Преступность, насилие, запустение. Убийства, социальная гниль и кимлеты на стойке зеркального бара. Роковые женщины, коррумпированные полицейские, скандинавские и экзистенциальные страдания. Ах: время от времени, дворецкий. Детективы, больше напитков, больше смертельных женщин, смерти, извращения, крови и разрушений. И еще одна смерть.
Кто мог устоять перед таким комбо? Конечно, никто в здравом уме. На данный момент Пьер Леметр — французский писатель, создавший командира полицейской бригады Камиллу Верховена, который будет исследователем в нескольких своих работах — сделал произведение выражения любви к нуару, черному жанру, в своей последней книге «Страстный словарь нуара» (Саламандра) который, написав это с осторожностью, является славой для любого поклонника полиции, как самого современного, так и для отцов-основателей и матерей. Словарь, который, несмотря на 500 страниц, не является исчерпывающим (но какая таксономия жанра может быть?) и у него нет претензий на объективность, а скорее его метод произволен и обаятелен. Кровь на этих пятистах страницах? Было бы незаслуженно говорить, что они капают красную жидкость, но можно гарантировать, что в них содержится столько крови, сколько строго требуется правилами нуара.
Мы должны поставить себя в начало жанра. Непосредственные предшественники криминального романа возникли в смутные годы середины XIX века, когда капитализм, с его достижениями и сожалениями, укрепил свою роль в мире и в то же время стал объектом кризисов и восстаний, которые ставили под сомнение экономический и социальный порядок. В 1841 году в Филадельфии великий Эдгар Аллан По написал в Париже «Преступления на улице Морг» загадочную историю «закрытой комнаты» (которая позже стала поджанром), в которой парижские мать и дочь появляются мертвыми в квартире, дверь которой заперта. Умерший: дико мертвый. Теории и теории основаны для раскрытия жестокого убийства, но только детектив аналитик Огюст Дюпен смог раскрыть дело, навести порядок там, где рассуждения были нарушены. Как и в естественном обществе. Для получения дополнительной информации найдите запись с названием истории (страница 108), потому что в ней нет записи от автора. Но в этом нет необходимости! Достаточно его вывода: «эта короткая история содержит практически все, что расследовательский криминальный роман будет эксплуатировать в течение следующих нескольких десятилетий».
Первый этап достигнет своего пика с Шерлоком Холмсом, его скрипкой и кокаином, который он потребляет при решении дел, разработанных сэром Артуром Конан Дойлом (у которого нет собственной записи в этом словаре) или с детективом Геркулесом Пуаро, созданным монархом королевств английской полиции , миссис Агата Кристи. Но по мере продвижения века, whodunit (выражения для вызова полицейского, центром которого является вычет преступника — кто это сделал — будет недостаточно) или логических мозгов, которые помогают восстановить потерянный порядок, но... Что ж, Леметр очень хорошо объясняет это в записи под названием «Голова и шары», которая отсылает к упомянутому выше английскому полицейскому и американцу, возникшему во время Великой депрессии 1929 года.
Раймонд Чендлер, один из богов нуара, подытоживает тему следующим образом: «Первые требуют плана первого этажа особняка Грейторпа, с кабинетом, оружейной комнатой, главным залом, лестницей и коридором, ведущим к той зловещей комнате, в которой дворецкий светит губами грузинское серебро в кошельке, тихо, слушая ропот судьбы. Последние считают, что самое короткое расстояние между двумя точками — это расстояние, отделяющее блондинку от кровати».
Он цитирует Жана Патрика Маншетта из словаря: «С одной стороны Геркулес Пуаро; с другой — Богарт: голова и шары». И поэтому они разделяются как дальние двоюродные братья, но кузены, наконец, криминальный роман дедуктивно-логического поиска убийцы и черный криминальный роман, написанный в мире, где экономический и социальный кризис является фоном капиталистического общества, ведущего к преступности, романа, в котором те, кто совершает следственной работой должны быть своенравные детективы (или еще более своенравные полицейские) в темной обстановке, окруженные преступным миром, организованной преступностью, коррумпированными полицейскими, миллионерами, которые делегируют преступный бизнес бить мужчин и, конечно же, роковые женщины, которые отмечают горизонт тех крестовых походов, детективы за фиксированную плату в неделю плюс суточные.
Отступление, чтобы продолжить чтение словаря, который наверняка будет знаком читателям в Латинской Америке. В своем Декалоге аргентинского чернокожего полицейского писатель и литературный критик Карлос Гамерро предлагает, как должен работать нуар в этих географических регионах:
«1. Преступление совершается полицией
2. Если он совершается частным охранником или, даже, обычным преступником, он совершается по приказу или с разрешения полиции.
3. Цель полицейского расследования состоит в том, чтобы скрыть правду.
4. Миссия правосудия состоит в том, чтобы скрыть полицию.
5. Подсказки и вещественные указания никогда не являются надежными: полиция прибыла первой. Таким образом, нет эмпирической основы для осуществления вычета.
6. Часто личность убийцы известна с самого начала, и личность жертвы должна быть установлена. В отличие от английской полиции, Аргентина обычно начинается с исчезновения тела.
7. Главный подозреваемый (для полиции) — жертва.
8. Все обвиняемые полицией невиновны.
9. Частные детективы неизбежно становятся бывшими полицейскими или бывшими службами. Таким образом, расследование может проводиться только журналистом или частным лицом.
10. Целью этого расследования может быть установление истины и, в лучшем случае, предать ее гласности; никогда не добиться справедливости».
Помимо того, что он грубый, он кажется подходящим для полицейского этой страны. Гамерро указывает, что журналист, который вдохновляет своего следователя чернокожего аргентинского полицейского, - Родольфо Уолш, тот, кто дает голос и имя выстрелу Хосе Леона Суареса, реконструирует государственное убийство и приходит к правде, но не справедливости, как он справедливо указал в различных прологи его операции «Резня». Конец отступления.
В записях самого современного нуара говорится, что словарь предлагает читателю место в телеге американских горок преступления и его расследования. Было отмечено, что Чендлер был одним из богов жанра. Леметр говорит: «Его романы выглядят как бродяги с перемежающимися боями (...) если бы они были идеальными, о них, возможно, больше не говорят. То, чего он добился, гораздо интереснее». И он описывает легендарного детектива Филипа Марлоу, своего исследователя, родившегося в 1939 году с The Eternal Dream: «Сентиментальный и алкогольный ковбой, цепляющийся за свой собственный моральный кодекс и находящийся в постоянном конфликте с увиливающими, злодеями и роковыми женщинами». Марлоу, которого сыграет Хампрей Богарт, режиссер Говард Хоукс и экранизация не кого иного, как Уильяма Фолкнера, и который в этом пальто и шляпе, сидя за барной стойкой, будет вечным.
Чуть раньше Чендлера Дэшиэлл Хэммет заложил основу для чернокожего американского полицейского. Сам Хаммет был детективом в известном следственном агентстве, но вынужден был отказаться от работы из-за проблем со здоровьем. Уже в 1920-е годы он пытался вернуться на эту работу, но когда вернулся, он обнаружил, что агентство стало вооруженной рукой крупных бизнесменов, которые нанимали своих сотрудников для разрешения профсоюзных споров. Хамметт сказал (как указывает словарь) своей партнерше Лилиан Хеллман, что ему предложили пять тысяч долларов за убийство профсоюзного деятеля. Что он отверг их и, ну, у него не было другого выбора, кроме как писать.
Pulp - это те новеллиты или длинные истории, написанные писателями, которые сделали свои пишущие машинки эквивалентными производственным линиям Fordist, чья бумага была низкого качества (поэтому целлюлоза), с цветными обложками, смелыми рисунками с соблазнительными женщинами и жесткими детективами. В ней описывается грязная реальность Соединенных Штатов, где каждый бизнес пересекает преступный мир, а пульсом общества является неравенство. Он опубликовал в 1929 году Red Harvest, роман, поставленный в шахтерском городке под названием Персонвилль — жители которого называют Пуассонвиль (деревенский яд) — и который, говорит Леметр: «Выбирая эту городскую обстановку, Дэшиэлл Хэмметт способствует установлению фундаментального правила начала американского нуар: черный — это сам город, возведенный в категорию увлекательного, неблагополучного и часто виновного персонажа». Главный детектив — Агент Континенталь, который позже в «Мальтийском соколе» получит имя Сэма Спейда и, таким образом, станет известен на алтарях нуара. Черный роман приходит не для того, чтобы восстановить порядок, помимо результатов расследования, а скорее для того, чтобы рассказать о грязной реальности, в которой движется его главный герой, в то время как его окончание не должно быть обнадеживающим, как раз наоборот. Ну, его жизнь показывает, что: алкоголик с подросткового возраста, подавленный и с негативными признаками в своем здоровье, он отходит от писательской деятельности, но не от политических обязательств, что приводит к организациям, тесно связанным с Американской коммунистической партией в разгар маккартиизма. В 1951 году его судили за принадлежность к подрывной организации (он назывался Конгресс по гражданским правам) и был приговорен к тюремному заключению и включен в голливудские «черные списки». Казначейство США изымает авторские права. Умер в 1961 году.
В какой-то момент в нуаре были установлены две строки: писатель, которого ослепил Чендлер, и тот, кто сделал это с Хэмметом. Современный писатель (великий писатель) Джеймс Эллрой, цитируемый в словаре, говорит: «Разница между Хэмметом и Чендлером заключается в том, что первый боится выглядеть как их персонаж, а второму это понравится; один склонен к черному, другому к серому». Это может быть спорный спор, но он, безусловно, существует. Леметр с любовным восхищением пишет о первом и говорит: «Я много думал о том, что предлагает Хаммет, и применил это на практике как в криминальных, так и в исторических романах». А затем просмотрите некоторые моменты о методе этого писателя. Он находится в подъезде, который носит его имя.
А современники? Не нужно быть нетерпеливым, все приходит. Запись об Эллрое великолепна, потому что он ослеплен творчеством писателя, но описывает его так: «Этот парень меня пугает и злит, потому что его романы...». Потому что его романы великолепны! , даже несмотря на то, что Эллрой является крайне правым гражданином. Ламайтр говорит: «На семейном фото Трампа Эллрой будет справа от Клинта Иствуда». Спектакль отличный. La Dalia Negra, LA Confidential, America - примеры того, как дать новую жизнь такому городу, как Лос-Анджелес, сцена его текстов, подчеркивающая тьму, которая гнездится под солнцем. Леметр любит его и ненавидит. Как это часто бывает в хороших семьях, конечно.
Больше современности? Леметр пишет запись на Breaking Bad, в которой великолепно описывает сериал, указывая, почему фон - это похвала капиталиста, который приходит к успеху благодаря преступной деятельности и индивидуалистическим образом, который не заботится о наркокатастрофе в популярных секторах, которые не изображенные в постановке, которая имела успех несколько лет назад, показывая как опасные, но, наконец, конкурентные бизнесмены внимательного и гражданского деятеля (мы должны помнить владельца Los Pollos Hermanos). Интересное чтение, с которым он затем сталкивается, об этом феномене массовой культуры.
Еще? Леметр не стесняется показывать усталость и сон, вызванные скандинавской полицией, которых, правда, больше, чем муравьев. Запись «Nordic noir» начинается так: «Я прошел через скандинавский нуар (и нордический в целом) за то, что не сделал Исландию и Финляндию уродливыми. Сказать, что эти авторы сделали нашу жизнь горькой, мало что сказать: для меня чтение двадцати страниц Джо Несбо оставило меня на произвол судьбы, правда». Итак, дамы и господа, вы должны полюбить Страстный словарь Черного романа с пылом. (Он посвящает три или четыре записи Nordic, каждая из которых более изысканная, чем последняя).
В начале было указано: это произвольный словарь, субъективный, без метода. И это все так хорошо у него получается. Есть несколько испанских писателей (ни аргентинских, ни аргентинских), здесь есть Падура, там Пако Игнасио Тайбо, Луиса Сепульведы acullá. Грандиозная запись, посвященная невероятному Ганнибалу Лектеру, который был первым романом перед фильмом. И многое другое, как авторы, которые наверняка знают тех, кто хорошо разбирается в жанре, но не знает, мы входим, читая их записи, чтобы узнать. Сборник, который приносит счастье читателю. И что, вероятно, он получит ту дозу крови, которой ему не хватает, когда датский автор встретит Лемайтра, чтобы связать его. Так будет честно или нет? Это тема для обсуждения. Леметр наверняка выставит этот опыт на обсуждение в записи в следующем издании своего словаря.
ПРОДОЛЖАЙТЕ ЧИТАТЬ