فاني بويراغو: الشيء الرائع في معرفة نفسك على قيد الحياة وغير سعيد

إنه يحتفظ، بعد سنوات عديدة، بنفس الفضول مثل البداية. إنه مندهش مثل فتاة، يبكي، يغضب، يضحك. تذكر ما تركته وراءك، والأشخاص الذين غادروا وأولئك الذين وصلوا. انه لا يتوقف عن فعل ذلك، وتذكر. هذا هو أحد محركات كتاباته. في المنزل، يحتفظ بأجهزة الكمبيوتر المحمولة مع الملاحظات والأفكار للكتب بأكملها. لديه مخطوطات لم تر النور، وربما لا ينبغي لها، وغيرها التي يرفض إظهارها، بدافع التواضع، ربما، أو بسبب انعدام الأمن. اكتب، اكتب، اكتب طوال الوقت. بالنسبة لفاني بويراغو، الحياة هي ذلك. انه لا يفعل أي شيء آخر، وقال انه لا يعرف كيف.

التقيت بها قبل بضع سنوات. أظهر لي ذكرياته، سمح لي بدخولها. لك هو واحد من تلك الوجود الذي يقدره المرء كثيرًا. إنها مرشدة وحامية. انها تمتلك اتساعا من العقل والقلب أن عدد قليل من الناس في هذا العالم من الكتب لديهم، أو قد نسيت أن يكون. يجلس على الطاولة ويتحدث عن الكتب، عن هؤلاء الكتاب الذين لم يعودوا يهتمون بزراعة الحرفة، بل صورتهم. الأمر يهم، الآن، للكاتب أكثر من عمله نفسه. «الجميع يريد أن الرقم، ليكون أبطالهم الخاصة،» يقول. في حالتها، تتحدث كتبها نيابة عنها، وإما للأفضل أو للأسوأ، فإنها دائما في نهاية المطاف إنقاذ بشرتها.

لبضع سنوات حتى الآن، بدأ عملها في الظهور، بعد فترة طويلة عندما تم الاقتراب منها كما لو كانت كاتبة لكتاب واحد. يعد الصيف المضايق للآلهة أحد القطع العظيمة للأدب الكولومبي في القرن العشرين، لكنه ليس الوحيد من كتبه الجيدة. كان عمله حول كل نوع تقريبا. لم يكتب بعد السيناريو لسلسلة لـ Netflix ومع ذلك سيتم تغطية كل شيء. وقد كتب كل شيء من القصص القصيرة إلى الروايات والمسرحيات والمقالات، وكذلك كتب للأطفال. Fanny Buitrago هي واحدة من أكثر الكتاب تنوعًا وغزارة الإنتاج في أمريكا اللاتينية على مدار المائة عام الماضية.

في ذلك الوقت، تم الاعتراف بها على أنها «الفتاة المتمردة للأدب الكولومبي» وقال خوان رولفو، وقد تكرر هذا إلى الإرهاق، أنها كانت واحدة من أفضل الكتاب في أمريكا اللاتينية، لأنها كتبت كرجل. كانت في ذلك الوقت من الطفرة وكان يجب أن تكون جزءًا، مثل العديد من الأصوات الأخرى، لكنها لم تكن كذلك، لقد تخلفت عن الركب. يجب أن تكون أعمال مثل Foxtail أو Bahia Sonora أو Lady of Honey جزءًا من تلك الشريعة التي أصروا عليها لسنوات عديدة. الأعمال الأدبية لفاني بويتراغو هي واحدة من تلك التي تسمح لنا بتتبع مسار السرد الكولومبي في الحداثة. الموضوعات التي يتعامل معها والطريقة التي يفعل بها، تملي مسارًا مختلفًا، تضع إيقاعًا. اللغة متعدية، إنها البوابة من وإلى الكون الذي يخرج من الحقيقي، ولكن في الخيال يكتسب كل الفروق الدقيقة.

يعيش فاني، وهو مواطن من بارانكويلا، ولكن بوغوتا أكثر من changüa، في وسط المدينة، في مبنى سكني لا حصر له. المنزل كله مليء بالكتب، كيف يمكن أن يكون مختلفًا. هناك في غرفة المعيشة، في غرف النوم، على الطاولات وواحد أو آخر على الدرج. هناك لوحات، عدة، مثل تلك التي صنعتها غراو لها. فاني يمشي في المنزل مثل فتاة ضائعة في وسط حديقة الزهور. يقول لي: «كان ذلك غلاف الطبعة الأولى من El hostigante». «وكان ذلك أحد النصوص الأولى التي ظهرت عني في الصحيفة.» أخبرتني ليتي، أختها، عن تلك السنوات الأولى لفاني كمؤلفة، تخبرني أن كل شيء سار بسرعة كبيرة. معا يعرضون لي الصور مع الأصدقاء، مع العائلة. في كل منهم هي، فاني، تبتسم، أو تنظر بعيدا. هكذا تنظر إليك، لكنها تبدو في الاتجاه الآخر. رأسه يفكر دائما في القصص.

يجب تسجيل حياته كلها في كتاب. المشي من خلال ذلك، يتتبع المرء التاريخ الحديث لكولومبيا، وتاريخ الفن والكتب. لقد كانت حاضرة في كل مرحلة مهمة تقريبًا، سواء كبطل أو تبحث من بعيد، تسجل كل شيء، كمؤرخ. في عام 2022، قررت Grupo Planeta، تحت تأييد الناشر خوان ديفيد كوريا، بعد نشرها في عام 2020 حول الهيجان، أول رواية غير منشورة للمؤلف منذ عدة سنوات، إعادة نشر Bello Animal، واحدة من أكثر الحرباء وربما الأكثر أهمية، من بين العديد من لديها مكتوب. من جانبها، نشرت دار النشر بجامعة أنتيوكيا مؤخرًا مجموعة غير منشورة من قصصه: القمر على الماء. كلا العنوانين جزء من معرض بوغوتا الدولي للكتاب.

أتذكر هذه المحادثة التي كانت مترددة في الخروج، لكنني لا أعطيها كاملة، لأنني أحتفظ بالجزء الأكثر تحبيبًا منها، وأتذكر فاني، كما تذكرني، مثل قبل بضع سنوات، أو بالأمس رأينا بعضنا البعض، مثل الوقت الذي احتفلنا فيه بعيد ميلادها في عام 2019، مع الكل العائلة والأصدقاء الحاضرين، وعندما قال لي في منتصف عيد الميلاد: «كل كاتب يحتاج إلى البدء في الكتابة من أجل القيام بذلك بشكل جيد»، وأعطاني دفتر ملاحظات وقلم. هذه هي فاني التي لدي معي، تلك التي هي لي، وهي ذكرى لقرائك، أو آمل أن تكون، عن كم هو رائع أن تعرف نفسك على قيد الحياة وغير سعيد.

بدأت صغيرة جدا ككاتبة، وأيضا مع رواية التي انتهى بها الأمر إلى أن تكون حدثا تماما في ذلك الوقت. كيف كانت عملية كتابتك مثل؟

لقد كانت عملية طويلة جدًا، لكنها لم تكن معقدة بالنسبة لي. كنت أكتب منذ أن كنت صغيرًا جدًا. قالت أمي أنني رأيت نفسي في تلك عندما كنت في السادسة من عمري. عندما كنت طفلاً كنت قارئًا، لذلك، بطريقة ما، انتهى بي الأمر إلى الكتابة. كان كل ما فعلته. الشيء الوحيد الذي فعلته على الإطلاق: القراءة والكتابة. ساعدتني أختي في كتابة قصصي الأولى. كتبت باليد. عندما بدأت مع «صيف مضايقة الآلهة»، كنت قد كتبت بالفعل رواية. لا يزال لدي المخطوطة. لم أنهيه أبدًا واليوم لم أعيد قراءته. لم أجرؤ، لكنني أعلم أنها كانت جيدة، على الرغم من أنها ليست جيدة جدًا، ولهذا السبب لم تظهر.

تم نشر الرواية والثورة قادمة. كيف ينتهي بها الأمر بالتورط مع nadaists؟

لم أتورط. لقد أدخلوني ذهب المرء إلى الحفلات، إلى الاجتماعات، وفجأة، كانت تراهم دائمًا. ثم، عندما رأوني مع ذلك ومع زوتانو، بدأوا يقولون إنني كنت معهم، وأنني كنت ناداست.

هناك أوقات تتوقف فيها اعتمادًا على نفسك. الآخرون يعوضون الأمر لك. وقد اخترعت ككاتب. هذا يؤلمني في عدة مناسبات. كان الناشرون مترددين في نشر بعض كتبي. كانوا يبحثون عن مواضيع أقل فضيحة، بطريقة أو بأخرى. الشيء الوحيد الذي كان علي فعله مع nadaists هو حقيقة أننا شاركنا طاولة في مقهى. كنت مهتمًا بالتواجد في تلك المساحات لأنه كان هناك حديث عن الكتب، كان هناك خلق ثقافة اللحظة. أخذت الصحافة على عاتقها أن تقول إنني ناديست. كان والدي مستاء حقا من ذلك وكان غاضبا مني لفترة من الوقت، وغاضبا من الصحافة. حتى اليوم أنا أعتبر nadaist وقد أخذت على عاتقي أن أقول الأشياء كما هي.

سمحت لي هذه الحاجة إلى الكتابة باستكشاف سجلات متنوعة. في أي نقطة تبدأ في تصور أنه يمكنك التنقل بين نوع وآخر؟

مرة واحدة كنت في حفلة في كالي وصبي غريب، غريب جدا بالنسبة لي، طلب مني الرقص. كان لديه عيون خفيفة وشعر طويل، مهيأ بشكل جيد للغاية. هل يمكن أن أقول انه كان رجل يرتدي ملابس جيدة جدا. لم أنشر أي شيء وهو يحدق بي في عيني يقول لي: «أنت التناسخ لمثل هذا...» كان يشير إلى كاتب فرنسي. لم أهتم كثيرًا بالتعليق لأن ما أثار اهتمامي هو رؤيته. لم يكن الأدب في المقام الأول. كنت في ذلك العمر عندما يكون الأولاد هم الشيء الوحيد المهم. لم أكن أعرف أي شيء عن الحب، لم يكن لدي أي فكرة، لكنني أردت أن أكون هناك. ثم، في كثير من الأحيان لم ينفتح العالم لي، تخيلت ذلك. وذلك عندما بدأت الكتابة برؤية أخرى وأعتقد أن القليل الذي يحتاج إلى تخيل كل شيء هو ما يسمح لي أن أكون في العديد من الأنواع، إلى جانب حقيقة أنني أشعر بالفضول للغاية.

بطريقة ما، تتخلل كتبه شخصية جده، من الروايات إلى قصص الأطفال. كيف يمكنك الانغماس في الرقة الشديدة، بعد أن كتبت في السابق شيئًا من عبء أكثر قتامة أو أثقل، بدءًا من هذه الإشارة إلى الجد؟

كنت إما طفلًا سعيدًا جدًا، أو غير سعيد. الأطفال من هذا القبيل. في أحد الأيام يقفزون من أجل الفرح وفي اليوم التالي غارقون في البكاء. كان منزلي عملاقا، حيث أمضيت عطلتي، هناك يمكن أن أضيع، ألعب طوال اليوم. كان هناك سبعة عشر غرفة وثلاث أفنية، غرفة كبيرة جدًا. مرت واحدة من خلال ذلك كما لو كانت لعبة. هناك يمكنك أن تفعل ما تريد. انتقلت تلك الطفولة في المنزل إلى السينما. كان هذا هو النشاط مع الجد. شاهد الأفلام المكسيكية واحصل على المنزل للتحدث عنها. كان لدى الجد مكتبة جميلة وكان يقرأ دائمًا. هذا المثال من الجد، وكذلك القواد، سمح لي بالانغماس الكامل في هذا العالم. تأتي القصص من الجد، وكثير منهم. حنانه هو في كل شيء، وانها نوع من الألغام. كتابة كتب الأطفال، ذهني يستريح. إنه ليس نفس المطلب، ولكنه نفس مستوى الرعاية.

من بين العديد من الكلمات التي تحالفت معها لإنشاء كتبك، ماذا سيكون الأجمل؟

يا له من سؤال معقد! أود أن أقول «الروح». أنا أحب ذلك كثيرا. «الذهب»، لأنه لا يصدأ أبدًا. أنا مفتون بالعديد من الكلمات. «أورا»، على سبيل المثال. ولكن إذا كان الأمر يتعلق باختيار واحد فقط سأقول «كوزموس». واسع جدًا ولا يمكن تفسيره.

استمر في القراءة: