Американский журналист, убитый в Украине, снял насилие с наркокартелем в Мексике

В возрасте 51 года Брент Рено вместе со своим братом Крейгом имел успешную документальную карьеру около 20 лет, до этого воскресенья, когда он был застрелен в Ирпене, Украина, при нападении на автомобиль, в котором они ехали с украинским гражданским лицом. Работа, которую он делал в то время, в том же духе, что и все его работы, касалась положения беженцев в этой европейской стране. Еще один кризис, который освещала американская журналистка, — это насилие, вызванное незаконным оборотом наркотиков в Мексике.

Жертва регулярно работала со своим братом Крейгом, с которым он сформировал художественное общество Renaud Brothers. Их работа привела их к различным опасным сценариям по всему миру, таким как войны в Ираке и Афганистане, землетрясение на Гаити, контролируемые наркотиками районы в Мексике или политические восстания в Египте.

Его работы получили престижные награды, в том числе Пибоди, премию IDA за лучший телевизионный сериал, две премии Overseas Press Club Awards, две премии Columbia Dupont Awards и премию Эдварда Р. Мурроу за работу с The New York Times.

Первоначально сети идентифицировали его как репортера этой газеты, поскольку он имел полномочия СМИ. Однако газета уточнила, что в Украине он не работает в компании. «Мы глубоко опечалены известием о смерти Брента Рено. Брент был талантливым режиссером, который на протяжении многих лет участвовал в создании «Нью-Йорк Таймс»».

Режиссер также продюсировал фильмы для HBO, NBC, Discovery, PBS и Vice News, среди других.

В 2013 году братья рассказали журналу Filmmaker о своей работе, в которой они рассказали о том, каково освещать конфликты, свидетелями которых они стали, и опыт, который оставил каждый из них.

«Последние четыре-пять лет мы освещали войну картелей в Сьюдад-Хуаресе, Мексика, — сказал Крейг, — мы хотели избежать внимания картелей и полиции, и чем меньше мы преуспеваем, тем лучше. С рюкзаком и прогуливаясь по мостам, соединяющим Эль-Пасо, Техас и Сьюдад-Хуарес в Мексике, мы могли смешаться как туристы. Мы прошли контрольно-пропускные пункты и сомнительные посты наблюдения за мостами, и мы сели в машины, которые ждали нас в нескольких кварталах от города».

В то время как Брент объяснил, что фигура внештатного журналиста всегда отвечала за выполнение грязной работы, поэтому он также должен быть человеком, который полностью знал область, которую нужно освещать.

«При освещении конфликта важно понимать политику и вовлеченные в него действующие лица. Вы должны знать, где относительно безопасно и когда, — говорит Брент, — в первый день съемок (в Камбодже) я оказался не на той стороне города с не теми актерами, и меня чуть не убили, когда машина, в которой я ехал, проехала через военный контрольно-пропускной пункт, и солдаты открыли огонь по машине».

Крейг также вспомнил, как это происходило на территории Мексики: «Точно так же во время моей первой отчетной поездки я решил поехать в одиночку в Чьяпас, Мексику и северную Гватемалу во время восстания Сапатистов. Не имея опыта работы за границей и слишком уверенного в том маленьком испанском, на котором я говорил в то время, я также не понимала масштабов опасностей, которые меня окружали. Подводя итог, один солдат направил мне в голову 9-мм пушку, а другой пытался повесить меня на борт древней пирамиды».

Братья, которые на территории Мексики освещали как насилие в наркоторговле, так и продолжающийся миграционный кризис, уверенно заявили, что даже в самых опасных местах мира «шансы на выживание действительно высоки, и если у вас есть немного больше опыта в ведении переговоров о баррикадах, переговорах с джентльменами с войны и знайте, где стоять, когда дела идут плохо, вы действительно можете выполнить свою работу довольно безопасно. Если бы мы в это не верили, мы бы не поверили».

ПРОДОЛЖАЙТЕ ЧИТАТЬ: