Das Vermächtnis des Akkordeonspielers Aniceto Molina, sieben Jahre nach seinem Tod

Aniceto Molinas erster Kontakt mit dem Akkordeon war im Alter von 12 Jahren. Dieser Junge, der am 17. April 1939 in einer Finca in der kleinen Stadt El Campano in Córdoba geboren wurde, arbeitete nicht mehr als der eines erfahrenen Bauern; aber als er 18 wurde, packte er seine Koffer und nahm einen Bus auf dem Weg nach Cartagena, um sein erstes Album aufzunehmen, und ließ seine Brüder auf der Farm zurück, die Jahre später aufgeteilt zwischen ihnen außer ihm, weil er seinem Vater gesagt hatte, dass er kein einziges Grundstück wollte.

Er entschied das nicht aus Hartnäckigkeit oder aus Stolz, sondern wegen seiner späteren Berufung als Nomade; Trotz seiner Reisen und der Störung seines unruhigen Lebens ließ er seine Wurzeln jedoch nie los, und als er zurückkehrte, tat er dies in der Hoffnung, dieses wohlhabende Anwesen in den Händen seines Familie, aber er fand ein trostloses Panorama für ihn: Dieses Stück Land, nur zwei Hektar gehörten ihnen, der Rest war an Dritte verkauft worden.

Er wollte es eigentlich kaufen, weil er mit seiner Arbeit als Mitglied von Los Corraleros de Majagual und Los Caporales de Magdalena Geld gespart hatte. Er begann mit dem Erwerb eines kleinen Fragments und erwarb im Laufe der Zeit 30 Hektar, die ihm ausreichten, um die Mauern zu errichten, aus denen als Kind sein Haus bestand. Das Land gehörte wieder dir, genauso wie die Akkordeonmusik.

Ein kurzer kontextbezogener Rückblick: Nach der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts bestand die Guaracha in Kolumbien aus einem Akkordeon, einer Raspa und Luft, die Puyas ziemlich nahe kamen. Zu dieser Zeit gab es den Titel „König der Guaracha“ und er wurde an Aníbal Velásquez verliehen. Selbst wenn dieses Qualifikationsspiel unter den Kennern dieser Rhythmen noch erwähnt wird, ist die Erinnerung an Lieder wie „Cinco pa“ las zwölf „, „El cumbanchero“ und „El Turco Perro“, Hymnen des Genres, die hatte ihre Wiege im Vallenato.

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Velásquez war genau einer von Molinas musikalischen Führern: Er konnte nicht den besten Lehrer haben. Und wie bei vielen der großartigen Geschichten wurde das erste Treffen der beiden nicht koordiniert. Wer hätte gedacht, dass der kleine Aniceto im selben Friseur lebte, in dem sich der Guaracha-Meister die Haare schneiden würde? Vielleicht der Besitzer des Establishments, aber er hat die Bedeutung dieser Beziehung nicht gemessen, die begann, als Hannibal dem jungen Mann sagte, er solle ihn berühren.

Er spielte mit dem Singer-Songwriter, aber nicht mit dem Akkordeon, sondern mit der Kuhglocke (die auch unter seinen Liedern berühmt wurde), und jeden Abend übte Molina die Schritte, die sein Mentor nachmittags bei jeder Probe und Aufführung machte. Auf einer seiner Reisen in die Küstenstädte traf er einen Venezolaner, und mit ihm reisten sie von San Antonio del Táchira nach Barquisimeto. In diesem Land wurde sein Ruhm wirklich dank der Leitung der Gruppe „Anacleto Molina und sein Ensemble“ geboren.

Er kehrte stilvoll nach Kolumbien zurück, aber mit einer Intrige: Das Akkordeon war auf der ganzen Welt bekannt, weshalb er zu dem Schluss kam, dass es in Alta Guajira nicht richtig geboren wurde. Er spielte neben Alfredo Gutiérrez, als er in Los Caporales del Magdalena eintrat, und dort traf er Rubén Darío Salcedo; zusammen hatten sie sich in einer Reihe von Volksmusikern konsolidiert, die Erfolg und ein langes Leben für die Cumbia, den Joint und die Guaracha selbst vorhersagten.

Bevor er seine lange Reise durch Mexiko antrat (wo er 10 Jahre lebte), war er Teil von Los Corraleros de Majagual, und in Mittelamerika mischte er sich in die Musik des Nordens ein und sammelte Elemente, um zur kolumbianischen Folklore beizutragen. Später ließ er sich in den Vereinigten Staaten nieder, wo er im Alter von 76 Jahren starb.

Der Sänger hatte die Besonderheit, vor dem Spielen jedes Songs anzukündigen, zu welchem Genre er gehörte, um sein Publikum nicht zu verwirren, da er wusste, dass es zwischen Cumbia, Guaracha und Vallenato mehrere Ähnlichkeiten gab, die für Anfänger manchmal nicht wahrnehmbar waren.

Sein Name und sein Vermächtnis waren genauso wichtig wie der von Celso Piña und Alfredo Gutiérrez selbst, und obwohl er nicht den gleichen Medienboom hatte wie der König Vallenato, der es wagte, Akkordeon mit den Füßen zu spielen, leistete er unschätzbare Beiträge zur Cumbia, zum Joint und zu den vier Lüften des vallenato, so dass Gruppen wie Los 50 von Joselito ihre Werke angepasst haben.

Darüber hinaus wird die „Cumbia Cienaguera“, deren Interpretation zu einer Ikone wurde, gültig bleiben, und solange dies geschieht, auch ihr Erbe, ebenso wie das Anwesen, in dem es geboren wurde.

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