Bertie Carvel compara a los Targaryen de 'El caballero de los Siete Reinos' con Estados Unidos: "Están en las últimas"

Durante la producción de “El caballero de los Siete Reinos”, el equipo creativo se centró en adaptarse fielmente a la extensión de los relatos originales de George R. R. Martin. “La historia es la historia. Tenemos nuestro principio, tenemos nuestro final”, afirmó Ira Parker, cocreador y showrunner de la serie, subrayando que la decisión de estructurar la temporada en seis episodios de media hora responde a la longitud reducida del material de partida. Esta nueva entrega del universo de “Juego de tronos” debuta el lunes 19 de enero en HBO Max, abriendo con el primero de sus seis capítulos y presentando una narrativa de dimensiones más acotadas y un tono sensiblemente diferente al de producciones previas. Según detalló Europa Press, la producción ya fue renovada para una segunda temporada, consolidando el interés por las historias que exploran nuevas fases y personajes del mundo de Poniente.

Tal como informó Europa Press, la ficción adapta la primera entrega de los llamados “Cuentos de Dunk y Egg”, titulada “El caballero errante”, y sitúa su trama en un periodo histórico en el que la casa Targaryen, aunque debilitada, continúa en el trono de hierro en Poniente. Sin embargo, ya no cuenta con dragones en su haber, lo que marca una señal clara de decadencia para la antigua dinastía que una vez se distinguió entre las grandes potencias de los Siete Reinos. Bertie Carvel, encargado de encarnar al príncipe heredero Baelor Targaryen, destaca este declive y lo equipara a situaciones políticas contemporáneas. En declaraciones durante un encuentro con medios recogido por Europa Press, Carvel apuntó que “la dinastía está en las últimas”, trazando un paralelismo entre el estado de la familia y “los Estados Unidos de hoy”, a los que ubicó en su propia fase final.

La narrativa de “El caballero de los Siete Reinos” se desvía del enfrentamiento constante de grandes casas y el juego de poder clásico de la franquicia. Aquí el foco recae sobre el joven Dunk, de carácter ingenuo, quien ansía convertirse en un auténtico caballero. Para lograrlo, su primer objetivo consiste en hacerse un nombre triunfando en el torneo de Ashford, contexto en el que la ruta de su vida se cruce con la de los Targaryen, presentes en el evento en una suerte de acción diplomática. Carvel describió la asistencia de su personaje y otros miembros de la familia real a este torneo señalando: “Es por la misma razón por la que Donald Trump recorre todos los estados, sobre todo aquellos en los que se pueden celebrar las próximas elecciones”, estableciendo así otra analogía entre las estrategias de legitimidad política medieval y acontecimientos actuales, según consignó Europa Press.

Alejándose de los planteamientos épicos y las guerras sangrientas de “Juego de tronos” y “La casa del dragón”, la nueva serie apuesta por un tono y escala diferentes. El objetivo, según explicó Parker, era construir una versión de Poniente donde el espectador pueda “pasar un rato divertido”, aspecto que se plasma tanto en la brevedad de los episodios como en la ligereza narrativa. Desde los primeros momentos del capítulo inicial, se percibe que la ambientación y el desarrollo de la trama priorizan una atmósfera más distendida. En conversación con varios medios, el actor Peter Claffey, quien da vida al protagonista Dunk, compartió que el humor de la serie nace de manera natural y no como un recurso calculado; en su experiencia, los momentos cómicos surgen inesperadamente en las situaciones más mundanas de los personajes.

Según reportó Europa Press, uno de los ejes temáticos que articulan la obra corresponde al análisis de la integridad personal y la corrupción inherente al poder. Sam Spruell, responsable de interpretar a Maekar, hermano de Baelor, recalcó que el argumento principal gira en torno a cómo “el poder corrompe”. Spruell describió al caballero errante como un personaje cuya mirada resulta simple y directa, funcionando como recordatorio del propósito esencial de los demás protagonistas y como contraste respecto al cinismo imperante en la corte. El viaje de Dunk no le mantendrá alejado de la crudeza del mundo de Poniente: el personaje verá de cerca los aspectos menos amables de la vida y descubrirá que las recompensas no siempre llegan según una lógica justa.

El medio Europa Press recogió también impresiones sobre el equilibrio entre humor y gravedad dramática, central en el desarrollo de la serie. Al abordar escenas con componentes cómicos, Claffey señaló que tales instantes emergen como consecuencia de la honestidad de las interpretaciones y no de la búsqueda activa de la risa. Citó entre otros ejemplos una secuencia en la que Dunk se golpea la cabeza tras inscribirse en el torneo, experiencia que se desprendió de la interacción y no de un esfuerzo por provocar comicidad.

Destaca la valoración positiva de George R. R. Martin sobre la adaptación de sus relatos. El escritor, conocido por manifestar opiniones críticas hacia las versiones televisivas de su trabajo, expresó conformidad con el enfoque de esta nueva producción, según puntualizó Europa Press. Ira Parker, showrunner, subrayó la importancia de contar con la aprobación de Martin: “Se dice que no se debe escribir para una audiencia, sino que se debe elegir a una persona y escribir para ella. Y eso es lo que hice esta temporada, escribí para George”. Según el medio, productores ejecutivos como Sarah Bradshaw, Owen Harris, Ryan Condal y Vince Gerardis participan también en el proyecto, acompañando a Martin y Parker en la realización.

El elenco principal integra a Peter Claffey como Dunk y Dexter Sol Ansell en el papel de Egg, junto a Bertie Carvel y Sam Spruell. Completan la nómina Daniel Ings, Shaun Thomas, Finn Bennett, Tanzyn Crawford, Edward Ashley, Danny Webb, Henry Ashton, Youssef Kerkour, Tom Vaughan-Lawlor y Daniel Monks, según detalló Europa Press. La combinación de un reparto diverso, una narrativa en tono más ligero y la puesta en valor de temas como la honestidad y la gestión del poder marca una diferenciación frente a sus antecesoras directas.

El medio Europa Press recalcó que la presencia de la casa Targaryen, aunque importante, no monopoliza la acción, ya que la estructura de la serie persigue una mirada centrada en el crecimiento individual y moral de Dunk y Egg más que en los conflictos macro de Poniente. El universo de “El caballero de los Siete Reinos” se consolida así como una exploración de los desafíos personales en contextos hostiles, fijando la atención en el esfuerzo de los protagonistas por aferrarse al honor en un entorno de decadencia política y social.

La ambientación de la serie, en un mundo privado de los dragones que dieron fama a los Targaryen, refuerza la sensación de ocaso que rodea la trama principal, según expusieron los protagonistas y creativos a Europa Press. Al prescindir de los elementos míticos tradicionales, la producción dirige el interés del espectador a los dilemas éticos individuales y las dinámicas de poder más terrenas, renovando la forma de narrar las vicisitudes en Poniente.