Stockhausen, Cage y la Nueva Música
Durante la década del ´50, el aprendiz de Schaeffer, el compositor alemán Karlheinz Stockhausen, fundaba el prestigioso Estudio de música electrónica, en Colonia, que comenzó a difundir los ritmos en desarrollo. Mientras, en Estados Unidos, varios estudiantes de la Escuela de Nueva York, entre ellos los vanguardistas John Cage y Morton Feldman, formaban el Music for Magnetic Tape Project. Así nacía el William Mix, de Cage, la primera composición de ocho canales en simultáneo.
El aporte de Mauricio Kagel
Durante 1958, el multipremiado compositor, director y escenógrafo argentino crea Transición II. La técnica consistió en un pianista tocando de manera tradicional y otro, golpeando la cuerdas, el marco y la caja, mientras los sonidos en vivo se mezclaban con los pregrabados. John Cage, en una gira por el viejo continente, declaró: El mejor músico que conozco es un argentino, Mauricio Kagel.
Buchla, Warhol y la Velvet Underground Llegada la década del 60 apareció el sintetizador Buchla que permitiría a jóvenes artistas indie experimentar. Las computadoras que permitían pasar música en las radios comenzaban a ser más populares. En 1967, los Velvet Underground, liderados por Lou Reed, se unieron al artista pop Andy Warhol, en Nueva York, para ser parte de la Exploding Plastic Inevitable, el primer happening en el que la proyección de imágenes y la música en vivo comenzaron a fusionarse. El proto videoclip.
Luego surgieron los sintetizadores moog y el mini moog, que extendieron las fronteras aún más. En 1968, el artista yanki Wendy Carlos presentó su versión moogueada de Johan Sebastian Bach en el disco Switched-on-Bach. Además, Carlos es recordado por una de las bandas de sonido electrónicas icónicas del siglo pasado, la de la Naranja Mecánica, de Stanley Kubrick.
Por otro lado, artistas como David Bowie y bandas como The Beatles o The Beach Boys comenzaron a usar instrumentos electrónicos como el theremin y el mellotron para definir su sonido psicodélico.
El synth pop dio lugar a bandas como Ultravox, Japan, Pet Shop Boys o Depeche Mode y, a su vez, permitió el surgimiento del movimiento de los New Romantic, con A-ha, Ballet, Eurythmics, Duran Duran o Culture Club, entre los más recordados.
Durante esta década hubo dos hechos significativos en lo que a festivales especializados en Electronic Dance Music (EDM) se refiere. En 1986, se inauguró el Winter Music Conference, en Miami, con la participación de DJs, promotores y productores discográficos, mientras que tres años más tarde, se organizó la primera Love Parade, en Berlín. Era el momento del house.
Nuevo mileno, nuevas estrellas y millones de dólares
El crecimiento exponencial del EDM dentro del mercado, marcó una nueva gran cantidad de sponsors y los festivales comenzaron a traspasar las fronteras de su país de origen. El éxito de Swedish House Mafia, Avicii o Calvin Harris empezaron a ser pasados por los medios masivos de comunicación clásicos, más allá de su circulación en internet, por lo que la Billboard, por ejemplo, introdujo una categoría especial para el EDM en 2013.
El primer single, completamente de EDM, en alcanzar el primer puesto fue Harlem Shake, del norteamericano Baauer, en febrero de ese año.
Por otro lado, la presentación de Daft Punk, con Pharrell William y Stevie Wonder con Get Lucky en los Grammys fue una demostración más de que la EDM dejó hace tiempo de ser un ritmo de nicho. El video oficial del tema tiene más de 98 millones de visualizaciones.
El último estudio de mercado de la International Music Summit estima que la industria de EDM mueve alrededor del globo de U$S 6,2 billones por año. El aumento de las ganancias, hizo que muchos DJ adecuaran formatos para el público masivo, lo que dividió a los DJ en dos bandos: los puristas y los comerciales. Algo, que ya sucedió con todos los géneros musicales que le precedieron. El debate se hizo tan popular, que el clásico programa humorístico neoyorquino Saturday Night Live (SNL), dedicó uno de sus cortos digitales a este tópico.
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