Alicia Plante: "Es difícil imaginarse hombre, psicópata, posesivo, dominante, celoso y violento"

"El femicidio no sólo es matar a una mujer, es llevarla a que lo haga, inducirla", afirma Alicia Plante quien, después de su recordada trilogía del agua que componen Una mancha más (2011), Fuera de temporada (2013) y Verde oscuro (2014), reaparece en la escena literaria argentina con una novela que -como dice ella misma- bien podría formar parte de ese corpus. Se trata de La sombra del otro, su nuevo libro que Adriana Hidalgo Editora distribuye en estos días.

Laura Requena es una psicoanalista que un día descubre a Ana, su vecina, muerta en su bañadera con la apariencia de haberse suicidado. "Ana era una mujer hermosa, su imagen de ella era esa, la de una hermosa mujer de unos cuarenta y pico que conservaba intacta la seguridad de su propia belleza", escribe la narradora. Cuando ingresa al departamento, Laura ve en la mesa de luz el diario íntimo de la víctima y se lo lleva. En una suerte de terapia postmorten que hará con la lectura de esas páginas, la psicoanalista irá reconstruyendo la vida de Ana, al tiempo que se detendrá en la presencia de Kunder, un hombre que aparece una y otra vez en el diario, mientras reflexiona sobre su propia vida.

Alicia Plante nació en Buenos Aires, dirige talleres de narrativa y poesía y es psicoanalista. En charla con Infobae, repasó las características del género sobre el que trabaja, -la novela negra-, contó por qué eligió a una psicoanalista como protagonista, explicó cómo construye sus personajes y, en especial, el de un psicópata.

—Publica esta novela después de una trilogía que tuvo una recepción muy positiva ¿Cómo se sienta a trabajar después de eso?

—Sí, asombrosamente, a uno siempre lo sorprenden esas cosas. Es curioso, y uno no planifica por adelantado, pero este libro casi podría convertir la trilogía en una tetralogía porque acá también hay agua, empieza con mucha agua y el personaje central de las otras, un juez penal que siempre se mete a investigar accidentalmente, reaparece acá colateralmente, dado que la que realmente investiga es una psicoanalista que es la que encuentra a una vecina agonizando en una bañadera llena de agua. Hay agua y está Leo que es el Juez.

—Y también está presente el mundo animal…

—Siempre están los perros, son mi pasión los animales. Y están Pana y Nano y sus personalidades, que son dos perritos que tuve.

—¿Cómo trabajar el policial en Argentina? 

—En ningún lugar del mundo se habla de género policial, es una denominación argentina. Lo que se denomina policial no es novela negra y eso es algo que mucha gente no tiene claro, la novela negra en realidad es una especie de libro de suspenso, de intriga, de investigación, que tiene algo muy particular, que no tenían los libros de Agatha Cristie, por ejemplo: hay crítica social, eso es lo que caracteriza a la novela negra, cuestiona el entorno, lo desafía y propone otra cosa. En los libros de Agatha Christie todo estaba encerrado en un tren o en un castillo, lo social no tenía presencia. Es un género, la novela negra, la noire, que fue surgiendo a partir de los norteamericanos y que aparece también en Mankell, el sueco, en Maigret, el personaje de (George) Simenon. En general, la novela negra en Argentina ha tenido éxito, arrastre y una tendencia a escribir este tipo de libro porque tiene el gancho del suspenso y tiene la crítica social y eso es algo que lo vuelve muy intenso, muy actual y que generó mucho interés.

—Condimentos que están en sus libros…

—Sí, siempre, por eso me permito decir que escribo novela negra. Es lo que describe lo que hago.

—Aquí elige que motorice la investigación una psicoanalista que, por otra parte, utiliza herramientas de su profesión para resolver el dilema. ¿Por qué?

—Soy psicóloga y es una profesión que te mete en la sociedad, en la gente, no es la ingeniería, que no se toca tan directamente con la gente, con las emociones, con los mecanismos, los resortes o las reacciones. Es una forma de mirar la realidad. Una forma tan comprometida y tan comprometedora que seguramente por eso durante la dictadura se intentó anularla y no se abrió la inscripción en la UBA a la carrera de psicología. Porque le abría la cabeza a la gente, era algo peligrosísimo y porque, sobre todo, cuestionaba sus ideas. Eso es lo que la psicología busca, que la gente tome consciencia.

—¿Por qué la eligió para esta novela? 

—Porque la situación del personaje que muere es muy patológica. Hay una relación sadomasoquista de esta persona con un hombre, y la psicoanalista, Laura Requena, se queda con los diarios de esta mujer que es una vecina. Es en la lectura de esos diarios, como psicoanalista, que se va apasionando con entender el conflicto de esta mujer, que la llevó a cortarse y a dudar de si se cortó o si fue cortada. Está la duda de si esto es un femicidio. El femicidio, desde mi punto de vista, no es solamente matar a una mujer, es llevarla a que lo haga, inducirla, generar las circunstancias donde el suicidio es la única salida posible. Y eso si es algo hecho intencionalmente, estamos hablando también de femicidio.

—¿Lo que hace la psicoanalista es como una terapia post mortem? 

—Sí, en algún momento lo dice. Transcribo grandes partes del diario de esa mujer que se llama Ana y es otro lenguaje.

—Al trabajo formal quería llegar, porque hay distintas voces narradoras, diferentes tonos y hasta diversas historias. Por ejemplo, la historia de los diarios es una en sí misma. 

—Claro y hay otras: está el padre de la psicoanalista que murió hace un tiempo pero que aparece porque es un personaje que está muy vivo en el ánimo y en la historia de Laura Requena porque fue muy fuerte y muy presente y ella descubre que la muerte de su vecina la compromete hasta el extremo que lo hace porque la asocia con la muerte del padre. También aparece la tilinguería porteña encarnada por esta pareja de amigos de Ana, a los que ella va a conocer a su casa porque está tratando de armar este rompecabezas de la historia de Ana.

—Le pido que se detenga en la construcción de las voces narradores ¿Cómo hizo esa elaboración?

—Es una cuestión de imaginación, es algo que me resulta fácil tal vez desde esta segunda profesión que es la psicología clínica, que es imaginar qué siente, qué piensa y qué es otra persona. Salir de mí y colocarme en el lugar de otro e imaginarlo y entonces puedo hablar como esa persona, escribir con sus palabras y su lenguaje. Piglia una vez me dijo que yo hacía muy bien eso, incluso el vocabulario.

—Existe una oralidad muy presente en su literatura.

—Hay una oralidad presente. Ana escribe sus diarios con una soltura que uno no suele tener presente en el intercambio con otra persona, uno cuándo escribe un diario pensando que nadie lo va a leer, es sí mismo, mucho más que cuando uno se cuida frente al otro, es sin filtro.

—¿Cómo construyó a Kunder? 

—Es una pregunta muy complicada. No sé si lo construí bien, son cosas que uno intenta hacer y no sabe si con seguridad lo logró, debería mostrárselo a un psicópata para ver si se reconoce (risas). Es difícil imaginarse hombre, psicópata, posesivo, dominante, celoso y violento, imaginar que la violencia está en mi. La violencia no tiene sexo y seguramente hay violencia en mí, quiero pensar que de psicopatía no (risas). Un poco de psicopatía ejercemos todos.

—¿Los rasgos de la psicopatía están presentes en ese personaje cuando justifica su violencia contra las mujeres? 

—El psicópata es fundamentalmente manipulador. Él pretende manejarla a Ana. Hay narcisismo, él es el eje, el psicópata es el centro, su patología es muy arcaica en el sentido del desarrollo psíquico del ser humano. El psicópata es superado en la antigüedad de su desarrollo sólo por el esquizofrénico que surge en el bebé y por el maníaco depresivo, lo que hoy han decidido llamar bipolar, que también es un desarrollo psíquico muy temprano. La psicopatía desarrolla tempranamente en la vida, no tanto, pero muy tempranamente.

—Se lo pregunto porque el personaje explicita su violencia contra la mujer. ¿Es un misógino? 

—No lo es, desde sí, es sincero en que está desarrollando con Ana una relación de profundísimo compromiso y que es ella la que no entiende o no está dispuesta, es la que juega sucio, la que lo traiciona, es ella la engañadora y mentirosa. Eso no es cierto, pero él lo vive así, lo siente así y reacciona desde ahí. El psicópata no es hipócrita pero es el eje, por eso se habla de narcisismo, porque considera que tiene absoluta razón, que está en lo cierto. Las cosas son como él las ve, no contempla al otro, ni la posibilidad del error.