Интимность в кино Джейн Кэмпион, отличного кандидата на премию Оскар 2022 года

Золотая пальмовая ветвь, которую Джейн Кэмпион (Веллингтон, Новая Зеландия, 1954) получила в 1993 году за свой полнометражный фильм «Урок фортепиано» (1993), сделала её первой женщиной, получившей главный приз Каннского кинофестиваля, а также поставив её в центр академической дискуссии.

Однако это не единственная золотая пальмовая ветвь, полученная режиссером, которая уже в 1986 году получила такое же признание в категории лучшего короткометражного фильма за «Упражнение в дисциплине: пилинг». Время, критики, зрители и академические круги — помимо Оскаров, Золотого глобуса, Эмми и BAFTA — подтвердили международную значимость этого автора, который в 2014 году возглавил жюри Канн.

Сложные вселенные и уникальные персонажи

Любая попытка синтезировать суть кино Джейн Кэмпион, описав её персонажей или действие её историй, редуктивна. Огромная поэтическая сила кинематографа новозеландского режиссера противопоставляет необъятность возвышенных пространств, таких как океан, джунгли, скалы, пустыни или даже римскую архитектуру, человечности ее персонажей.

Герои фильмов «Сила собаки», «Вершина озера», «Урок фортепиано», «Святой дым» или «Ангел за моим столом», если назвать лишь некоторые из своих работ, откликаются на мощные воли, чувства и интуиции, которые во многих случаях неукротимы для них самих. Его кажущаяся хрупкость связана с радикальной сингулярностью.

Ада, незабываемый главный герой The Piano, характеризуется интенсивной романтической эстетикой, которую Кэмпион исследует в фильме. Его особый обскурантизм, сложность джунглей, поэтическая природа пляжа или бездна скал описывают загадочный характер главного героя и бурные отношения, которые сплетаются между персонажами, расположенными в антиподах викторианской Шотландии.

Джейн Кэмпион незаметно исследует интимность персонажей. Урок игры на фортепиано является наглядным примером того, как автор передает зрителю чувства персонажей через кресты взглядов, наполненные смыслом молчания, остановку камеры на каком-то особенно символическом объекте, интенсивность или тонкость саундтрека и другие подлинные языковые ресурсы кинематографические.

Напишите историю о телах

Одним из общих знаменателей почти всей его работы является расстановка тел — почти всегда женских — до предела, стесненных различными обстоятельствами. Эта черта вызвала интерес гендерных исследований, особенно после урока фортепиано. Тела персонажей проверяются самой их природой, сотрясающей их социальной динамикой и даже волей их собственных владельцев. Они сталкиваются с принудительной беременностью, попытками самоубийства, сексуальным шантажом, клиническими отклонениями, попытками абортов и т. Д.

На протяжении всей его работы мы могли проследить различные следы, которые все это оставляет на некоторых женщинах, населяющих его истории, начиная, например, с Sweetie (1989). Редкий фильм, выпущенный в Каннах, исследует психическую нестабильность и агрессивные вспышки его главного героя, которые варьируются от мстительных, иррациональных и ужасных неконтролируемых. Ее второй полнометражный фильм «Ангел в моем столе» (1990), байопик новозеландского поэта Джанет Фрейм, с парадоксально сырой нежностью развивает враждебность и множественные потери, которые захватывают молодого учителя и писателя. Получив диагноз шизофрения, Фрейм (Керри Фокс) избегает лоботомии для своевременной публикации своей работы.

Два измученных тела, которые использовали и ранили друг друга, близки к Holy Smoke (1999), в котором юная Рут (Кейт Уинслет), погруженная в убеждения и образ жизни индуистской секты, убегает от П. Джей Уолтерса (Харви Кейтель), предполагаемого американского терапевта, которому пришлось отключить её от секта. Бросив ему вызов в качестве пациента, высмеивая его как мужчину и соблазнив, они оба заканчивают свою мучительную историю в синяках и грязно, ползая по австралийской пустыне, он одевается как женщина и умоляет его не бросать.

Джейн Кэмпион раскрывает сложные и противоречивые женские вселенные, не осуждая женщин и мужчин, населяющих их. Ада, мать-одиночка, когда начинается история, не отдается мужу, выбранному ее отцом, и игнорирует социальные правила и мораль викторианской эпохи, не изменяя себя. Кроме того, она в конечном итоге желает мужчине, который ранее шантажировал ее, отчаянно добиваться ее близости.

В триллере En carne viva (2003) Фрэнни (Мег Райан) вступает в мрачные отношения с детективом Маллоем (Марк Руффало), зная, что он, возможно, убийца. Полагая его виновным, он приковывает его к трубе в своей спальне, находясь в бегах с настоящим убийцей. Кровавая и раненая, пережив атаку последнего, она мучительно возвращается в комнату, где Мэллой до сих пор прикован и ютится рядом с ней как раз перед тем, как образ расплавится до черного.

В четкой рифме с окончанием «Урока фортепиано» телесериал «Вершина озера» (2013-2017) начинается с девушки, которая входит в ледяную воду озера, также с неоднозначными суицидальными намерениями. Беременная в возрасте двенадцати лет Туи (Жаклин Джо) исчезает чуть позже.

Китайская девушка, подзаголовок, сопровождающий второй сезон, играет с двойным чувством, характерным для художественного процесса Кэмпиона. Помимо азиатской географии, английское значение слова «китайский» означает фарфор. В рекламном плакате сериала треснувшая спина детектива Робина Гриффина (Элизабет Мосс) намекает на хрупкость тела. Не зря под эпидермальной поверхностью — верхом — вымышленного города Лейктоп и Сиднея скрывается гнилая паутина коррупции и торговли детьми.

Последняя работа режиссера, интроспективный вестерн «Сила собаки», в очередной раз поставила ее в центр номинаций на международную премию. В нем Кэмпион восстанавливает визуальную силу пустыни и персонажей, раздираемых внутренними противоречиями, сталкиваясь с другими, которые служат для них зеркалом. Погруженный во враждебную среду, грозящую поглотить её, молодой Питер Гордон (Коди Смит-Макфи), как и многие другие персонажи, снятые автором, нарушает собственные границы.

*Тереза Соролла Ромеро — профессор кафедры коммуникационных наук Университета им. Жауме I Университета Жауме I.

Первоначально опубликовано в The Conversation

ПРОДОЛЖАЙТЕ ЧИТАТЬ