ホルヘ・テレルマン：「フリオ・ボッカにコロンに戻ってもらいたい。劇場は自由に使える」

ブエノスアイレスの中心部、サンマルティンからコロンまで。ペロニストのルーツの文化マネージャーであり政治指導者であるホルヘ・テレルマンは、過去と現在をわずか数ブロック分けており、元政府首相、ブエノスアイレス州の元文化大臣、元アルゼンチン駐キューバ大使であるTogether for Changeアライアンスと連携しています。リストは続く可能性があります。アルゼンチンの過去30年間の政治において、彼の名前と姓は何らかの形で制度的関連性のある立場に現れます。彼は現在、テアトロコロン総局長を務めています。

「私には公的活動の使命がある」と彼はInfobae Culturaに、叙情的なコロシアムで最も緊急のものから論争のないものまで、彼の政治的キャリアと彼の欲望の回顧展まで、いくつかのトピックを飛び越えた会話で語った。常にコロンブスと関係のあるアルゼンチンの文化的アイコン：ダニエル・バレンボイム、マルタ・アルゲリッチ、フリオ・ボッカ。後者の場合、特にパロマ・エレーラがバレエスタブルの責任者を辞任し、世界的に有名な元ダンサーのことわざを呼び起こしたことによって生じたリバウンドは、直接的かつ誠実でした。「フリオにコロンに戻ってもらいたい、劇場は自由に使える」。

今、実権を握った最初の数日間、人間は解決すべきいくつかのホットな問題を抱えています。その中で、知ることはあまり洞察を必要としませんが、マリアビクトリアアルカラスの出発の動機となっています。劇場の運営を狙ったアフェール・パロマ・エレーラと彼のメディアの辞任は、効果的な原因として組合の圧力を呼び起こしたことで、これまでブエノスアイレスシアターコンプレックスを担当していたテレマンが到着しました。

-秩序をもたらすためにコロン劇場に着いたのですか？

—私がそこで始めたのは避けられず、それが召喚された日から就任する前でさえ、それが私の最初の活動でした。明らかに私は何が起こっているのかを知っていました。それは公の知識のエピソードでした。それで、10日前に召喚されるとすぐに、私は行政と労働のチームと一緒に働き始めました。私は政府の首長、参謀長、文化大臣がこれが最初の行動の1つであると一致したことを期待しています。すべての栄光の中で物事が起こるためには、いくつかの結び目を解く必要があります。第1は、ダンサーとその引退の主題です。2、3日で解決されるとは約束できません。何十年もの間問題だからです。この競合の良い点は、解決策が必要な状況をテーブルに置くことです。これは、特定の年齢を過ぎた人が対等な立場で仕事をすることを期待できない活動です。ダンサーとダンサーは、特定の特定の引退の可能性を持っていなければなりません。それが彼の最大の主張です。私たちはそれを完全に理解していて、絶対に公平だと思うので、私はそれに運命づけられています。私はすでに最初の非公式会合を開き、彼らにこれを知らせました。

—この公開討論を通して、公的文化施設におけるギルドの役割が飛んできた。組合の特徴を「防止する機械」としてどう思いますか？

「私は公共経営に長年携わっています。労働組合や労働者との関係は素晴らしいです。なぜなら、それが何であるかをよく知っているし、この点に関してどれほどの偏見があるかも知っているからです。彼らがどんな仕事をしているのかは内側からわかる。素晴らしいソリストが来るだけでなく、芸術団体、舞台デザイナー、衣装、舞台手、機械工がいるからこそ、私たちがステージで目にする不思議はすべて可能です...想定されるマシンに関連して作成された多くの履歴があります。いくつかの障害があります。ですから、ここで成し遂げられた素晴らしいことをすべて完全に示すために、私たちはそれに焦点を当て、労働条件を作り出す必要があります。私は複雑な問題についても、話し合い、議論するためにここにいます。私は仲間のギルドの友人です。彼らは私がその言語を話せることを知っています。

—近年、コロンの行動に関する別のテーマが浮かび上がり、そのようなシナリオとの芸術的関連性について議論されたショーのプレゼンテーションに関係していました。おれは終わりか？

—コロンは皆のためでなければならないが、すべてのためになるわけではない。彼らが私に主観的だと言う線がありますが、それは明確であり、越えることはできません。劇場での出来事については、スコアミュージック、オペラ、バレエの3つのメインラインの外で、コロンでしか起こらない限り問題ありません。劇場がより多くの人に届く方法を考えてみても大丈夫です。拡大してリスクを冒してもいいと思います。しかし、ゼネラルディレクターは一定の基準を守らなければならない。ええ、でも議論の余地のない何かで。それがグランレックスで起こり得るなら、まあ、あるに違いない...私は特定の芸術的表現が大好きですが、どこか別の場所で見るつもりです。

—パロマ・エレーラが起こったとき、フリオ・ボッカの名前が戻ってきて、コロンで芸術作品を実行することの難しさをほのめかす彼の発言のいくつかが戻ってきました。彼は劇場に戻ると思いますか。

「それを成し遂げるために、私は不可能なことをするつもりです。私は彼をとても愛している。彼は私が彼を愛していて、私の夢が何であるかを知っています.私はいくつかのことに多くのエネルギーを注ぎ込まなければならないが、そのうちの一つは、世界的な投影でアルゼンチンの天才たちとのつながりを再確立することである。フリオ、バレンボイム、マルタ・アルゲリッチ...彼らがここにいるとき、戻ってくるという誇りと、貧困と不統一という困難な時期にこれらのシンボルを提供できることが最も重要です。それを失うわけにはいきません。私は彼らに言いました：劇場はあなたの処分にあります、私たちはどのように助けることができますか？

「彼の公的および政治的キャリアは好奇心が強い。とりわけ、ブエノスアイレスの行政権を行使したのは、文化分野に直接関係している、または文化分野に由来する唯一の人物です。そして、2004年のクロマニョンの悲劇の後の非常に特別な瞬間に、その経験はどのようなものでしたか？公共経営に対する見方は変わりましたか？また候補者になりますか？

-候補者にはなれない私の願望は、公的活動に対する私の使命を果たし続けることです。今、私はコロンブスを輝かせ、伝統的な芸術的卓越性を持たせるために働いています。私は明確なパブリックマネージャーの視点からこれを行います。より広範な質問に答えて、私はケネディを言い換えて、「コロンバスが国のために何ができるか」と言います。それは文化的マネージャーを超えた質問ですが、私は本質的にそれであり、私は責任を負わなければなりません。私が文化やその先で公共活動を発展させるにつれて、この視点は間違いなく私にとって成長しました。クロマニョンというトラウマ的状況の後、ブエノスアイレスで引き継いだとき、私は7月9日にマエストロ・バレンボイムを召喚して年末のコンサートを行いました。そして彼は来て、素晴らしいコンサートをしました。当時の私の疑問は、このような時代に、文化は都市のために何ができるのかということでした。その目的は、ホルヘ・ベルゴリオが当時言ったように、十分に泣いていない都市への傷を修復することでした。

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