«Лина де Лима»: фильм, в котором Магали Сольер ломает собственную плесень | CRITICA

Когда мы говорим о миграции, мы редко останавливаемся, чтобы углубиться в мигрантов. Мы обсуждаем и обсуждаем их до тех пор, пока они не станут следствием кризисов, которые нам чужды, и, не осознавая этого, мы лишаем их человечности. Кино также согрешило тем, что бросает в глаза тех, кто покидает свои дома, в персонажах, которым суждено столкнуться с душераздирающими приключениями и неуверенностью в себе, против тех, кто находится в положении власти. С другой стороны, «Лина де Лима» изо всех сил пытается не попасть в число таких фильмов благодаря смелому сценарию и рискованному исполнению Солдат Магали.

Лина, перуанская иммигрантка из Сантьяго-де-Чили, преследует две цели во время фильма: контролировать строительство бассейна в новом доме своего босса и потакать прихотям своего сына, которого она увидит, когда вернется в Перу на Рождество. В то время как в первом случае она привязана к реальному миру, называть его каким-то образом, второй подталкивает ее мечтать и идеализировать сценарии, вытекающие из ностальгии и удаленности ее дома. Здесь появляется музыкальная составляющая, еще один великий герой этого фильма.

Вальс Лимы, паналивио, кумбия и даже колядка выводят Магали Солье из ее зоны комфорта и вместе с хореографией, некоторые лучше достигнуты, чем другие, он отображает желания и иллюзии Лины. Только в этих сценах кадры принимают тональность, которая не воспроизводится в тех, которые предназначены для повседневной жизни персонажа, именно потому, что мы вскоре обнаруживаем, что именно между музыкой и мечтами Лина находит свою полноту. Звук, ритм и движение — единственные приятные связи с Перу.

Идиллическая сторона Лины стремится дополнить ту, которая является более реалистичной, но не менее смелой. Когда она оказывается погруженной в монотонность работы и озадачена незаинтересованностью сына к ней, понятия матери и жены начинают перенастраиваться для главной героини. Здесь Solier показывает удивительную грань. Актриса с легкостью играет женщину, которая расширяет границы своей сексуальности, оставляет в стороне склонность радовать тех, кого считает близкими, и принимает решения, о которых она бы не подумала несколько дней назад.

Убедительная трансформация персонажа заключается не только в исполнении Солье. Сценарист и режиссер фильма Мария Пас Гонсалес придала истории структуру, которая ей благоприятствует: две параллельные реальности, которые не совсем связаны, но взаимодействуют друг с другом. Оба сильно рисковали, с одной стороны, Гонсалес более широко и интимно взглянул на мигранта и Сольера, нарушив привычные нам привычные для нас стереотипы. Если раньше мы упоминали «Испуганная синица» и «Магалланес» каждый раз, когда говорили об актрисе Уамангине, то теперь то же самое произойдет и с «Линой де Лима».

Отдельное примечание:

Национальный фильм мало раз привлекает своей историей и сопровождающим его саундтреком. Хотя неясно, почему разнообразие ритмов связано с Линой из Уанкайо, в конечном итоге очаровываются песнями, спродюсированными Хосе Мануэлем Гатикой и Алехандро Ривасом и сочиненными режиссером фильма Марией Пас Гонсалес, Кали Флорес и самой Сольер.

Учитывая, что наш рекламный щит, как правило, равнодушен к местному и латиноамериканскому кино, было бы ошибкой для тех, кто стоит за фильмом, не использовать свою музыку, чтобы привлечь больше зрителей в кинотеатры.

ПРОДОЛЖАЙТЕ ЧИТАТЬ