«لينا دي ليما»: الفيلم الذي تكسر فيه ماغالي سولييه قالبها الخاص | CRITICA

عندما نتحدث عن الهجرة، نادراً ما نتوقف عن الخوض في المهاجرين. نناقشها ونناقشها حتى تصبح تأثير الأزمات التي نشعر بها غريبة ودون أن ندرك ذلك نحن نأخذ جزءًا من إنسانيتهم. أخطأت السينما أيضًا في حمامة أولئك الذين يغادرون منازلهم في شخصيات متجهة لمواجهة مغامرات مفجعة والشك الذاتي ضد أولئك الذين هم في موقع قوة. من ناحية أخرى، تكافح «لينا دي ليما» حتى لا تكون واحدة من تلك الأفلام بفضل نصها الجريء والأداء المحفوف بالمخاطر ماجالي سوليير.

لينا, مهاجرة بيروفية مقرها في سانتياغو دي تشيلي, له هدفين خلال الفيلم: الإشراف على بناء حمام سباحة في المنزل الجديد لرؤسائها والانغماس في أهواء ابنها الذي ستراه عندما تعود إلى بيرو لعيد الميلاد. في حين أن الحالة الأولى ربطها بالعالم الحقيقي، لتسميتها بطريقة ما، فإن الحالة الثانية تدفعها إلى الحلم وتجعل السيناريوهات المثالية الناتجة عن الحنين إلى الماضي وبُعد منزلها. هذا هو المكان الذي يأتي فيه المكون الموسيقي، البطل العظيم الآخر لهذا الفيلم.

A رقصة الفالس ليما, panalivio, كومبيا وحتى كارول تأخذ Magaly Solier من منطقة الراحة لها وجنبا إلى جنب مع الرقصات, بعضها أفضل من غيرها, فإنه يعرض رغبات لينا والأوهام. فقط في هذه المشاهد، تتبنى اللقطات نغمة لا يتم تكرارها في تلك الموجهة للحياة اليومية للشخصية، على وجه التحديد لأننا سرعان ما نكتشف أنه بين الموسيقى والأحلام تجد لينا امتلاء لها. الصوت والإيقاع والحركة هي روابطه اللطيفة الوحيدة مع بيرو.

يسعى جانب لينا المثالي إلى استكمال الجانب الأكثر واقعية، ولكن ليس أقل جرأة. عندما تجد نفسها مغمورة في رتابة العمل وتحير من عدم اهتمام ابنها بها، تبدأ مفاهيم الأم والزوجة في إعادة تكوين الشخصية الرئيسية. هذا هو المكان الذي يظهر فيه سولير وجهًا مفاجئًا. بكل سهولة، تلعب الممثلة دور امرأة توسع حدود حياتها الجنسية، وتترك جانباً ميلها لإرضاء أولئك الذين تعتبرهم قريبين وتتخذ قرارات لم تكن لتفكر فيها منذ أيام.

لا يكمن التحول المقنع للشخصية في أداء سوليير فقط. أعطت كاتبة السيناريو والمخرجة للفيلم، ماريا باز غونزاليس، القصة هيكلًا يفضلها: واقعان متوازيان لا يتواصلان تمامًا، ولكنهما يعودان إلى بعضهما البعض. كلاهما خاطر كثيرًا، من ناحية جونزاليس بإلقاء نظرة أوسع وأكثر حميمية على مهاجر و سولييه من خلال كسر القالب الذي اعتدنا عليه. إذا ذكرنا من قبل «الحلمة المخيفة» و «Magallanes» في كل مرة تحدثنا فيها عن الممثلة Huamanguina، فسيحدث نفس الشيء الآن مع «لينا دي ليما».

ملاحظة منفصلة:

هناك عدة مرات يجذب فيها الفيلم الوطني بسبب تاريخه والموسيقى التصويرية المصاحبة له. على الرغم من أنه ليس من الواضح لماذا تنوع الإيقاعات هو لينا من هوانكايو، إلا أن المرء ينتهي به الأمر مفتون بالأغاني التي أنتجها خوسيه مانويل غاتيكا وأليخاندرو ريفاس وأليخاندرو ريفاس وألفتها مخرجة الفيلم ماريا باز غونزاليس وكالي فلوريس وسولييه نفسها.

بالنظر إلى أن لوحة الإعلانات الخاصة بنا تميل إلى أن تكون غير مبالية بالسينما المحلية وأمريكا اللاتينية, سيكون من الخطأ بالنسبة لأولئك الذين يقفون وراء الفيلم عدم الاستفادة من موسيقاهم لجذب المزيد من المشاهدين إلى دور السينما.

استمر في القراءة