これらの（そして他の多くの）韓国シリーズがなぜそれほど人気があるのですか？

The Squid Game（Squid Game）の成功以来、韓国のプロダクションはNetflixで最も視聴されているランキングで上昇を続けています。最後のトップ10の国際シリーズでは、主要なシリーズでした：仕事の提案（第1回、約3100万時間の視聴回数）、25、二十一（2、2400万人以上）、愛の怒り（4、1400万人以上）、少年裁判所（6、1200万人以上）、私たちは死んでおり（7、1100万人以上）、39（9、1000万人以上）です。

成功はプラットフォーム現象ではありません。Disney+（スノードロップ）、Apple TV（パチンコ）、HBO Max（The Heirs）、その他のストリーミングサービスでは、韓国のシリーズや映画があります。アジアでは30年前から、韓国の波、つまり韓流についての話がありました。韓流は、その大陸でクールを定義したKドラマ（音楽や美容製品によっても含む）によって推進されています。元首相の小泉純一郎は、冬のソナタが国民の20％を魅了したとき、「ヨンサマの方が私よりも人気がある」と前例のない人物であると語った。そういうわけで、ファンはシリーズの主人公、ペ・ヨンジュン王子にニックネームを付けました。

COVID-19のパンデミックにより、韓国のプロダクションの人気は倍増しました。最初はパラサイト（彼女はさらに4つのアカデミー賞を受賞）やミナリ（ユン・ユンジュンのアカデミー主演女優賞）などの映画のヒット曲でしたが、視聴者は単に、提供する字幕によって承認された、より多くのKコンテンツを探し始めました。通常は30以上言語。

人口5200万人未満の国がグローバルな文化を生み出した理由は何ですか？ボーイバンドBTSの国連機関へのコミットメントと雪花秀のスキンケアラインに加えて、もちろん。

1）予測可能なものと元のものの完璧なバランス

ビジネスプロポーザルは、テレビのフィクションで最も疲れているトピックの1つを利用しています。貧しい少女と金持ちの少年の出会いです。キム・セジョンがシン・ハリを演じる, GOフードカンパニーの若い従業員, 彼女の金持ちの友人であるジン・ヨンソ (ソル・インア), 彼女にお願いをする:代わりに、彼女はブラインドデートに行くことができますか？, 彼女と結婚することを主張する彼女の家族によって武装した—そして候補者を落胆させる?ハリは、ヨンソが会うことになっていた少年が、会社を所有している祖父も結婚したい仕事中毒のGOフードのCEO、カン・テム（アン・ヒョソプ）であることを恐怖で発見する。

彼女は大きなディスプレイで彼を追い払おうとします。しかし、翌日、テムーは彼女に提案します.若い男がハリの秘密を発見しても、繰り広げられる曖昧さの話は止まりません。彼は、彼女が偽の結婚を視野に入れて、婚約者のふりをして、約束ごとに80万ウォンを支払うことを提案します。絡み合いの掛け算には、提案労働の恵みがあります。

陰謀の多くは同等に認識できるが（金持ちから貧乏人、親に対する反乱まで）、韓国のシリーズは「予測可能と独創性のバランスをとる」ため、スタンフォード大学東アジア言語文化学部のダフナ・ズール教授は強調した。

「彼らは韓国のひねりを加えている」と彼は続けた。「登場人物は年長者を敬意をもって扱い、息子と娘は親孝行である。背景は超近代的でまばゆいばかりです。俳優たちは洗練されていて魅力的です。彼らは魅力的で脆弱なキャラクターを演じます, 自己批判の線量で.脚本はユーモアに満ちている。もちろん、憂鬱な期待、深刻な貧困、明らかにすべきではないよく守られた秘密など、しばしば憂鬱なターンがあります。韓国ドラマは、最も寒い億万長者を人間化し、なんとか観客を惹きつけます。」

2）生産における大量のリソース

「私たちはビジュアル、レコーディング環境、音楽、そして非常にシンプルなプロットの作成に細心の注意を払い、これまでKドラマのファンではなかったかもしれない視聴者にとってよりアクセスしやすく簡単になりました」とNetflixコリアのコンテンツ担当副社長であるドンカン氏はNBCに語った。

ドラマの細部への膨大なリソースの献身は、1990年代後半の韓国の金融危機後の年を物語る物語にも見られます。二十五、二十一 （二十五二十一）は、危機に直接苦しんだ家族の兄弟の長男であるペク・イジン（ナム・ジュヒョク）とナ・ヒの関係を語る。何でも逆らっても夢を追い求めるスクールフェンシングのスター、do (キム・テリ)。22歳と18歳での疎遠は、それぞれ将来の道をマークします。

すべてのKドラマでは、最低でも、視聴者は韓国料理、ファッション、都市生活、そして最も美しい風景の良い画像を保証されています。それは控えめな環境を表していますが、何百万もの投資が必要であり、プロデューサーは次のSquid Gameを求めて喜んで行い、前例のない成功を収めています。

Kang氏は、プラットフォームとコンテンツプロデューサーは戦略を維持すると付け加えた。「これまでに韓国のコンテンツに1兆ウォン以上（827億ドル以上）を投資してきました。そして、今後も地元のクリエイターを支援し、そのプログラムをグローバルに発表することに全力で取り組んでいきます。」

3) ウェブトゥーンとウェブ小説におけるナラティブ体験

JTBCスタジオのプロダクションディレクターであるパク・ジュンソは、韓国のプロダクションの秘訣の成分をバラエティに明らかにした。「コンテンツクリエーターは、ウェブトゥーン、ウェブノベル、インターネットドラマのように物語のさまざまな側面に対処する優れたスキルを持っている」。

All of Us Are Deadはゾンビのジャンル全体でカムバックをマークし、正確には、2009年のウェブトゥーンに基づいていました。チュ・ドングンのデジタルコミック「Now at Our School」は、チョン・ソンイルが執筆し、イ・JQとキム・ナムスが監督したシリーズのシーンでも詳細に再現されています。

物語は、生きている死者の黙示録の震源地にいる高校生のグループ（パク・ジフ、ユン・チャンヨン、イ・ユミ、ジョー、イヒョン、ロモン、ユ・インス、チョ・イヒョン、ソン・サンヨンが演じる）に続き、学校に通い始めた感染者を生き延びようとする。10代の若者はそれぞれ、自分の人生のいくつかの状況に疑問を投げかけ、自分自身を救いたいのであれば、最大の恐れに直面しなければなりません。同時に、流行が始まったときに街にいた人々の中には、ゾンビに追いつけさせようとする人もいます。

We Dead（セカンドシーズンがまだ確認されていないだけでなく、94か国でNetflixトップ10にどれだけ早く入ったかという理由で大きな憶測が飛び交っていますが）もウェブトゥーンから出てきました：イカゲーム、ヘルバウンド、ドクターブレイン（Apple TV +）と差し迫ったムービング（Disney+）にも同じインスピレーションがありました。

「人気のあるウェブトゥーンをテレビシリーズに適応させることは、成功を確実にする比較的簡単な方法です」と、四川大学ピッツバーグ研究所の韓国映画専門家であるAreum Jeong氏はNBCに語った。「人気のウェブトゥーンがシリーズに適応することが発表されると、誰が主人公になるかに多くの注意が払われます。これらの推測はネットワーク上で口コミで広まり、オーディエンスの創出につながります。」

4) 世界中の視聴者向けのローカルコンテンツ

韓国でのストリーミング戦争はもともと国内で行われ、ローカル（Wavve、Watcha、TVing）のコンテンツと国際的なコンテンツの両方が含まれていましたが、多種多様なジャンルのシリーズの大規模な制作が世界中の消費者に波及しました。その競争を煽った投資の一部は、イカゲームとヘルバウンドを生み出しました。

そのような別のタイトルは、気象学をエキサイティングにするという小さな奇跡を達成する「愛の悪意」（愛と天気を予測する）です。監督のチャ・ヨンフンは、カン・ウンギョンの脚本をもとに、気候と愛のつながりに取り組んでいます。大雨は、10年間の恋愛を解散したばかりの韓国気象局（KMA）第2部の専門家、ジン・ハギョン（パク・ミニョン）の感情的な混乱を示しています。そして、明るい太陽は、KMAで働き始めるイ・シウ（ソン・カン）の特徴であるムードを反映しています。

ハギョンは同僚から距離を置いており、職場での私生活について話すのではなく、すべてを適切に行うことに集中しており、すべてを非常に簡単に捧げています。しかし、シウは新鮮な知性と自由な精神を持って到着します, 気候への共通の関心を通してハギョンに触れることができた, 徐々に彼の障壁を打ち破り、彼の心を開きます.

その結果、大企業だけでなく、韓国の中小生産者も認知度を高め、半島を越えた投資家との新たなパートナーシップが可能になりました。カリフォルニア大学バークレー校の現代文学・メディア研究教授であるダン・オニール氏は、「映画製作者はアメリカと日本の映画を見て育ったので、ジャンルについてよく知っている」とNBCに語った。「それが、この世界的な視聴覚環境における彼らの支持のポイントです。彼らはジャンル映画が得意で、人々が最低公分母で認識しているものです。」

5) ユニバーサルテーマ

Kドラマは、2003年の大ヒット以来、世界的な現象となっています。宮殿の宝石（Jewell in the Palace）は、最も多様な国々で共感を呼んだ歴史ドラマ。その話は非常にローカルな特徴を持っていた-それは朝鮮王朝の宮廷で最初の女性医師についてでした-しかしそれはまた普遍的でした：それは政治、ジェンダー、そして権力について話しました。Kドラマはセックスの描写を避けているので, 彼らは中東諸国で広く普及することさえできます.

サーティナイン（Thirty Nine）は、40歳になろうとしている3人の無条件の友人の文化を横断する物語を語っています。彼らは20年以上の関係にあり、癌の診断が自分の運命をねじるとき、良い面と悪い面を経験してきました。このシリーズは、ソン・イェジンが演じるキャラクターを追っています, チョン・ミドとキム・ジヒョンの愛と痛みについての経験.

さらに、ラテンアメリカでは、非常に感情的なシーンや複雑なプロットがメロドラマに似ているため、多くの観客がKドラマとつながっています。Netflixの国際シリーズのトップ10に残っているタイトルの2つは、女性の香りがするコーヒーであり、私は醜いベティです。

1980年代、中南米への韓国人の大規模な移民は、特にメキシコやアルゼンチンなどの国々で文化との出会いを促進しました。

6）ほぼインタラクティブな適応性

サイモンフレーザー大学の教授で韓国の大衆文化の世界的専門家の一人であるエル・ダルヨンジンは、「韓国のクリエイターは今日でも毎日ドラマを制作しています」と語った。評価が低い場合、プロットは変更されます。評価が高い場合、一連の16エピソードは最大24になる可能性があり、彼はこれらの作品を特徴付けるインタラクティブ性の種類を説明しました。これは、たとえばセカンドシーズンが開催されるThe Squid Gameのような場合に明らかです。

少年正義は、大衆のお気に入りのジャンルを探求する実験ですが、一般的に米国またはヨーロッパで制作されています。司法ドラマです。キム・ミンソクが執筆し、ホン・ジョンチャンが監督したシリーズは、若者が直面している社会問題を反映しており、後に世界中で繰り返された成功に基づいているため、韓国の大衆を魅了しました。

コメディー、ロマンチックな物語、サイエンスフィクションからのこの回り道は、シム・ウンソク裁判官（キム・ヘス）が登場します。シム・ウンソク裁判官（キム・ヘス）は、非行少年を犯罪界に避難しようとする前に失敗した人々と見なしています。しかし、この偏見のある視点は現実に対応していないことを国民の目を通して理解し、ウンソクは個人の行動の根底にある社会問題と将来の世代に対する集団的責任を分析している。彼女は他の主人公の中でキム・ムヨル、イ・ソンミン、イ・ジョンウンを伴っています。

「今日、若い視聴者がさまざまなタイプのプラットフォームを積極的に利用してコンテンツを消費する傾向を先導しています」と、Vikiのアジア地域マネージャーであるサラ・キム氏はElleに語った。そのため、ネットワークや制作会社は、ロマンティックコメディーや家族ドラマだけでなく、新しくて新鮮な素材を試すことができ、韓国だけでなく海外でもさまざまな表現方法を模索することができます。」言うまでもなく、マラソンの能力も評価されています。韓国のシリーズは消費しやすいです。

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