移住について話すとき、移民を掘り下げるために立ち止まることはめったにありません。彼らが私たちが異質であると感じる危機の影響になるまで、私たちは彼らについて話し合い、議論し、それに気づかずに彼らの人間性の一部を奪っています。シネマはまた、悲痛な冒険と権力の座にいる人々に対する自己不信に直面する運命にあるキャラクターに家を出る人々をピジョンホール化することで罪を犯しました。一方、""リナ・デ・リマ""は、その大胆な脚本と危険なパフォーマンスのおかげで、これらの映画の1つにならないように奮闘しています。マガリー・ソリエ。
サンティアゴデチリに拠点を置くペルー人移民のリナは、映画の間に2つの目的を持っています。上司の新しい家にスイミングプールの建設を監督することと、クリスマスのためにペルーに戻ったときに見る息子の気まぐれにふけることです。最初のケースは彼女を現実の世界と結びつけ、何らかの形で呼んでいますが、2番目のケースは、ノスタルジアと彼女の家の遠隔から生じるシナリオを夢見て理想化するように促します。ここで、この映画のもう1つの偉大な主人公である音楽的要素が登場します。
リマワルツ、パナリビオ、クンビア、そしてキャロルでさえ、マガリー・ソリエを彼女の快適ゾーンから連れ出し、振り付けとともに、他のものよりも優れているものもあり、リナの欲望と幻想を示しています。これらのシーンでのみ、リナが彼女の満腹感を見つけるのは音楽と夢の間にあることがすぐにわかるので、ショットはキャラクターの日常生活に向けられたものでは再現されない調性を採用します。音、リズム、動きは、彼のペルーとの唯一の楽しいつながりです。
リナの牧歌的な側面は、より現実的ではあるが大胆な側面を補完しようとしています。彼女は仕事の単調さに没頭し、息子の無関心に戸惑うと、母親と妻の概念が主人公のために再構成され始める。これは、Solierが驚くべき側面を示すところです。女優は、セクシュアリティの境界を広げ、身近であると考える人々を喜ばせる傾向を脇に置き、数日前には考えていなかったであろう決定を下す女性を簡単に演じます。
キャラクターの説得力のある変容は、Solierのパフォーマンスだけではありません。映画の脚本家であり監督でもあるマリア・パス・ゴンザレスは、物語に好意的な構造を与えました。2つの平行した現実は、完全にはつながっていませんが、互いにフィードバックし合っています。どちらも、一方でゴンザレスは、私たちが慣れ親しんだ型を壊すことによって、移民とソリエをより広く親密に見て、多くの危険を冒しています。女優のフアマンギナについて話すたびに""怖いシジュウカラ""と""マガジャネス""について言及する前に、""リナデリマ""でも同じことが起こります。
個別のメモ:
国の映画は、その歴史とそれに付随するサウンドトラックのために魅了されることはほとんどありません。リズムの多様性がワンカヨのリナである理由は明らかではありませんが、ホセ・マヌエル・ガティカとアレハンドロ・リバスがプロデュースし、映画の監督であるマリア・パス・ゴンサレス、カリ・フローレス、ソリエ自身が作曲した曲に魅了されます。
私たちの看板は地元やラテンアメリカの映画に無関心である傾向があることを考えると、映画の背後にいる人々にとって、より多くの視聴者を映画館に引き付けるために音楽を利用しないのは間違いです。
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