Мужчина в пижаме, с головой лошади и окровавленными простынями: как снималась мифическая сцена «Крестного отца»

Он представлял себе, как стать Анджело Маджо в романе «Отсюда в вечность» Джеймса Джонса. Он думал, что эта роль, которая даже не была главным героем, может вернуть его карьеру в нужное русло. Он был не в лучшем виде: в начале пятидесятых годов его слава рушилась. Тысячи фанаток больше не гонялись за ним и не кричали на него. Он уже потерял свое обаяние, его противоречивый брак с Авой Гарднер и его публичные скандалы не очистили его имидж, его голос был заслонен кровоизлиянием в голосовые связки.

Дело было не в песне. Речь шла о фильмах. Фрэнк Синатра понимал, что может направить свою карьеру после прочтения сценария фильма и взволнованного выступлением Маджо. Но продюсер фильма возражает: Гарри Кон был очень влиятельным человеком в Голливуде, и этот фильм был его главным проектом года. Я стремился, как это редко бывает в кино, одновременно добиться успеха в прокате и престижа хороших критиков.

Берт Ланкастер, Монтгомери Клифт и Дебора Керр будут главными актерами. На роль Маджио продюсер хотел престижного Эли Уоллаха. Но Синатра наконец-то получила свое желание. Одна из версий о мотивах, побудивших Кона дать ему роль, предполагает силу женского убеждения: Ава Гарднер обратилась к доброму сердцу Джоан Кон, жены Гарри, чтобы Фрэнк был принят. Но версия, которая имеет наибольшую силу, и которая гастролировала по студиям того времени, предполагала, что Кон согласился иметь Синатру в своем фильме после убедительного разговора, который был с ним босс мафии.

Этот эпизод, воображаемый или нет, вдохновил одну из самых известных сцен в истории кино. В «Крестном отце» певец Джонни Фонтейн — крестник Дона Корлеоне. После пения на свадьбе Конни Корлеоне (эпизод, вдохновленный выступлением Тони Беннетта в браке дочери капомафии) Фонтане, побежденный коронер, рассказывает Крестному отцу о своей дилемме: ему нужна роль в фильме, чтобы возобновить свою карьеру, но мощный продюсер Джек Вольц отрицает это. Персонаж, которого играет Брандо, видя, как он слезится, шлепает его и требует, чтобы он вел себя как мужчина. Но он намерен получить работу для своего крестника.

Затем в конюшне Джека Вольца появляется Том Хаген (Роберт Дюваль), юрисконсульт и приемный сын Дона Корлеоне. Они мило болтают со смехом. Вольц показывает Хартуму свою большую гордость: великолепного породистого, которого он ласкает с преданностью. «Шестьсот тысяч долларов на четвереньках», — говорит Вольц Хагену, подытоживая стоимость лошади.

После этого оба ужинают в роскошном особняке Вольца, в это время Хаген просит его за Джонни Фонтане от имени Вито Корлеоне. Вольц отказывается дать ему роль, встает из-за стола и начинает несчастливо кричать.

Превознесенный, он утверждает, что Фонтан разрушил актрису, которая была его лучшей перспективой, в которую он вложил тысячи долларов и которую собирался превратить в звезду. Но с тех пор, как я встречалась с певцом, все развалилось. В конце экзальтированной тирады Хаген со своим характерным покерным лицом вытирает рот салфеткой, благодарит за ужин и просит машину, чтобы поехать в аэропорт: «Дон Корлеоне любит быстро выяснять вещи», - говорит он.

Ниже приведена наша сцена. Фильм вундеркинд.

На генеральном плане показан внешний вид внушительного особняка. Разрез знакомит нас с комнатой Вольца. Уже рассвет. Он спит в своей постели. По мере приближения камеры мы видим роскошь, которая ее окружает. Произведения искусства, гобелены, скульптуры, антикварная мебель, спинка кровати покрыта золотом. Даже «Оскар» лежит на светлом столе. Вольц лежит на боку, поворачиваясь спиной. Просыпайтесь понемногу. Он медленно двигается. Поворачивая небольшое пятно на шелковых простынях, оно предупреждает нас. След крови, рассеянный и слабый. Факт, о котором пока знаем только мы, зрители. Музыка Нино Роты со знаменитым лейтмотивом фильма превращается в атональный кошмар, когда Вольц просыпается и самолет бежит по его телу. Он раскрывает и мы видим его окровавленную руку. Все происходит быстро, но с большой точностью. Интрига сцены и камера, которая спускается, показывая все больше и больше крови, напоминают Хичкока. Атласная пижама была окрашена в красный цвет, у ног продюсера по простыням стекает лужа крови.

Кадр из фильма ужасов. Вы не понимаете, что происходит. Ни зритель, ни недавно проснувшийся продюсер не понимают, откуда берется вся эта кровь. По мере того как Вольц раскрыт, пейзаж становится все более кровавым. Пока последний ход не раскрывает происхождение ужаса. У подножия кровати лежит голова Хартума, лошади продюсера. Обнаружив это, Вольц начинает отчаянно кричать. Камера возвращается к началу эпизода, к общему снимку снаружи особняка, в то время как на заднем плане продолжают звучать рваные крики Вольца.

Сюжет фильма — история Джонни Фонтейна. Очень незначительный сюжет, но этот эпизод с лошадью служит для того, чтобы убедительно показать власть, безнаказанность и отсутствие границ Крестного отца. Кровавое пробуждение Вольца с головой лошади у ног, под одеялом, без каких-либо дальнейших объяснений - как своего рода Deus ex machina - показывает нам все, на что способен Корлеоне. И, конечно, Том Хаген, который рассказал ему о ситуации, также обнаружил слабое место продюсера и который, как мы предполагаем, начал операцию. Как они нарушили охрану крепости Вольц? Как они убили лошадь? Как они засунули голову в кровать, не разбудив его? Они накачали его наркотиками для достижения цели? Или они были настолько скрытны, что не давали Вольцу спать? Эти ответы мало что значат. Важно то, что мы знаем силу действия и мерзость, на которую Крестный отец способен достичь своих целей, даже меньших, подобных этой. Мы также знаем, что Fontane наконец-то получил роль.

В художественном отделе была голова лошади, сделанная из реквизита. Коппола выбросил его, как только увидел. Это было недостаточно убедительно. Кому-то пришло в голову, что они могут пойти искать одного из животных, убитых на фабрике по производству кормов для собак. Кастинг, одно из неоспоримых достоинств «Крестного отца»: даже убитая голова Хартума хорошо выбрана.

Команда, между дублем и дублем, побежала поднимать головы с простыней и класть их между льдом, чтобы он не сломался и оставался неизменным по прошествии нескольких часов.

До того, как стать кинотрилогией Фрэнсиса Форда Копполы, «Крестный отец» был очень успешным романом Марио Пьюзо. Его первое издание было опубликовано в 1969 году. Более года он оставался на вершине списка бестселлеров. Пьюзо дал Джонни Фонтану большую известность в своем романе. Его история была более развитой. Читатели не сомневались, что этот персонаж, тот успешный певец, который страдает от драматического падения и который появляется в фильме, который дает ему «Оскар», вдохновлен Фрэнком Синатрой. Так подумал Синатра.

В 1971 году Марио Пьюзо переехал в Голливуд для работы над экранизацией своего бестселлера. В один из тех вечеров миллионер пригласил его на ужин в самый эксклюзивный ресторан Голливуда, Chasen's.

Миллионер поспешил встать, чтобы поприветствовать его и совершил ошибку всей своей жизни. Он познакомил его с писателем. «Это Марио Пьюзо», - сказал он. Синатра не поднял лицо с тарелки и сказал ему, что не заинтересован в его приветствии.

Миллионер начал извиняться, но спокойствие Синатры оказалось недолгим. Не глядя на Пьюзо, он спросил, не заставили ли издатели включить в роман характер коронера. Но ответа он не дождался. Он встал и закричал начал упрекать Пьюзо. Сцена продолжалась долго, пока Пьюзо, смутившись, не ушел со сцены. Когда писатель вышел (сбежал), Синатра, чтобы унижение было больше, кричал ему: «Единственное, чего не хватает, ты тоже упадешь в обморок?»

Отношения Фрэнка Синатры с мафией на данный момент кажутся неоспоримыми. После своего первоначального успеха певец хотел покинуть оркестр Томми Дорси. Гангстер, Вилли Моретти, предложил дирижеру оркестра 10 000 долларов, чтобы разорвать контракт. Дорси отказался.

Вскоре после этого он сам подписал расторжение всего за один символический доллар. Легенда предполагает, что пока Дорси держал ручку между пальцами, пистолет Моретти покоился на его виске. Хотя сцена с головой лошади кажется чистым изобретением Пьюзо, на самом деле все остальное имеет прочную основу.

Уже было сказано, что Фонтане мало участвует в фильме. Его персонаж был размыт в адаптации романа к кино. Это могло произойти, потому что его история не имела большого значения. Или случайно пересекает улицы Лос-Анджелеса.

Коппола в дополнениях к специальному выпуску DVD дает подсказку о причинах. «Однажды днем я встретил Фрэнка Синатру в эксклюзивном баре в Голливуде. Он положил руки мне на плечи, приблизил лицо к моему и улыбкой и твердым голосом попросил меня не иметь слишком большого внимания в фильме». И, как известно, были времена, когда было трудно не выполнить желания La Voz.

ПРОДОЛЖАЙТЕ ЧИТАТЬ: