كان عقد السبعينات هو عقد السينما الكارثية. المطار (1970)، مغامرة بوسيدون (1972)، زلزال (1974) و الجحيم في البرج (1974) شكلت الرباعية الأساسية لفهم هذا النوع الذي سيطر على الكثير من شباك التذاكر من العقد. يلقي كبيرة، ميزانيات ضخمة، صور مروعة، كل المخاوف البشرية من الكوارث الطبيعية أو التي من صنع الإنسان. لم تولد سينما الكارثة في تلك السنوات، ولكنها وصلت إلى أعلى نقطة لها. يختار Hell in the Tower أن يروي قصة ناطحة السحاب الأكثر طموحًا في سان فرانسيسكو وكيف يندلع حريق يبدو من المستحيل السيطرة عليه.
الجحيم في البرج (الجحيم الشاهق) منذ أصله هو grandiloquence من هذه الإنتاجات. لأول مرة اجتمع استوديوان لإنتاج نفس الفيلم: 20th Century Fox و Warner Bros. إنه نجوم نجمين كبيرين: ستيف ماكوين وبول نيومان. يتم إخراجه من قبل اثنين من المخرجين: جون غيلرمين وإرفين ألين، وهذا الأخير يركز على مشاهد الحركة. كان لديها اثنين من المصورين السينمائيين، ولكل منهما مخرج. وأخيرًا تستند إلى روايتين. «البرج» لريتشارد مارتن ستيرن، و «جحيم الزجاج» لتوماس ن. سكورتيا وفرانك إم روبنسون. في الواقع، تم الحصول على حقوق الثانية بحيث لا يمكن لأحد تطوير مشروع مماثل.
كانت الروايتان المذكورتان مستوحاة من بناء برجين سيكونان شعارًا لنيويورك: البرجان التوأم. ومع ذلك، فإن الفيلم يقام في سان فرانسيسكو. مثل كل فيلم كارثة، يلعب الجزء السابق بأكمله مع الميلودراما. قصص الحب المحرمة والطموحات المفرطة والبؤس الصغيرة والطموحات العظيمة التي سينتهي بها الأمر إلى تركها جانباً عند وقوع كارثة. قبل افتتاح البرج هناك حفلة لنخبة المدينة. المكان هو قاعة الرقص، وتقع في أعلى منطقة من المبنى.
ولكن بسبب فعل الفساد من جانب صهر الباني، يحدث خطأ يبدأ حريقًا. تفشل أجهزة الإنذار والأرضيات الفارغة لا تجعل أحد يحل المشكلة في الوقت المناسب. لا يريد البناء، الذي يلعبه ويليام هولدن، أن يندلع الذعر، لكن مهندس المبنى، دوغ روبرتس (بول نيومان) يكتشف الكارثة القادمة. عندما يصل رجال الإطفاء، بقيادة الرئيس مايكل أوهالوران (ستيف ماكوين)، تقدم الحريق بالفعل بعيدًا جدًا، ويرجع ذلك جزئيًا إلى أن المرافق الأمنية ليست تعمل بكامل طاقتها. سيتعين عليهم إنقاذ الناس من قاعة الرقص وبقية الأشخاص في المبنى قبل أن يصبح الجحيم كليًا.
بالإضافة إلى النجوم الثلاثة المذكورة، ريتشارد تشامبرلين، فاي دوناواي، سوزان بلاكلي، جينيفر جونز، روبرت فون، روبرت فاغنر، أو جي سيمبسون وفريد أستير، وهذا الأخير هو الفخامة المطلقة للصب. حصل الفيلم على 8 ترشيحات لجائزة الأوسكار، بما في ذلك واحد لفريد أستير وأيضًا أفضل فيلم. في النهاية حصل على ثلاثة منهم، أفضل التصوير الفوتوغرافي والتحرير والأغنية، We May Never Love Like This Again. كان النجمان الكبيران، بول نيومان وستيف ماكوين جميع أنواع مناقشات الكارتل، لكنهما لم يشتبكا أبدًا. كل واحد يتقاضى مليون دولار لدوره، بالإضافة إلى 10٪ من عائدات الفيلم. إذا كنت تفكر في أنه تلقى على مستوى العالم 203 مليون دولار، يمكن القول أن الجميع كانوا سعداء. ذهب ستيف ماكوين أربع سنوات دون أن يصنع فيلمًا آخر بعد هذا الفيلم وقال بول نيومان إنه لن يصنع هذا النوع من الأفلام مرة أخرى. لم يمتثل، لأنه في عام 1980 عاد للعمل مع المنتج إيرفين ألين على حافة الوقت.
سواء فعلوا ذلك من أجل الحب أو المال، يتألق البطلان في أدوارهما ويعيش فريق الممثلين بأسمائهم. يلعب فريد أستير دور رجل محتال يظهر أخيرًا قلبًا كبيرًا ودوره ساحر. مشاهد النار ساحقة وتم نقل الناس في الغرف. يحتوي على جميع الأماكن المشتركة لهذا النوع وهذا هو السبب في أنه يحب ذلك كثيرًا، ولا توجد مفاجآت هنا، على الرغم من أنه في عام 1974 كان مفهوم ناطحة السحاب المحترقة أكثر حداثة. هناك عدة لحظات من التوتر لا تزال لا تُنسى اليوم، مما يدل على فعالية القصة.
كان فيلم Hell in the Tower هو الفيلم الأعلى ربحًا في عام 1974. دون معرفة ذلك، كان إغلاق حقبة. في العام التالي، سيتم إصدار Tiburón لستيفن سبيلبرغ (1975) وستزداد سجلات المجموعة بشكل كبير. ولكن من المفارقات أن فيلم سبيلبرغ يصنف أيضًا على أنه فيلم ضمن نوع الكارثة، فقط أنه يكلف أقل بكثير وحقق أكثر بكثير، وبالطبع لديه أسلوب بصري شخصي أكثر بكثير. لن تكون هناك حاجة إلى عشرات النجوم وسيتغير المتفرجون أيضًا.
من ناحية أخرى، لن تكون ناطحات السحاب بأسلوب تلك التي تظهر في الجحيم في البرج استثناءً، بل قاعدة، ولن يكون من المضحك رؤيتها مشتعلة. أما بالنسبة للبرجين التوأمين اللذين كانا مصدر إلهام للروايتين وهذا العنوان، فسيتم إسقاطهما في هجوم إرهابي من شأنه أن يمثل تاريخ البشرية. لم يجرؤ أي كاتب سيناريو على التفكير في مثل هذا الشيء الفظيع. يستنكر Inferno en la torre الفساد وهو مكرس لأولئك الذين يقاتلون النار، ولكن في نهاية اليوم، فإن التظاهر هو قبل كل شيء لإنشاء عرض رائع للشاشة الكبيرة. كان هذا الهدف أكثر من تحقيق وهذا هو السبب في أنه أصبح كلاسيكيًا.
استمر في القراءة