イプセンの最新作は、珍しい美しさの光景です。

ルベン・シュクマッハーは、セルバンテスでの第1ステージで、ヘンリック・イプセンの最新作「We the Dead Awaken」と向き合うという大きな挑戦を受け入れました。動きとして、独自のプロジェクトではなかった作品。一方、ノラが夫や社会の柱を離れた2003年に起こったこと、Elfriede Jelinekの衝撃的な作品、一種の冷酷な風刺、そして彼女のKando Rosaをドイツに投げ込むまさにドールハウス、経験の浅い主人公黒色の継続前世紀の20代、つまりヘビの卵が孵化したときです。

Szuchmacherは1977年以来、パリでこのテキストを熱心に発見しており、彼の常連コラボレーターのうちの2人が輝いているチームと共にサンマルティンで初演されました。照明はゴンサロ・コルドバ、ステージではホルヘ・フェラーリ、衣装デザイン。両方のアーティストは、クアンドノスロスムエルトスでも際立っています...セルバンテスでの最近の初演は4月まで展示されます（すでに5月には非常にダイナミックな監督であり、レジセウスはメノッティのオペラコロン領事を紹介します）。

ロケパソの数多くのキャストから覚えておく価値があります...カラット俳優のオラシオ・ペーニャがいました。彼は現在、夏をノルウェーのスパで過ごす苦い秋の彫刻家、アーノルド・ルーベックの難しい役を演じています。しかし、5年間結婚している若い妻の成功もお金も存在も、彼に幸せをもたらさないようです。

この相容れない夫婦の意見の相違は、イプセンが1899年にリリースした作品の最初のシーンで明らかであり、脳卒中の影響で書くことができなかったため、もはや書くことができなかったのは三部作の最初のものだと考えました。巨大な劇作家と詩人は、78歳で別の表彰を受ける前ではなく、1906年に死ぬでしょう。彼はまた不利な評価を受け、彼の時代にスキャンダルを引き起こした。私たちが...イプセンは編集者への手紙の中で、J.J. がノルウェー語（当時のダノノルウェー語）の知識を「非常に慈悲深い」と考えて感謝したいと表明した。

ジョイスは、イプセンが妻に宛てた手紙（おそらく彼が妻に宛てた手紙）が手に渡ったときに経験した感情を常に覚えています。実際、ジョージ・バーナード・ショウのイプセニズムの本質（1891）を読んだJ.J. は、ノルウェーを勉強するのに苦労し、次のような作品を読みました。その後、彼はH.Iについて2つの異なる記事を書きました。特に、Hedda Gablerは「イプセンは完璧を達成する」と信じていました。アイルランド人は後に、彼が作者にどのように触発されたかを認め、確立された基準に対する絶対的な無関心を高く評価し、自分自身を宣言しました。「あなたの戦いが私（...）、あなたの心の中で戦った人々、そして生命の秘密を取り除く決意をどのように励ましたか（...）。お前は内なる英雄主義に照らして歩んだ」そして、ボルヘスがレイス・メイカーの「最も著名な伝道者」と呼んだ別のアイルランドのショーは、イプセンを「モダン・シェイクスピア」と公然と見なしていました。

ドールズハウスに戻ると、グリセルダ・ガンバロの署名の下、この作品はジェンダーに焦点を当てた一種の明快で独創的なスピンオフに値することを言及するのは公正です。親愛なるイプセン：ソイ・ノラ（2013）、トルバルドのひばりはそのクリエイターに挑戦します：主張を賭ける以外に選択肢のないキャラクター、ノラ・ヘルマーの家父長的見解を示す理由。彼女は床を動かして自分の道を決める。何が起こったのかについて歪んだノラのほぼ反対...イェリネクは両方の著者が互いに非常に異なっていると信じていますが、彼らはフェミニストです。親愛なるイプセンは、2017年にヘッダ・ガヴラーを作りたいという彼女の願望を間接的に実現し、ディエゴ・マンソの作品であるキンダーバーグを演じるためにネットなしでリリースされたベレン・ブランコの忘れられない方法で演奏しました。この致命的な退屈な女性を今日に快適に閉じ込めた壊滅的で爆発的な書き直しは、このバージョンでは、母性を率直に否定し、愛されていない役人と結婚し、織り交ぜて書き、言葉でその絶対的な不快感を表現する高度な妊娠を持っていますそれは悲劇で最高潮に達しなければなりませんそれはとても代表的で撮影された作品だからです。このバージョンの二重の悲劇は、ブランコの遊び心のあるパフォーマンスでは本当に耐え難いものになりました。

芸術の力と自然の力？

イプセンは、彼が三部作の始まりとなる計画を立てていたときに書かれたもので、「劇的なエピローグ」を、私たちが死んだときに目覚める時と呼んでいます。SzuchmacherとLautaro Viloの適応は、元のテキストを部分的に圧縮します。元のテキストはまだ談話であり、彼自身の反省を反映することをいとわない注意深い聴衆を必要とし、物語は20世紀の30年代にさかのぼります。この作者の他の作品のように、ここには静かな家族の秘密はありませんが、過去の回復、彼自身の理想の裏切り、そしてリューベックが芸術家として生まれたことを何度も何度も宣言する運命の避けられない概念があります。それは決して他のものにはなり得ない。しかし、創造性の源を失った彼は、軽蔑された人々の手数料で才能を横領し、たくさんのお金を集めました。

リューベックは妻のマイアとスパ施設で夏のシーズンを過ごす。水と油:両者の間には対応がない。彼は彼女の美しく若い人と結婚して、成功した彫刻家としての彼女のイメージを刺激し、マイアの組合が彼女の社会的および経済的発展を確実にしたと想定されます。最初の行動が始まると、その朝食は相互の煩わしさ、つまり彼らを壊す乗り越えられない距離を明らかにします。ルーベックの古いミューズが再び現れたとき、危機は続く（または彼は彼に従っているのか？）お化けの中で作り手との計算を求めて彫刻刀にするよりはハープに近い

復活の日のモデルであるアイリーンは、生きた死んだ女性と定義され、白で滑って出席し、ディダ・スカリアによって執事（初代教会で教会の行事をいくつか行った独身または未亡人）に任命されたが、黙って行動した黒人女性に見守られました。せん妄の中で、アイリーンはアイリーンが入院したという手がかりを与えます。黒人女性は新約聖書から大衆へのフレーズを話し、ラテン語のカトリックミサであるパックス・ヴォビソスは兼の一部です。つまり、平和は一緒です。イエスが復活した後これは、イエスが使徒たちの前に現れたときに言われた言葉です。

彼女の名前をアーノルドと呼ぶアイリーンとルーベックの会話中に、別の反対のカップルが形成され始める。ピスピレタの妻は、地面に足を置いて、下品で誇り高きマッチョなクマのハンターであるウルフハイムと一緒に現場を去ります。森や山で可能なエキサイティングな冒険の感覚。

彼女のでこぼこのせん妄の中で、アイリーンは彼女が生まれたらすぐに彼女の夫と数人の子供を殺したと主張します。彼女はさまざまな見本市で裸を見せており、そこで彼女はたくさんのお金を稼ぎ、長年亡くなり、今では復活したと主張しています。そして、彼はアーノルド・ルーベックが彫刻家の要請で自分自身をすべて裸にすることを提案したとき、彼女に触れないことによって彼の存在の深さを傷つけたと非難します。彼自身。「あなたが私に触れたら、私はその場であなたを殺しただろう」とアイリーンは時々彼女と一緒に運ぶ小さな短剣を振るう。彼は芸術家としての能力に身を隠した。「何よりも、私の人生の偉大な仕事：死の眠りから目覚める若い女性（...）私は最も高貴で純粋な人でなければなりませんでした (...)あなたはすべてを手に入れ、自分をとても幸せにしてくれました。あなたは家族を離れて私についてきました。」

ロダン、カミーユ・クローデル、エドヴァルド・ムンク

ここでは、アウグスト・ロダンとカミーユ・クローデルの情熱的な物語と平行する必要があります。この物語は、さまざまな学者の陰謀と関連しています。この作品では、特別な彫刻家は単なるミューズではないことを常に強調しています。20歳のカミーユは、幼い頃からの協力者である25歳以上の有名アーティストのワークショップで、カレーのブルジョワ（1884年）などの重要な作品に積極的に取り組んだ。両者は互いに影響し合い、1882年から1892年の間は恋人でした。ロダンは彼女をローズ・ビューレットに残しました, 学生と浮気した後に結婚する元公式の恋人.破裂のために、カミーユはどういうわけか美しい彫刻を作り続け、ヌードでその瞬間の性差別的道徳に挑戦しました。

作家で外交官のポール・クローデルの姉妹であるカミーユの精神的健康は、ロダンが不幸の原因であると確信していました。シスターは1913年に老人ホームに専念することを余儀なくされ、家族は訪問と通信を制限しました。拘留の条件にもかかわらず、1919年に改善したが、母親はよりオープンな別の機関に移送されることを拒否した。彼女を「クレイジー」と呼べ。カミーユ・クローデルは30年間禁固刑に服し、1943年に栄養失調で亡くなりました。

イプセンはロダンとカミーユのロマンスについて知っていることが証明されています。結局彼女にとっては残念なことですが、明らかに日付の問題のために、彼女は亡命中の彫刻家の入院について知りませんでした。詩人としての彼の透視は、カミーユに狂気の未来、彼がアイリーンの個人に移した狂気の未来を推測させたと考えられます。間違いなく、彼は彫刻家にフランスの芸術家と同じイニシャルを与えました。

一方、私たちが...イプセンの伝記には、国外で有名になり、何年も後に戻ってきた彫刻家ルーベックと共鳴する特徴があります。

彼の成熟の間、イプセンは35歳年下の若いノルウェーのムンクと交流しました。作家は、「女性の三段階」が展示された展覧会に出席し、「彼は長い間絵を見て過ごした。丸太の真ん中の茶色の髪は、尼僧、女性の影、痛み、そして死だと言いました。裸の男は人生を愛する人です。彼の近くで、軽い女性が海に、無限大に行きます。彼女は憧れの女性です。胴体の右側には、理解のない悲惨な人がいる」

展覧会から4年後、ムンクがイプセンの最後の作品を読んだとき、「ドラマティック・エピローグ」に登場する3人の女性キャラクターが自分の絵画からインスピレーションを受けていることに気づきました。その後、イプセンの作品のポスターをデザインし、ベルリンのマックス・ラインハルト監督の依頼により、シナリオスケッチを作成しました。Spectrosにとって、イプセンの最も舞台作品の一つです。すべては劇作家と画家の間に共感と相互理解の絆があることを示しています。両方彼らは別の日に拒否され、最初は後に国外に入院しました。二人とも人生というよりアートに認められた私が選んだんです。

ノルウェージャンセルバンテスの霧

コルドバ、フェラーリ、そして記憶に残る果物を生み出した監督とのゲシュタルトであるバルバラ・トガンダーのサウンドと完璧に共謀したルベン・シュクマッハーは、この混沌とした作品を和らげたり弱めたりしない、珍しい美しさと深みのあるショーを制作しました。風景、光、音楽を持つ俳優や女優精巧に様式化された自然に囲まれて自分自身を守るキャラクターはほとんどいません。最後から3番目のキャラクターは、美的検索の頂点に正確に到達します。山々とその壮大さは、どこにも通じないエッシャーを連想させる階段で表されるべきです。

*ヘンリック・イプセン主演：オラシオ・ペーニャ、クラウディア・カンテロ、ヴェロニカ・ペラチーニ、アレハンドロ・ビゾッティ、アンドレア・ジャエット、ホセ・メレス。水曜日、木曜日、金曜日、土曜日は20ドル、600ドル、85分です。セルバンテス劇場。チケットを見るにはここをクリック

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