول الحب والألم.

في أمريكا اللاتينية, بالاضافة, ارتبط العديد من الجماهير بالدراما الكورية لأن مشاهدها المشحونة عاطفياً للغاية ومؤامراتهم المعقدة تشبه المسلسلات. ليس من أجل لا شيء اثنين من العناوين التي لا تزال في أفضل 10 من سلسلة Netflix الدولية هي القهوة مع رائحة امرأة وأنا بيتي، القبيح.

وفي الثمانينات، سهلت هجرة كورية كبيرة إلى أمريكا اللاتينية لقاء الثقافات، لا سيما في بلدان مثل المكسيك والأرجنتين.

6) القدرة على التكيف التفاعلية تقريبًا

قال إيل دال يونغ جين، الأستاذ في جامعة سيمون فريزر وأحد خبراء العالم في الثقافة الشعبية في كوريا الجنوبية: «يصنع المبدعون الكوريون الأعمال الدرامية كل يوم، حتى اليوم». إذا كان التصنيف منخفضًا، يتم تغيير المؤامرة؛ إذا كان التصنيف مرتفعًا، يمكن أن تصل سلسلة من 16 حلقة إلى 24 حلقة، وأوضح نوع التفاعل الذي يميز هذه المنتجات. هذا شيء واضح في حالات مثل The Squid Game، والتي سيكون لها موسم ثان، على سبيل المثال.

عدالة الأحداث هي تجربة في استكشاف نوع مفضل من الجمهور ولكن يتم إنتاجها بشكل عام في الولايات المتحدة أو أوروبا: الدراما القضائية. شارك المسلسل الذي كتبه كيم مين سيوك وإخراج هونغ جونغ تشان الجمهور الكوري لأنه يعكس المشاكل الاجتماعية التي يواجهها الشباب, وقد استند ذلك إلى نجاحها الذي تكرر لاحقًا في جميع أنحاء العالم.

هذا الالتفاف عن الكوميديا أو القصص الرومانسية أو الخيال العلمي يظهر القاضي شيم أون سيوك (كيم هاي سو)، الذي يرى الأحداث الجانحين كأشخاص فشلوا قبل أن يحاولوا ويلجأوا إلى العالم الإجرامي. ومع ذلك, من خلال أعينهم يفهم الجمهور أن هذا المنظور المتحيز لا يتوافق مع الواقع, ويحلل Eun-Seok المشاكل الاجتماعية في أصل السلوك الفردي والمسؤولية الجماعية للأجيال القادمة. يرافقها كيم مو يول ولي سونغ مين ولي جونغ أون، من بين أبطال آخرين.

قالت سارة كيم، المديرة الإقليمية لفيكي لآسيا، لـ Elle: «اليوم، يقود الجمهور الشباب الاتجاه إلى استخدام أنواع مختلفة من المنصات بنشاط لاستهلاك المحتوى». «وبسبب هذا، يمكن للشبكات وشركات الإنتاج تجربة مواد جديدة وجديدة تتجاوز الكوميديا الرومانسية والدراما العائلية، وكذلك استكشاف طرق متعددة لتقديمها، ليس فقط في كوريا ولكن أيضًا في الخارج». وغني عن القول أن قدرة الماراثون هي شيء يتم تقييمه أيضًا: المسلسلات الكورية سهلة الاستهلاك.

استمر في القراءة: