2021 में वैश्विक संगीत बाजार में 18.5% की वृद्धि हुई, जिसमें लैटिन अमेरिका शीर्ष पर रहा

जूडिथ मोरा लंदन, 22 मार्च 2021 में विश्व संगीत बाजार में रिकॉर्ड 18.5% की वृद्धि हुई, जो स्ट्रीमिंग द्वारा संचालित है, लैटिन अमेरिका “सबसे अधिक क्षमता वाले क्षेत्रों में से एक” है, इंटरनेशनल फेडरेशन ऑफ द फोनोग्राफिक इंडस्ट्री (IFPI) ने मंगलवार को कहा। IFPI, जो प्रमुख लेबल को एक साथ लाता है, ने लंदन सोहो होटल में अपनी ग्लोबल म्यूजिक रिपोर्ट 2022 प्रस्तुत की, जो दुनिया में रिकॉर्ड किए गए संगीत (लाइव नहीं) की बिक्री और खपत पर नवीनतम डेटा एकत्र करता है। यूक्रेन को एकजुटता के कुछ शब्दों को समर्पित करने के बाद, सीईओ फ्रांसिस मूर ने खुलासा किया कि 2021 में इस क्षेत्र का राजस्व, जिसकी राशि $25.9 बिलियन (लगभग 23.47 बिलियन यूरो) थी, “अब तक का सबसे बड़ा रिकॉर्ड है”, सभी क्षेत्रों और प्रारूपों में विस्तार के साथ, डिजिटल डाउनलोड को छोड़कर। मध्य पूर्व और उत्तरी अफ्रीका क्षेत्र के बाद, जो 35% की वृद्धि हुई, लैटिन अमेरिका, मेक्सिको और ब्राजील द्वारा संचालित, 31.2% की वृद्धि के साथ कमाई में सबसे बड़ी वृद्धि वाला क्षेत्र था, जिसमें से 85.9% निरंतर जारी करने के कारण था। “स्ट्रीमिंग” और लैटिन अमेरिका, विस्तार वैश्विक स्तर पर, सशुल्क सदस्यता के माध्यम से स्ट्रीमिंग राजस्व 21.9% बढ़कर 12.3 बिलियन डॉलर (लगभग 11.148 मिलियन यूरो) हो गया, जिसमें लगभग 523 मिलियन उपयोगकर्ताओं का हिसाब था। निरंतर प्रसारण के लिए कुल मात्रा (जिसमें भुगतान और विज्ञापन-वित्तपोषित दोनों शामिल हैं) 24.3% बढ़कर 16.9 बिलियन डॉलर (लगभग 15.32 बिलियन यूरो) हो गया, जो संगीत क्षेत्र के कुल वैश्विक राजस्व का 65 प्रतिशत है। स्ट्रीमिंग से अजेय लाभ के अलावा, 2021 में भौतिक स्वरूपों में 16.1% की वृद्धि हुई; अभिनय अधिकारों ने 4% अधिक योगदान दिया और सिंक्रनाइज़ेशन (फिल्म या विज्ञापन में संगीत का उपयोग) में 22% की वृद्धि हुई, जबकि डिजिटल डाउनलोड के माध्यम से बिक्री में केवल 10.7% की गिरावट आई, रिपोर्ट में कहा गया है। क्षेत्र के अनुसार, मध्य पूर्व और उत्तरी अफ्रीका (35%) और लैटिन अमेरिका (31.2%) के बाद, संयुक्त राज्य अमेरिका और कनाडा (22%) ने विकास का नेतृत्व किया, एशिया (16.1%); यूरोप, 15.4% (यूनाइटेड किंगडम, जर्मनी और फ्रांस द्वारा प्रेरित) के साथ; उप-सहारा अफ्रीका (9.6%) और आस्ट्रेलिया (4.1%)। 3.9% की वैश्विक बाजार हिस्सेदारी के साथ, लैटिन अमेरिका में राजस्व बारहवें वर्ष के लिए बढ़ा, मुख्य रूप से ब्राजील की वृद्धि हुई, जिसमें 32% की वृद्धि हुई, और मेक्सिको, 27.7% अधिक के साथ, अध्ययन से पता चलता है। सबसे बड़े बाजार संयुक्त राज्य अमेरिका, जापान, यूनाइटेड किंगडम, जर्मनी, फ्रांस, चीन, दक्षिण कोरिया, कनाडा, ऑस्ट्रेलिया और इटली हैं। कलाकार और रिकॉर्ड लेबल IFPI के अनुसार 2021 में सबसे लोकप्रिय संगीतकार बीटीएस, टेलर स्विफ्ट, एडेल, ड्रेक, एड शीरन, द वीकेंड, बिली इलिश, जस्टिन बीबर, सत्रह और ओलिविया रोड्रिगो थे। एडेल का “30" विनाइल सहित सभी प्रारूपों में सबसे अधिक बिकने वाला एल्बम था, जबकि द वीकेंड का एकल “सेव योर टियर्स” 2.15 बिलियन निरंतर प्रसारण के साथ जीता, इसके बाद द किड लारोई/जस्टिन बीबर (2.07 बिलियन) द्वारा “स्टे” और दुआ लीपा (1.88 बिलियन) द्वारा “लेविटेटिंग” किया गया। इंटरनेट की प्रधानता के साथ, रिकॉर्ड कंपनियों को प्रासंगिक बने रहने के लिए अपनी भूमिका पर पुनर्विचार करना पड़ा है, मूर ने प्रस्तुति में स्वीकार किया। “वर्तमान बाजार पहले से कहीं अधिक प्रतिस्पर्धी है”, क्योंकि आप “कई नए और अलग-अलग तरीकों से” संगीत सुन सकते हैं और “प्रवेश के लिए कोई बाधा नहीं है, कोई भी एक गीत रिकॉर्ड कर सकता है और इसे नेट पर फैला सकता है,” उन्होंने कहा। लेकिन जब यह “कलाकारों के लिए बड़े अवसर” बनाता है, तो उनके लिए बाहर खड़ा होना भी कठिन होता है, क्योंकि हर दिन डिजिटल प्लेटफार्मों पर 60,000 से अधिक गाने पोस्ट किए जाते हैं, बोर्ड ने कहा। “और यह वह जगह है जहां रिकॉर्ड कंपनियां अपनी भूमिका निभाती हैं,” उन्होंने कहा। “जब कलाकार एक लेबल के साथ साझेदारी करते हैं, तो वे कुशल और अत्यधिक संवेदनशील विशेषज्ञों की वैश्विक टीमों के समर्थन से लाभान्वित होते हैं, जो उन्हें रचनात्मक और व्यावसायिक सफलता दोनों प्राप्त करने और दीर्घकालिक करियर बनाने में मदद करने के लिए समर्पित होंगे,” उन्होंने लंदन में इस कार्यक्रम में तर्क दिया। मूर ने बताया कि रिकॉर्ड कंपनियों को स्थानीय जड़ों वाले कलाकारों की खोज करने के लिए काम करना चाहिए और उन प्रौद्योगिकियों में निवेश करना जारी रखना चाहिए जो उन्हें कलाकारों और उपभोक्ताओं दोनों के “अनुभव में सुधार” करने की अनुमति देते हैं। प्रमुख जेएम/पीआरसी/आईसीएन (ऑडियो)