Чому ці (та й багато інших) корейські серіали так популярні?

З моменту успіху The Squid Game (Squid Game) корейські постановки продовжували підніматися в рейтингу найбільш переглянутих на Netflix . В останній Топ-10 міжнародних серій були домінуючими: Job Proforation (номер 1, з майже 31 мільйоном годин переглядів), двадцять п'ять, двадцять один (2, більше 24 мільйонів), схильності любові ( 4, більше 14 мільйонів), Суд для неповнолітніх (6, більше 12 мільйонів), Мимертві (7, більше 11 мільйонів)і тридцять дев'ять(9, більше 10 мільйонів).

Успіх - це не платформне явище: є південнокорейські серіали та фільми про Disney+ (Пролісок), Apple TV (Pachinko),HBO Max(Спадкоємці) та інші потокові пропозиції. В Азії вже три десятиліття говорять про корейську хвилю, або hallyu, керовану головним чином K-драми (але також музикою та косметичними продуктами), які визначили крутона цьому континенті. ДжунічіроКойзумі, колишній прем'єр-міністр Японії, сказав, коли Зимова соната заполонила 20% громадськості країни, безпрецедентна цифра: «Йон-сама популярніша за мене». Ось так шанувальники прозвали Принц Ен, головний герой серіалу Ба Ен Джун.

З пандемією COVID-19 популярність корейських виробництв збільшилася. Спочатку були хіти таких фільмів, як Parasite (крім того, вона виграла чотири Оскара) та Мінарі (Оскарза найкращу актрису для Юн Юхюнг), але потім глядачі просто почали шукати більше K-вмісту, схваленого серед іншого субтитрами, які вони пропонують, як правило, у більш ніж 30 мови.

Які причини, чому країна з менш ніж 52 мільйонів жителів створила глобальну культуру? На додаток до прихильності boy band BTSОрганізації Об'єднаних Націй та лінії догляду за шкірою Sulwhasoo, звичайно.

1) Ідеальний баланс між передбачуваним і оригінальним

Бізнес-пропозиціявикористовує одну з найбільш втомлених тем у телевізійних вигадках: бідна дівчинка зустрічається з багатим хлопчиком. КімСе-Чон грає Шин Ха-Рі, молоду співробітницю компанії GO Food, якій її багатий друг, Джин Янг-Сео (Seol In-ah ), просить її користь: чи може вона замість цього піти на побачення на осліп - озброєна її родиною, яка наполягає на тому, щоб вийти за неї заміж - і відбити кандидата? Ha-Ri з переляком виявляє, що хлопчик, з яким повинен був зустрітися Ян-Сео, є генеральний директор GO Food Кан Таему (Ahn Hyo-seop), трудоголік, якого його дід, який володіє компанією, також хоче одружитися.

Вона намагається відігнати його з великим дисплеєм. Але на наступний день Те-Му пропонує їй. Історія про двозначність, яка розгортається, не припиняється, коли молода людина виявляє таємницю Ха-Рі: він пропонує, що вона претендує на його наречену з метою фальшивого шлюбу і заплатить їй 800 000 виграних за кожне побачення. У множенні заплутувань є благодать праці пропозиції.

Тому що, хоча багато сюжетів однаково впізнавані (від багатих до бідних, повстання проти батьків), корейський серіал «заводить баланс між передбачуваним та оригінальним», підкреслила Дафна Зур, професор кафедри мови та культури Східної Азії Стенфордськогоуніверситету.

«У них є корейський поворот, - продовжував він: - герої ставляться до своїх старших з повагою, сини та дочки - синівські. Фон гіпер-сучасний і сліпучий. Актори витончені і привабливі. Вони грають чарівних і вразливих персонажів, з дозою самокритики. Сценарії сповнені доброго гумору. Звичайно, часто буває похмурий поворот: задушливі очікування, гостра бідність, доглянута таємниця, яку розкривати не варто. Корейські драми олюднюють найхолодніших мільярдерів і примудряються залучити аудиторію».

2) Великий обсяг ресурсів у виробництві

«Ми приділяли багато уваги візуальним ефектам, середовищу запису, музиці та створенню дуже простого сюжету, таким чином, що робить його більш доступним та простішим для глядачів, які, можливо, раніше не були шанувальниками K-драми», - сказав NBC Дон Кан, віце-президент контенту Netflix Korea.

Відданість величезних ресурсів у деталях драм навіть розглядається в історії, яка розповідає про роки, які пішли за фінансовою кризою в Південній Кореї наприкінці 1990-х. Двадцятьп'ять, двадцять один (двадцять п'ять двадцять один )розповідає про стосунки між БекомІ-Джином (Нам Джо-хюком), старшим з братів у сім'ї, яка постраждала безпосередньо від кризи, і На Хі- do (Кім Те-рі), зірка шкільного фехтування, яка переслідує його мрії, навіть якщо все йде проти цього. Відчуження у віці 22 і 18 років відповідно позначить їх майбутні шляхи.

У всій К-драмі, як мінімум, глядачі запевняють хороші образи корейської кухні, моди, міського життя і найкрасивіших пейзажів. Це, хоча і є скромним середовищем, вимагає мільйонів інвестицій, які виробники з радістю роблять у пошуках наступної Squid Game, її безпрецедентного успіху.

Кан додав, що виробник платформи та контенту будуть підтримувати свою стратегію: «Ми інвестували понад 1 трлн вон (понад 827 мільярдів доларів), поки що в корейський контент. І ми будемо віддані підтримці місцевих творців і представляти свої програми в усьому світі».

3) Розповідний досвід веб-мультфільму та веб-романів

ПаркДжун-сух, директор виробництва JTBC Studios, показав Різноманітність інгредієнта секретного соусу корейських постановок: «Творці контенту мають чудові навички у вирішенні різних аспектів розповіді, як це було зроблено в веб-мульттонах, веб-романах чи інтернет-драмах».

Allof Us Are Dead ознаменував повернення до жанру зомбі і, саме, був заснований на веб-мультфільм 2009 року. Цифровийкомікс Джо Донг-Джун, Зараз у нашій школі, навіть можна побачити відтворений у сценах, детально, у серіалі, написаній Чун Сун-ілемта режисером Лі Джей та КімНам-су.

Історія слідує за групою старшокласників (грають Парк Цзі-ху, Юн Чан-Янг, Лі Ю-мі, Джо, Іхюнь, Ломон, Юн Ін-Соу, Чо Іхюньта Сон Санг-Еон) в епіцентрі апокаліпсису живих мерців, які намагаються вижити інфікованих, які починають вступати в школу. Кожен з підлітків повинен поставити під сумнів деякі ситуації у своєму житті і зіткнутися з найбільшими страхами, якщо вони хочуть врятувати себе; в той же час деякі люди, які перебували в місті, коли почалася епідемія, також намагатимуться змусити зомбі наздогнати їх.

Мимертві не тільки - чий другий сезон ще не підтверджений, хоча є великі спекуляції щодо цього через те, як швидко він увійшов до Топ-10 Netflix у 94 країнах - також вийшов з веб-мультфільму: Squid Game , Hellbound , Dr. Brain (Apple TV+) та Неминучі Переміщення (Disney+) також мали таке ж натхнення.

«Адаптація популярного веб-мультфільму до телесеріалу - це відносно простий спосіб забезпечити успіх», - сказав NBC Ареум Чон, корейський кіноексперт з Університету Сичуан-Пітсбурга. «Коли оголошується, що популярний веб-мультсеріал буде адаптований до серіалу, багато уваги приділяється тому, хто буде головними героями. Ці спекуляції стають вірусними в мережах і призводять до створення аудиторії».

4) Локальний контент для глобальної аудиторії

Хоча потокові війни в Південній Кореї спочатку відбувалися внутрішньо, з вмістом як місцевих (Wavve, Watcha, TVing), так і міжнародних, велике виробництво серіалів у величезній різноманітності жанрів розлилося глобальним споживачам. Частина інвестицій, які підживлювали цю конкуренцію, породила The Squid Game та Hellbound .

Ще одна така назва - The Inclementies of Love (Прогнозування любові і погоди), яка досягає маленького дива робить метеорологію захоплюючою. Режисер Ча Янг - Хун зумів на основі сценарію Кан Еун-Кюн , працювати над зв'язками між кліматом і любов'ю. Сильний дощ знаменує емоційні потрясіння Джин Ха-Кюн (Park Min-yung), професіонала Другого відділу Корейської метеорологічної адміністрації (КМА), який щойно розірвав 10-річну любовну справу. А яскраве сонце відображає настрій, який характеризує Лі Ши-Ву (Song Kang), який починає працювати на КМА.

Ха-кюн дистанціювся від своїх колег і зосереджений на тому, щоб зробити все правильно і не говорити про своє особисте життя на роботі, якій він присвячує все дуже просто. Але Ши-ву приїжджає зі свіжим інтелектом і вільним духом, яким вдається доторкнутися до Ха-кюн через їх спільний інтерес до клімату, і поступово руйнують його бар'єри і відкрити серце.

В результаті не тільки великі компанії, а й корейські малі та середні виробники виросли у визнанні, дозволяючи їм нові партнерські відносини з інвесторами за межами півострова. «Режисери виросли, переглядаючи американські та японські фільми, тому вони знають толк в жанрах», - сказав NBC Ден О'Нілл, професор сучасної літератури та медіа-досліджень Каліфорнійського університету в Берклі. «Це їхня точка підтримки в цьому глобальному аудіовізуальному ландшафті. Вони добре вміють жанрове кіно, те, що люди визнають у своєму найнижчому спільному знаменнику».

5) Універсальні теми

K-драми стали глобальними явищами з моменту великого хіта 2003 року Коштовність у палаці (Jewell in the Palace), історичної драми, яка резонувала в найрізноманітніших країнах. Ця історія мала дуже локальні особливості - мова йшла про першу жінку-лікаря в суді династії Чосон, але вона також була універсальною: вона говорила про політику, стать та владу. Оскільки K-драми уникають зображення сексу, їм навіть вдається широко поширюватися в країнах Близького Сходу.

Тридцятьдев'ять (Тридцять дев'ять) розповідає історію, яка перетинає культури: трьох безумовних друзів, яким виповниться 40 років. Вони перебувають у відносинах більше 20 років і пережили добре і погано, коли діагноз раку крутить свою долю. Серіал слідкує за персонажами, які зіграли Син Є-Джин, Чон Мі-до та Кім Цзихюнь у своїх переживаннях про любов і біль.

Крім того, у Латинській Америці багато аудиторій пов'язані з К-драмами, оскільки їх високо емоційно заряджені сцени та складні сюжети нагадують мильні опери. Не дарма два заголовки, які залишаються в Топ-10 міжнародних серій Netflix, - це Кава з ароматом жінки , і я Бетті, потворна .

У 1980-х роках велика корейська імміграція до Латинської Америки сприяла зустріччю культур, особливо в таких країнах, як Мексика та Аргентина.

6) Майже інтерактивна адаптивність

«Корейські творці роблять драми щодня, навіть сьогодні», - сказала Елле Даль-Йонг Джин, професор Університету Саймона Фрейзера та один із світових експертів Південної Кореї з питань популярної культури. Якщо рейтинг низький, сюжет змінюється; якщо рейтинг високий, серія з 16 епізодів може доходити до 24, він пояснив вид інтерактивності, який характеризує ці постановки. Це щось очевидне у таких випадках, як The Squid Game, яка матиме другий сезон, наприклад.

Ювенальнаюстиція - це експеримент у вивченні улюбленого жанру громадськості, але, як правило, виробляється в США чи Європі: судова драма. Серіал, написаний Кімом Мін-сеокта режисером Хун Чаном, займався корейською публікою, оскільки відображає соціальні проблеми, з якими стикаються молоді люди, і це базувалося на її успіху, який пізніше повторився у всьому світі.

Це об'їзд від комедій, романтичних історій або науково-фантастичних особливостей Суддя Шім Еун-сеок (Кім Хай-Соу), який бачить неповнолітніх злочинців як людей, які зазнали невдачі, перш ніж вони намагалися і сховалися в кримінальному світі. Однак їхочима громадськість розуміє, що ця упереджена перспектива не відповідає дійсності, а Еун-Сеок аналізує соціальні проблеми в корені індивідуальної поведінки та колективної відповідальності для майбутніх поколінь. Її супроводжують Кім Му-Йол, Лі Сен-Мін та Лі Юнг-Еун , серед інших головних героїв.

«Сьогодні молода аудиторія веде тенденцію до активного використання різних типів платформ для споживання контенту», - сказала ElleСара Кім, регіональний менеджер Вікі по Азії. «Через це мережі та продакшнкомпанії можуть спробувати новий і свіжий матеріал поза романтичними комедіями та сімейними драмами, а також досліджувати кілька способів представити його не тільки в Кореї, але і за кордоном». Зайве говорити, що марафонська здатність - це те, що також оцінюється: корейські серії легко споживати.

ПРОДОВЖУЙТЕЧИТАТИ: